Limitările siluetei par să împiedice abilitățile sale de comunicare ca mediu artistic. Există doar un contur umbrit. În cel mai bun caz, puteți identifica ceea ce vedeți - profilul unei persoane sau forma unui obiect - dar nu există nicio modalitate de a transmite clar expresia sau emoția cu aceste decupaje. În schimb, un artist nu poate transmite decât acțiune fizică.
Opera lui Kara Walker impinge toate aceste restricții. Spectacolul ei de la Whitney - Kara Walker: Complementul meu, dușmanul meu, opresorul meu, dragostea mea - dezvăluie cât de subversivă și deranjantă poate fi o siluetă. Concentrată pe narațiunile nespuse ale afro-americanilor din sud, munca lui Walker satirizează rasa, sexul și sexualitatea.
Ca o friză de epocă, „Gone, An Romance Historical of a Civil War as S-a petrecut între coapsele întunecate ale unei tinere negrese și inima ei” se întinde pe 50 de metri, ocupând pereții unei întregi galerii. Ochii privitorului trec mai întâi peste forme, fără a identifica cu adevărat acțiunile groaznice și tulburătoare care au loc: un gentleman potrivit îi fură un sărut de la o fată, în timp ce în apropiere, un copil mic afișează o gâscă strangulată pentru o femeie care stă supin la picioarele sale. Capul și brațele unei figuri masculine dispar sub fusta unei femei, cu picioarele și brațele împletite violent.
Scatologică, fantezistă, dar violentă și confesională inconfortabilă, opera lui Walker se refuză în mediul banal pe care l-a ales. Subliniind diferența dintre ceea ce se vede și nu se vede, ororile pe care umbrele ei le ascund capătă aceeași substanță prea-reală a coșmarurilor.
Credit foto: Kara Walker, Cut (Wikipedia)
