De ce „Interstellar” aparține în Panteonul celor mai bune filme științifice de ficțiune „realistă”

La începutul secolului XX, un profesor cunoscut al școlii ruse, Konstantin Tsiolkovsky, a scris unui coleg de entuziasm al științei emergente a aviației și a rachetelor, „Pământul este leagănul umanității, dar omenirea nu poate trăi într-un leagăn pentru totdeauna”. Tsiolkovski a fost unul dintre pionierii dispersați la nivel mondial al rachetelor vremii. Aproape la fel de important, Tsiolkovsky a definit un standard de știință ficțiune spațială care a necesitat o atenție atentă la acuratețea tehnică a spațiului ficțiunii și filmului. Regizorul interstelar Christopher Nolan și fratele său scenarist, Jonathan, cunosc munca lui Tsiolkovsky. Deși nu este menționat niciodată pe nume, mesajul profesorului școlar rus oferă coloana vertebrală a filmului.

Din această poveste

Cosmosul Roșu: KE Tsiolkovskii, Bunicul Rachetei Sovietice (Centenarul zborului seria)

Von Braun: Visător al spațiului, inginer al războiului

Continut Asemanator

• Astronauții ar supraviețui unei călătorii interstelare printr-o gaură de vierme?

Nimeni nu participă de bunăvoie la un film spațial de ficțiune cu un curator de istorie spațială. Ochiul sonor rostogolit, suspinul puternic și gemetele de protest atunci când legile fizicii sunt încălcate prin magia CGI pot strica chiar și cel mai distractiv și rapid ritm de science-fiction pentru alții. Chiar și filmele strâns scrise care îi determină pe cei mai sceptici să suspende neîncrederea pe durata filmului generează ulterior zile de recriminare din cauza unor defecte istorice, logice, mecanice și fizice. Defectele pot varia de la cele lipsite de sens până la salturi mari de credință; toate acestea pot dezlega întreaga țesătură a poveștii. Interstellar nu este unul dintre aceste filme.

Trei lucruri disting filmul de filmele recente cu tematică spațială: este bazat pe preocupările actuale ale lumii noastre; complotul său este bogat în știința și tehnologia exactă din punct de vedere tehnic a spațiului spațial, iar filmul aduce un omagiu celor mai bune din genul cinematografic spațial. Toate cele trei teme transportă spectatorul și lasă câteva preocupări pentru ceea ce ar putea lipsi, mai degrabă decât pentru ceea ce filmul a greșit.

Filmul începe cu o serie de interviuri istorice orale filmate cu supraviețuitorii unui bol de praf global, care a rezultat dintr-o ciumă care a erodat producția agricolă până la monocultura porumbului. Interviurile s-au stins într-o fermă în care locuitorul văduv, transformat în pilot al NASA, Cooper, alias Coop (Matthew McConaughey), trăiește cu socrul său și cu doi copii. Știm că setarea este viitorul nu prea îndepărtat, deoarece tehnologia computerelor și dronei fac parte din realitatea noastră. Pământul va supraviețui, dar nu va susține viața. Mai important, umanitatea este sortită, de asemenea, deoarece cultura care a predominat acceptă situația actuală ca o consecință inevitabilă a greșelilor din trecut. Programul Apollo, se crede pe larg, a fost falsificat, un truc de propagandă creat pentru a falimenta Uniunea Sovietică. Educația este raționalizată. Realizările secolului XX sunt excese și deșeuri. Răspunsul visceral al lui Coop la plângerea cu care se confruntă face clar că Interstellar face și o declarație politică subțire. Eșecul masiv al recoltelor este o consecință a încălzirii globale. Nolan a scris un apel către arme, îmbrăcând motivul recent de a părăsi Pământul, care are omenirea înlocuind justificarea destinului manifest pentru explorare.

Geneza științifică a complotului este recunoașterea faptului că oamenii au exploatat capacitățile motoarelor rachetelor chimice la capacitatea lor. Fără a dezvolta un nou mijloc de propulsie, omenirea nu poate ajunge dincolo de sistemul solar pentru salvarea de pe o planetă care nu reușește. Apariția unei găuri de vierme lângă Saturn îi încântă pe puținii oameni de știință rămași de la NASA, acum secretă și de mult uitată, să vadă gaura ca pe un pasaj spre mântuire. Acesta este singurul mijloc de evadare din sistemul solar pentru a găsi un înlocuitor locuibil pentru Pământ. Anomaliile gravitaționale de la gaura de vierme conduc Coop și fiica sa Murph (Mackenzie Foy) la instalația NASA, unde fostul său mentor lucrează la o soluție la problema transportului populației umane rămase într-o altă galaxie.

Aceasta este caracteristica cea mai convingătoare a filmului. Este ceea ce Tsiolkovski a numit „știință ficțiune realistă”. Acest tip de ficțiune științifică este bine informat de unele dintre cele mai bune minți științifice ale vremii. În rachetă și călătorii în spațiu a existat o lungă tradiție de popularizatori și realizatori care s-au alăturat împreună cu practicienii și experimentatorii pentru a produce ficțiune convingătoare, inspiratoare. Hermann Oberth consultat pe Frau im Mond (Germania 1929) a lui Fritz Lang; Tsiolkovsky on Cosmic Voyage (URSS 1934); Wernher von Braun pe Wonderful World of Color de Walt Disney (SUA 1955-57); Designerul sovietic de rachete Sergei Korolev pe Planet of the Storms (URSS 1962); și desigur Arthur C. Clarke pe 2001: A Space Odyssey (SUA 1968). Interstellar are propriul său consilier științific, fizicianul Kip Thorne, pe care se bazează personajul filmului, profesorul Brand (Michael Caine). Știința este importantă, dar acesta este un film, nu un curs avansat în fizică teoretică. Logica sa științifică este suficient de strânsă pentru a atrage atenția unui public bine educat. Acest fapt a fost foarte aparent așezat în rândul unei audiențe de milenii care tăceau, neîncetează și acordau puțină sau deloc atenție telefoanelor lor timp de peste două ore și jumătate.

Acesta este un film al unui cineast, în contrast cu filmul unui actor. Distribuția nu este un ansamblu, iar singura relație bine dezvoltată din film este între McConaughey și cele trei actrițe care își joacă fiica (Foy, Jessica Chastain și Ellen Burstyn) de-a lungul unui secol. Nolan a ales să creeze acest film în film în loc de formate digitale. Peste jumătate din film a fost capturat pe un film de 70 mm în format IMAX. A evitat graficele și ecrane verzi generate de computer și a filmat scene de locație autentice. Acesta poate fi unul dintre ultimele filme majore create în acest format. Proiecții cu laser Teatrele IMAX care arată filmul trebuie să își adapteze cabinele de proiecție cu proiectoare vechi, non-digitale.

Revenind la Konstantin Tsiolkovski, am conștient că un cuvânt rus pe care l-a folosit razum este adesea tradus pentru a însemna „umanitate”, dar traducerea sa literală este „motiv”. Această interpretare mai amplă cuprinde toată cultura umană. Tsiolkovski și curatorii de istorie spațială și-au dat seama de mult timp că oamenii nu fac salturi tehnologice bazate doar pe știință și tehnologie. Știința și tehnologia trebuie să funcționeze împreună cu istoria, artele, cultura, politica și economia vremii. Am asistat la această confluență particulară a evenimentelor de la mijlocul secolului trecut, când oamenii umani care au legat de Pământ au făcut primii pași pe Lună. Interstellar provoacă o nouă generație să considere că o confluență similară ar putea fi la îndemână. Reformulând cuvintele lui Konstantin Tsiolkovski de acum mai bine de un secol, Nolan își provoacă publicul la o alegere. După cum spune Coop în timp ce își ia decizia de a părăsi familia pentru a căuta o lume nouă pentru umanitate, „Omenirea s-a născut pe Pământ. Niciodată nu a fost menită să moară aici”.

Filmul Interstellar poate fi văzut după-amiaza și seara pe tot parcursul lunii decembrie la teatrele IMAX® ale Smithsonian-ului, amplasate la National Air and Space Museum din National Mall, precum și în Chantilly, Virginia, la Udvar-Hazy Center. Vizualizați programele de prezentare și cumpărați bilete la locul de vânzare online.