Străluciți ca opalele sub soarele amiezii, aceste bălți care se cristalizează cu sare se întind pe 27 de mile pătrate pe coasta Australiei de Vest, în apropiere de un oraș minuscul și îndepărtat, cu numele curios de Inutil Loop. Comunitatea găzduiește câteva zeci de angajați ai Shark Bay Salt, o companie japoneză care deține anual peste 1, 5 milioane de tone de sare de mare pentru export în Asia.
Fotograful de la Sydney, Peter Franc, s-a interesat de mult de pustii - deșerturi, paturi de lac uscat, zona moartă din jurul Cernobilului și Shark Bay, un patrimoniu mondial al Unesco, mai cunoscut pentru iarba sa de mare, digongs și stromatolite (colonii asemănătoare cu roca) algele antice) a fost mult timp pe lista sa de „destinații de vis”. Dar iazurile de sare sunt în afara publicului, așa că pentru a ajunge suficient de aproape pentru a le împușca, Franc a născut un Cessna 206 cu zboruri joase, cerând pilotului să ia ușile pentru a putea avea o vedere mai bună.
„A fost destul de înfricoșător”, își amintește el. „Între privirea prin lentilă, zgomotul nebun puternic al motorului, graba vântului și emoția pură de a vedea totul de sus, m-am simțit bolnav în cea mai mare parte a zborului de o oră.” Totuși, adaugă el, „ Am fost complet uimit de ceea ce am văzut. ”
Din anii '60, aceste iazuri de sare au fost create prin închiderea orificiilor de intrare naturale din adâncuri, încă deloc, care, datorită unei rate mari de evaporare, este cu aproximativ 50% mai sărată decât oceanul deschis. Culorile lor se schimbă treptat de la albastru cerulean la alb lăptos pe măsură ce saramura se cristalizează, iar odată ce cea mai mare parte a apei s-a evaporat lucrătorii ajung cu o secerătoare mecanică pentru a colecta sarea, lăsând un model striat care, de sus, dă impresia unor pensule.
„Subtilitatea culorilor și texturilor este în afara acestei lumi”, spune Franc, ale cărui imagini, amintind minunat de picturile expresioniste abstracte, sunt în concordanță cu dragostea îndelung mărturisită de Franc față de geometria pe scară largă - linii drepte, colțuri ascuțite, cercuri perfecte . În plus față de serialul său „Sare”, a creat imagini de rezervă despre centralele electrice deteriorate, temple antice și monumente sovietice uitate, studii despre construcția umană minus o prezență umană care ridică întrebări despre care dintre lucrările noastre ne-ar putea depăși și ce ar putea arata ca civilizatii viitoare.
„O temă mare în lucrarea mea este semnele pe care noi, ca oameni, le lăsăm pe peisaj”, spune el. „Există o tensiune creată prin impunerea unor elemente grafice într-o lume organică.”
Abonați-vă la revista Smithsonian acum pentru doar 12 dolari
Acest articol este o selecție din numărul de mai al revistei Smithsonian
A cumpara
