ORGANUL ELECTRIC CARE I-A DAT LUI JAMES MARO ENERGIA LUI DE NEOPRIT | LA SMITHSONIAN | SMITHSONIAN - ARTICOLE, ARTE ȘI CULTURĂ, ARTĂ ȘI ARTIȘTI, MUZICĂ ȘI FILM, LA SMITHSONIAN, DIN COLECȚII, M

James Brown și-a cunoscut întotdeauna măsura. S-a gândit foarte mult la persoana preferată, James Brown, și a fost convins că tipul poate face aproape orice ar fi gândit.

Întrebat cum a supraviețuit primilor săi ani, când era penibil și crescut într-un bordel, Brown a explicat: „Am făcut-o pentru că am crezut că o voi face.” Când a fost întrebat de ce încă mai are vârsta de pensionare, a explicat intervievatorului., „Nu o fac pentru spectacol. O fac pentru sentimentul umanității. ”Umanitatea avea nevoie de cel mai greu om care lucra în show-uri.

Totul despre el era mare, totul venea în mai multe puncte: Brown se lăuda cu jeturile Lear și blănurile și posturile de radio pe care le deținea, cum într-un an va interpreta peste 600 de ore pe scenă, să cânte mai mult de 960 de melodii pe cel puțin opt instrumente.

Și totuși, a fost un lucru de care Brown nu s-a lăudat: să cânte la organul Hammond B-3. Iubea acel lucru, poate pentru că niciodată nu l-a putut deține. Brown a călătorit pe drum cu instrumentul (astăzi cu domiciliul în Muzeul Național Smithsonian de Istorie și Cultură Afro-Americană), a compus muzică cu ea și a zâmbit zgomotul pe care l-a generat. A sunat crud și tandru, deteriorat și din inimă - un sunet încorporat în titlul pe care l-a dat unui album din 1964, în care joacă organul său: Grits & Soul . S-a lăudat cu ce a putut face pe scenă, dar a rămas în mod revelator modest despre ceea ce a putut să realizeze pe chei.

The One: The Life and Music of James Brown

Biografia definitivă a lui James Brown, Nașul Sufletului, cu descoperiri fascinante asupra vieții sale de activist în drepturile civile, antreprenor și cel mai inovator muzician al timpului nostru.

A cumpara

Pentru un scriitor de jazz i-a mărturisit că nu este un cântăreț de organe, „asta e sigur.” Ceea ce a încercat să facă a fost să cânte din spiritul său, a explicat el, pentru că „asta este tot ce pot face.” măiestrie. „Dar așa mă exprim.”

În jurul perioadei în care Brown s-a născut în lemnul umed din Carolina de Sud în 1933, un inventator din Evanston, Illinois, numit Laurens Hammond încerca să creeze noi sunete proprii. Hammond concepuse deja primii ochelari 3-D, acum familiari, roșii și verzi, pentru un experiment timpuriu în filme îmbunătățite prin tehnologie. El a urmărit-o cu o masă de pod care scutură patru pachete de cărți la un moment dat. La începutul anilor '30, lansează pianele, gândind cum să obțină boom-ul unui organ de biserică, făcând instrumentul mai mic și mai accesibil. Răspunsul a fost să înlocuiți trestiile și conductele cu un curent electric.

James Brown nu putea citi muzică și nici Hammond nu putea. Ambele au lucrat prin sentiment și credință, și amândoi au devenit intens atunci când au simțit că sunt pe ceva. Hammond a debutat primul său organ electric în 1935, iar în trei ani a vândut peste 1.750 de unități bisericilor din toată America. Era perfect pentru închinătorii afro-americani care urmau Marea Migrație din sud, rugându-se în enclave fără mijloace pentru un organ de țeavă.

Hammond a electrificat credința și ia electrificat și pe credincioși, pentru că avea un mod de a-și proiecta fervoarea pe străzile Americii. Oamenii au luat sentimentele nebune pe care Hammond le-a deblocat și i-au aruncat pe lângă biserică în sala de recul, în clubul de jazz, în tonul onest. O mulțime de sentimente noi, amestecând spații sacre și locuri publice.

Notează cuvintele de pe instrumentul lui Brown: „Dumnezeu-tată.” În timp ce crainicul de la Howard și Regal și Apollo și teatrele de pretutindeni, Brown era, desigur, „Nașul Sufletului”. piele neagră care înfășoară frumos instrumentul o încadrează puțin diferit și semnificativ. Acest instrument separă, și echilibrează, zeul și tatăl, sacrul și omul. Dacă Dumnezeu era în toată lumea și dacă Hammond era disponibil pentru toată lumea, ei bine, stăpânirea a fost ... încă nu este ușor. Hammond a permis mai multe pedale care îți înmulțeau opțiunile, dar lui Brown îi plăcea doar una. A rămas pe Unul.

El s-a închinat generațiilor timpurii de jucători de jazz care au scos orga din biserică și în locurile chitlins și în cluburile de noapte fumate, maeștri precum Jimmy Smith, Jimmy McGriff și Jack McDuff. Știa că nu erau ei. Mulțimea l-a făcut pe James Brown să se simtă sfânt; organul l-a umilit. L-a făcut să se simtă uman. Poate de aceea a ținut-o aproape, ca un secret.