În urmă cu aproape 100 de ani, arheologii au lucrat cu greu la ruperea terenului la Abri Blanchard și Abri Cellier, două situri arheologice din Dordogne, Franța. Uneori folosind explozibili pentru a ajuta lucrările lor, acești exploratori amatori s-au uitat în regiunea plină de peșteri pentru a veni cu numeroase gravuri și picturi realizate de unii dintre cei mai vechi strămoși ai noștri pentru a stabili Europa modernă. Cele două site-uri au devenit rapid cunoscute sub numele de tezaure ale locuințelor umane timpurii - cred că picturile rupestre ca cele din Lascaux - și au fost ridicate în detaliu.
Continut Asemanator
- Dig This: Cercetătorii au găsit o gravură în vârstă de 38.000 de ani în Franța
Așadar, atunci când Randall White și o echipă de cercetători au vizitat Abri Blanchard în 2012 și Abri Cellier în 2014, nu au avut mari speranțe de a găsi ceva nedisturbat. Când au găsit o grămadă mare de blocuri de calcar stivuite la Abri Cellier, de exemplu, părea doar o altă grămadă de materiale nesemnificative pe care primii arheologi le-au perturbat fără a examina și documenta în detaliu. Atunci și-au dat seama că stâncile erau acoperite cu marcaje. Tăiată într-una dintre pietre erau rânduri de puncte care formau un tipar izbitor: un mamut lănos.
„De fapt vezi mâna oamenilor de acum 38.000 de ani. Cine nu ar fi mutat de asta? ”, Spune Randall White, profesor de antropologie la New York University și unul dintre autorii unui studiu publicat vineri trecut în revista Quaternary International .
Echipa lui White a găsit recent o imagine realizată cu o tehnică similară la Abri Blanchard mai devreme, așa că deja bănuiau că ceea ce aveau pe mâini au fost făcute de oameni. Dar pentru a fi siguri, ei au folosit analiza microscopică pentru a analiza abraziunile de suprafață pentru a confirma modelele potrivite cu mărci create de om, mai degrabă decât cu mărci lăsate de natură. De acolo a fost ușor - să spunem - să conectăm punctele pentru a da seama că mamutul a fost produsul unui membru necunoscut al poporului Aurignacian, numit pentru satul francez Aurignac.
În urmă cu aproximativ 40 de mii de ani, când Europa era încă în mare parte acoperită de zăpadă, gheață și ghețari de la glaciația Würm, Aurignacienii au devenit primii oameni moderni care au ajuns în Europa de Vest, unde Neanderthals s-au așezat deja. Timp de milenii, Aurignacienii au supraviețuit în adăposturile stâncoase din Franța, Germania, Spania și alte părți, beneficiind de microclimate mai blânde din regiunile respective. Au vânat vânat și au văzut probabil migrația a numeroase turme de-a lungul văii râului din apropiere: mamuți, cai, auroci (vite mari sălbatice) și altele.
Cel mai remarcabil pentru cei precum White care studiază civilizațiile umane antice, Aurignacienii au inspirat din lumea din jurul lor pentru a crea artă. Margele decorate, figurine de lut ca Venus de Willendorf și sute de tablouri și gravuri în adăposturile lor stâncoase.
„Ceea ce face arta atât de incredibilă este faptul că Aurignacienii erau deja o societate grafică. Ne spune, într-un sens general, că aveau minți foarte moderne ”, spune Genevieve von Petzinger, arheolog și autorul Primelor semne: deblocarea misterelor celor mai vechi simboluri ale lumii .
Această afinitate cu oamenii moderni poate fi înșelătoare, spune White. „Te simți foarte aproape și, în același timp, foarte îndepărtat”, spune el. „Au avut propria cultură și avem propria noastră cultură. Întotdeauna există un decalaj ... Nu sunt sigur că sunt nicăieri aproape de a înțelege semnificația acelei imagini pentru viața lor. "
O redare grafică a auroch-urilor punctilliste de la Abri Blanchard. (Fotografie și desen de R. Bourrillon) 
Un rinocer punctillist pictat de la Grotte Chauvet. (Foto de C. Fritz) 
Placa de calcar proaspăt descoperită de la Abri Cellier cu un mamut pointillist. (Fotografie și desen de R. Bourrillon) 
Săpăturile din 2014 la Abri Cellier. (Foto de M. Azema) Ceea ce știm este că tehnica punctillistă preistorică trebuie să fi fost un proces intensiv în forță de muncă, spune White. Artiștii ar fi frecat suprafața plăcii de piatră cu o piatră mai dură, precum cuarțitul, până când suprafața era netedă. Apoi au folosit un alt instrument pentru a crea o cupolă, o marcă de ceașcă care arată ca punctele scobite pe o piesă de domino. În cazul mamutului lânos, gravorul a făcut mai mult de 60 de punctuații individuale și apoi a modificat marginea stâncii prin șlefuirea ei pentru a face o crestătură pentru gât.
„În esență, au construit mamutul în colțul adaptat”, spune White. El estimează că întregul proces a durat aproximativ 2 ore.
Stilul este deosebit de izbitor, deoarece acum s-a găsit nu numai la Abri Cellier și Abri Blanchard, ci și într-un rinocer punctillist pictat pe pereții peșterilor Chauvet la aproape 250 de mile distanță. În cazul rinocerului, imaginea a fost realizată prin aplicarea vopselei pe palma mâinii, apoi prin apăsarea repetată a peretelui circular pe perete, până când a apărut o figură, spune arheologul și chimistul francez Emilie Chalmin-Aljanabi. Pe baza vopselelor pe care le-au creat, acești oameni timpurii trebuie să fi fost „excelenți mineralogiști”, adaugă ea.
Dar nu te îndepărta prea mult de acest exemplu de pointillism preistoric, sunt atenți specialiștii în artă. Utilizarea termenului „pointillist” pentru a descrie gravurile și picturile ar putea întinde definiția tehnicii artistice post-impresioniste franceze, spune Gloria Groom, directorul picturii și sculpturii europene la Institutul de Artă din Chicago.
„Nu cred că puteți spune că s-au străduit să facă abstracție”, spune Groom despre artiștii punctilliști Georges Seurat și Paul Signac, care au inventat tehnica în 1886. „A fost vorba despre modul în care culorile pot fi așezate pe pânză pentru a maximiza sensul. de lumina. Ceea ce este în spatele pointillismului este divizionismul, noile teorii științifice despre lumină și culoare și percepția oculară. Punctilismul a fost, de asemenea, foarte precis, spune Groom; multe dintre picturile lui Seurat au început ca schițe, apoi desenele pe grile înainte de compoziția finală. Seurat s-a bazat pe fundalul său pentru a realiza această precizie tehnică.
Cu toate acestea, noile descoperiri artistice făcute la Abri Blanchard sunt cu siguranță semnificative pentru înțelegerea modului în care arta a evoluat și a funcționat în timpurile preistorice. Odată cu noile descoperiri făcute la Abri Blanchard, numărul de blocuri modificate artistic a sărit de la 88 la 147 pe cele nouă situri de adăposturi de stânci aurignaciene.
"Unele dintre aceste site-uri au fost săpate atât de devreme, oamenii se simt deja, a fost deja făcut", spune von Petzinger, care recunoaște că a fost foarte încântat de "rânduri de puncte". "Cred că este foarte interesant că Randy și echipa sa revizuiesc aceste site-uri. Nu știam prea puțin ce stătea chiar sub nasul nostru. ”
Acest tip de descoperire ar putea ajuta arheologii să pună întrebări mai clare despre răspândirea culturii în societățile paleolitice.
„Pentru o perioadă de 30.000 de ani, avem doar aproximativ 400 de site-uri”, spune von Petzinger. „A găsi aceste aceleași tehnici destul de răspândite în utilizare ne face să ne întrebăm dacă existau culturi comune atunci. Au rămas în legătură? Sunt tehnici dezvoltate în Europa, sau chiar mai devreme? Aceasta este ceea ce este atât de interesant pentru perioada auricoliană. Cu cât ne dăm seama cât de bine erau deja tradițiile de artă bine stabilite, cu atât ne putem întreba cât timp au început. ”
