Arhitectul Shigeru Bahn, cel mai cunoscut pentru structurile sale de carton inovatoare și surprinzător de rezistente, a câștigat recent Premiul Pritzker, cel mai înalt și tot mai controversat premiu al profesiei sale. Clădirile de hârtie cu costuri reduse ale lui Bahn demonstrează posibilitățile unui material aparent banal rezervat, de obicei, pentru cutii ieftine, role de hârtie igienică și suprafețe de distrugere.
Continut Asemanator
- Faceți un tur al structurilor de tub de hârtie a câștigătorului Pritzker, Shigeru Ban
Anul trecut, doi artiști au împins limitele cartonului dincolo de clădiri pentru a crea orașe de carton. Captura? Sunt construite la jumătate de scară. Inspirat de forturile de carton pe care le-a construit împreună cu copiii săi, fotograful Andy Rudak a venit cu conceptul pentru proiect și a însărcinat producătorul profesionist de modele / constructor de seturi / propulsor Luke aan de Wiel pentru a proiecta și construi scene de carton. De la străzile pavate cu cărămidă și clădirile istorice ale Parisului până la mahalalele intamplatoare din Mumbai, aceste modele frumos detaliate utilizează carton comun ca proxy pentru piatră, cărămidă, tencuială, metal, lemn și plastic, ilustrând o măiestrie a materialului care ar face ca orice arhitect sau producător de modele să fie gelos.
Lucrând la mahalaua din Mumbai. (Andyrudak.tumblr.com) Iluminarea și compoziția fotografiilor, ca să nu mai vorbim de prezența suprarealistă a unui singur animal, lasă impresia că acestea nu sunt piese set izolate, ci instantanee realizate în unele locuri familiare, dar totuși complet străine. Vise. "Știam că vreau fotografiile să înfățișeze o scenă de seninătate și să creeze un scenariu aproape de vis. Nicio mișcare, doar un sentiment de liniște calmă ... fără ca oamenii de acolo orașul să tace, doar tu, clădirile și animal ”, spune Rudak. „Faptul că animalul nu a aparținut cu adevărat în habitat a fost de a ajuta sentimentul de a fi într-un vis.”
Desenele nu se bazează pe fotografii sau vreun loc specific, ci sunt imagini create după cercetări riguroase pentru a determina elementele arhitectonice unice ale fiecărui oraș care ar putea, după cum spune aan de Wile, „să obțină o recunoaștere imediată a locului”. Rudak este mai simplu în analiza sa: „Scenele sunt bazate pe clișee, mai degrabă decât pe fapt”.
Proiectul ridică o întrebare interesantă, una pe care designerii de zi cu zi se confruntă. Cum distilezi un oraș? Ce face Parisul Paris? Orașele sunt recunoscute doar de clișee de formă construită sau de ceva mai mult? După o idee mai mare, inefabilă, despre un loc imbuiat de istorie? Oricare ar fi metrica, este evident ce oraș reprezintă fiecare model - chiar și fără legende. Și, uneori, ficțiunea are o asemănare neobișnuită cu realitatea. "Într-o vizită ulterioară în Japonia", spune aan de Wile, "am dat peste o stradă din centrul orașului Tokyo care avea două clădiri unul lângă celălalt, care erau practic aceleași cu cele cu care am venit cu un an mai devreme. [ a fost] o experiență foarte înspăimântătoare. "
Fiecare set a avut nevoie de aproximativ trei săptămâni. În afară de o simplă armătură din lemn, totul este din carton. Foile noi și clare ale materialului au fost îmbătrânite cu durere pentru a da scenelor din stradă un sentiment „trăit”. Este aproape ca modul în care arhitecții și constructorii specializați în conservarea și restaurarea istorică vor folosi acidul pentru a îmbătrâni artificial adăugirile sau intervențiile lor, făcându-i să apară o parte a structurii originale. Îmbătrânirea a fost esențială pentru ca aceste modele să pară reale, dar fotografiile suprarealiste joacă un rol imens și în acest sens. Se simte ca orașele se extind dincolo de marginile fotografiilor.
Pentru Rudak, lucrul important a fost „modul în care clădirile reacționează la lumina din jurul lor. Chiar și cea mai umilă colibă din lemn”, spune el, „poate arăta incredibil atunci când lumina o atinge corect”. Acest lucru este valabil și pentru casele de carton din carton.
