În momentul în care o tentativă de restaurare a unei sculpturi a Sfântului George în nordul Spaniei, în vârstă de 500 de ani, a devenit virală vara trecută, comentatorii nu au putut rezista să cântărească. ca Tintin decât un legendar ucigaș de dragon.
Datorită unui proiect de „restructurare” de aproximativ 34.000 USD USD, statuia - adăpostită la Biserica Sf. Mihail din provincia spaniolă nordică a Navarra - a reluat aspectul original al secolului al XVI-lea. După cum raportează Palko Karasz pentru The New York Times, experți din departamentul de cultură al administrației locale au dezbrăcat sculptura straturilor sale de vopsea spectaculoase, au evaluat daunele provocate de utilizarea materialelor și proceselor „complet incompatibile cu restaurarea operelor de artă” și, în mare parte, a refăcut sfântul lemn de nuc în starea sa de dinainte de 2018.
Dar, în timp ce Carlos Martínez Álava, șeful departamentului de patrimoniu istoric, îi spune lui Sam Jones al gardianului că statuia „a avut aceleași culori [văzute] înainte de intervenția extrem de nefericită de anul trecut”, faptul rămâne, spune el, că „noi” Am pierdut o parte din vopseaua originală pe parcurs. ”
Martínez Álava adaugă: „Bucățile de vopsea care s-au pierdut au fost completate și de la distanță, toate arată la fel. Dar când te apropii, poți vedea foarte clar ce este original și ce nu. ”
Se presupunea că prima molidă a fost realizată de un profesor de artizanat local neînvățat în arta restaurării. Potrivit unui comunicat al ACRE, organizația națională a restauratorilor de artă profesioniști din Spania, artistul a aplicat mai multe straturi de tencuială, a pictat figura și a șlefuit suprafața, ștergând efectiv întreaga „amprentă istorică”. Artistul original a folosit un model unic tehnica policromului. Potrivit Galeriei Naționale din Londra, sculptorii spanioli din secolele al XVI-lea și al XVII-lea și-au sculptat statuile și le-au acoperit în gesso alb, dar li s-a interzis să picteze figurine, care au fost ulterior aurite și rafinate de artizani special instruiți.
În 2012, o restaurare similară a acestui tablou „Ecce Homo” a atras atenția internațională (domeniul public / utilizarea corectă) Într-o declarație postată pe Twitter la scurt timp după ce povestea a izbucnit, Koldo Leoz, primarul Estellei - orașul în care statuia a stat mult timp într-o alcovă a bisericii - a scris că nu se îndoiește de bunăvoința nici a artistului, nici a pastorului care a comandat munca, dar totuși efortul a avut drept rezultat o „pierdere ireparabilă”.
Agence France-Presse constată că parohia locală, care a acționat fără autorizația instituției de patrimoniu a regiunii și individul responsabil pentru lucrare, s-au confruntat cu amenzi abrupte pentru rolul lor în fiasco; ambii vor trebui să plătească în jur de 6.840 de dolari, fiecare.
Primarul, pentru partea sa, i-a spus Gardianului că Estella nu s-a bucurat de impulsul publicității asociate restaurării. „Nu vrem să atragem vizitatori din cauza tratării proaste a patrimoniului nostru”, a spus el. „Nu l-am făcut public și nici nu vom face asta”.
Comparativ, orașul spaniol Borja a reușit să-și valorifice notorietatea după ce o frescă din 1930 a lui Isus intitulată „Ecce Homo” a primit o restaurare care a lăsat figura religioasă mai multă maimuță decât omul. De la incidentul din 2012, tabloul nu a inspirat doar memorii și o operă comică, dar a atras și turiștii în oraș, care acum salută de patru ori numărul de vizitatori văzuți înainte de „restaurare”. Cecilia Giménez, pictorul amator care a lucrat pe frescă, a devenit o senzație pe internet, reușind să vândă o lucrare originală pe eBay pentru aproximativ 1.400 de dolari.
Fernando Carrera, un purtător de cuvânt al ACRE, spune pentru AFP că modelul pastel al sculpturii Sf. George este doar „vârful aisbergului atât de multe cazuri care nu apar în presă”. Într-adevăr, merită să remarcăm că povestea a fost doar una a mai multor încercări de restaurare înconjurate de a ieși la iveală anul trecut: în septembrie, de exemplu, un negustor local a pictat un trio de figuri religioase din secolul al XV-lea în nuanțe luminoase de fuchsia, turcoaz și magenta, ducând ACRE să denunțe încă o dată „această continuă jaf in tara noastra."
După cum concluzionează Carrera, „Există o problemă în gestionarea patrimoniului istoric al Spaniei.”
