În anii 1950, cea mai populară lucrare de artă pentru a graționa pereții unei gospodării americane nu a fost un Pollack, un de Kooning sau un Rothko. În schimb, șansele ar fi fost că ar fi fost o imagine pe număr.
Dan Robbins, omul din spatele fenomenului cultural, a murit luni, aprilie, 1. Avea 93 de ani, relatează John Seewer pentru Associated Press .
Robbins a venit cu conceptul pentru truse de vopsea după număr la sfârșitul anilor 1940, în timp ce lucra pentru Palmer Paint Company. Credeți sau nu, conceptul său a fost inspirat de Leonardo da Vinci. „Mi-am amintit că am auzit că Leonardo folosea modele numerice de fundal pentru studenții și ucenicii săi și am decis să încerc ceva de genul acesta”, a povestit Robbins într-un interviu din 2004.
Șeful său, Max Klein, i-a fost însărcinat să creeze o carte de colorat pentru copii, dar nu se aștepta ca Robbins să se întoarcă cu o natură mortă cubistă à la Leonardo. Klein nu a luat această primă încercare, dar a văzut potențialul într-o versiune a conceptului mai viabilă din punct de vedere comercial și a cerut lui Robbins mai mult.
În 1951, Palmer Paint a început să vândă kiturile sub brandul Craft Master. Robbins a creat el însuși primele câteva zeci, bazându-se pe subiecte precum peisaje, pisoi și cai.
Până în 1954, compania a vândut peste 12 milioane de kituri, conform unei expoziții din 2001 despre fenomenul de vopsea după număr de către Muzeul Național de Istorie al Smithsonianului. Fiecare kit a inclus două perii, vopsele cu numere pe ele și o imagine conturată ștampilată pe o placă acoperită cu pânză cu numere care indică unde ar trebui să meargă stropii de vopsea.
Trusele populare, care au declarat „Fiecare om un Rembrandt!”, Au devenit o modalitate accesibilă pentru public de a-și urma îndemnurile creative și de a crea produse finite pentru a putea fi realizate.
"Știu că nu sunt foarte mult artist și niciodată nu voi fi", a spus un fan pentru revista American Artist. „Degeaba am încercat în mod repetat să desenez sau să pictez ceva de recunoscut. . . . De ce oh, de ce nu mi-ai spus sau altcineva înainte de asta, cât de distractiv este să folosești aceste minunate seturi de „vopsea după număr”? ”
Chiar și Casa Albă a intrat în act. Secretarul de numire prezidențial al Eisenhower, Thomas Edwin Stephens, a transmis trusele secretarilor și vizitatorilor din cabinet în 1954, afișând unele dintre produsele finite pe un coridor de la Wing West.
Mulțimea de vopsea după număr a avut gusturi foarte specifice. Seturile abstracte nu s-au comportat bine, dar repere precum Matterhorn nu au putut rămâne pe rafturi. Desigur, din aceste motive, mulțimea de artă a înfășurat întreaga tendință, numind-o simptomatică a conformității timpului. „Nu știu la ce ajunge America”, a spus un critic pentru American Artist, „atunci când mii de oameni, mulți dintre ei adulți, sunt dispuși să fie regimentați în vopseaua de periat pe un vârf de fierăstrău de forme dictate și toate de rote. Nu puteți salva unele dintre aceste suflete - sau ar trebui să spun „moroni”? ”
Distribuitorii au observat însă că kiturile acționau ca o poartă pentru multe persoane care nu mai practicaseră niciodată arta. Mulți s-au mutat de la truse cu vopsea după număr la mai multe proiecte personale. După cum a remarcat expoziția din 2001, veniturile în creștere și săptămânile mai scurte de lucru din anii 1950 au oferit multor persoane o noutate: timpul liber pentru a se umple de hobby-uri precum arta.
În cele din urmă, nebunia a dispărut, mai ales că televiziunea a dominat timpul liber la sfârșitul anilor '50. Până în 1959, Klein a vândut Craft Master, pe care îl transformase într-o companie separată în urma succesului kiturilor de vopsea după număr.
Robbins a continuat ca designer, odată ce pictura după număr a dispărut. Potrivit Seewer de la AP, el nu a fost niciodată introdus treptat de criticii creațiilor sale. Avea propria sa perspectivă asupra acesteia. „Nu pretind niciodată că pictura după număr este artă”, a spus el mai târziu. „Dar este experiența artei și aduce această experiență persoanei care, în mod normal, nu ar ridica o pensulă, nu ar fi cufundat-o în vopsea. Asta face. ”
Acest instinct este cu noi încă. Chriss Swaney de la Ancient Trader raportează că vânzările de truse tradiționale de vopsea după număr sunt în creștere, iar ideea a găsit o nișă în opera de terapie artă. La aceasta se adaugă popularitatea masivă recentă a nopților de vopsea și a firmelor de vopsea și înghițitură în care participanții urmează pensulele unui instructor pentru a crea aceeași imagine și este clar că americanii încă subscriu la ideea lui Robbins: că fiecare bărbat - și orice femeie - pot fi propriul lor Rembrandt.
