Simțiți o legătură cu artiști veniți înainte de perioada comunistă din China? Picturi peisagistice sau moduri de lucru cu ceramică, de exemplu. De ce este importantă arta chineză veche?
China are o istorie lungă și, de asemenea, o vastă zonă de pământ. În urmă cu aproximativ 2.000 sau 3.000 de ani, dinastia Zhou a avut o performanță ridicată în artă: jadul timpuriu, bronzurile - priceperea și conceptul și modul în care au fost meșteșugate de fapt este un miracol - a fost cea mai înaltă formă din arta umană.
[La acea vreme] întreaga cultură avea acest tip de condiții totale, cu filozofie, estetică, moralitate și măiestrie - era doar una; nu a fost niciodată separat.
De aceea, arta era atât de puternică. Nu este doar un decor sau o singură idee, ci mai degrabă, un model înalt pentru această condiție pe care arta îl poate purta. Dacă te uiți la ce a făcut Van Gogh, poți vedea o similitudine: arta era o credință [care-și exprima] opiniile de principiu despre univers, cum ar trebui să fie.
Pe lângă Van Gogh, cu ce artiști occidentali sau școli de artă simțiți o legătură? Jasper Johns? Joseph Beuys? Damien Hirst?
Educația mea [despre arta occidentală] nu a fost atât de bună, dar cred că este interesant să reintroducem intelectualul în artă - pentru a avea întotdeauna o idee puternică. Îmi plac Jasper Johns și Andy Warhol, dar Joseph Beuys? Oamenii îl menționează adesea, dar eu nu sunt influențat de el, deoarece am fost la New York în anii '80, când era mai influențat în Europa.
[Ceea ce admir despre] Jasper Johns [este] accentul său foarte restrâns - să fac în mod repetat același lucru, din nou și din nou, este foarte interesant. El are o abordare foarte savantă - un fel de limbaj filozofic și de explorare; el încearcă clar să definească sensul activității. Van Gogh era un tip religios foarte tipic, cu un sistem puternic de credințe; s-a închinat artei ..
Ce părere aveți despre piața mondială de artă astăzi, colecționarii bogați plătind prețuri enorme și văzând arta ca simbol al statutului?
Arta poate fi vândută ca produs, dar prețul pe care îl vinde nimeni nu poate înțelege. Aceasta a făcut parte din condiția artei încă din cele mai vechi timpuri. Are încă această calitate; nu s-a schimbat. [Rezultă din] o obsesie pentru bunurile rare care reflectă puterea, identitatea și statutul. Oamenii care au o grămadă de bani vor să arate unicitate sau un produs rar - adesea este descris sau interpretat greșit ca atare. Nu este altfel decât acum 3.000 de ani, când regii foloseau o bucată de jad ceremonial pentru a face schimburi de stat. Există atât de multe gunoaie, interpretări greșite și fantezie în jurul [pieței de artă]. Este o mare industrie care ajută la construirea acestui tip de hype.
Cum a fost Beijingul la sfârșitul anilor ’70 -’80, când erai un tânăr artist?
Aproape că nu erau mașini pe stradă. Fără mașini private, doar mașini de ambasadă. Ai putea merge pe mijlocul străzii. Era foarte lent, foarte liniștit și foarte gri. Nu erau atât de multe expresii pe fețele umane, După Revoluția culturală, mușchii încă nu erau construiți pentru a râde sau pentru a arăta emoții. Când ai văzut un pic de culoare - ca o umbrelă galbenă în ploaie - a fost destul de șocant. Societatea era toată cenușie și puțin albastră.
Apoi Deng Xiaoping i-a încurajat pe oameni să se îmbogățească. Cei care s-au îmbogățit mai întâi au făcut acest lucru din cauza asociației lor de partid [comunist chinez]. Brusc, au intrat mărfuri de lux la Beijing. Ca și magnetoferele, pentru că dacă există muzică, atunci există o petrecere; Este un produs sexy. [Oamenii ascultă] muzică pop sentimentală din Taiwan. Blugii albastri ai lui Levi au venit foarte devreme. Oamenii căutau să fie identificați cu un anumit tip de stil, care economisește multă vorbă [de exemplu, pentru a vă stabili identitatea].
Puteți explica obsesia pentru numele de brand de la Beijing?
Oamenii vor să conducă mașini de lux, deoarece le oferă un sentiment de identitate; ei doresc să fie identificați de înaltă calitate, deși este posibil să nu reflecte adevărul.
Aceasta este o societate fără sens de religie; a pierdut complet orice judecată estetică sau morală. Dar este un spațiu mare care trebuie ocupat. Ca om, ai nevoie de un simț al demnității. Dacă nu aveți o opinie morală sau religioasă sau filosofică asupra universului, cel mai simplu act este să aveți încredere în câștigător.
Cum a fost trecerea la New York, unde ai locuit în anii '80?
Îmi aduc aminte de prima mea privire din New York, când avionul meu a coborât. Era seara devreme - părea un bol de diamante. Când am crescut, nu exista electricitate când soarele a apus - întregul pământ se va întuneca.
Înainte de a veni la New York, știam doar că aceasta este inima capitalismului, cel mai păcătos oraș. Desigur, sunt nebun [entuziasmat] să plec de când urăsc comuniștii. M-am gândit că este un loc în care mi-ar plăcea să merg. Dar nu știam nimic despre New York - toate impresiile mele proveneau de la Mark Twain și Walt Whitman.
Și când ați revenit la Beijing în anii 90, cum a fost diferit?
Am putut vedea câteva schimbări materiale, dar am fost foarte dezamăgit să văd atât de puține schimbări politice. Am putut vedea atâtea mașini de lux. Nu există justiție sau corectitudine în această societate - atât de departe de ea - și decalajul este din ce în ce mai profund.
Educația este complet distrusă - ei [guvernul] nu știu niciodată cum educația ar trebui să te învețe să gândești; vor doar să controleze mintea tuturor. Ei sacrifică totul doar pentru stabilitate și [acum încearcă] să blocheze informațiile din generația tânără. Aceasta produce o generație de tineri care nu pot face față provocărilor, lipsiți de imaginație, pasiune și curaj. Nu este o imagine bună pentru viitorul acestei națiuni.
De ce, exact, se teme guvernul de tine?
Rezistența mea este un gest simbolic; nu este doar o luptă pentru mine, ci să prezint anumite valori comune. Poliția secretă mi-a spus că toată lumea o poate vedea, dar tu, ești atât de influent. Dar cred că [comportamentul lor] mă face mai influent. Mă creează, mai degrabă decât să rezolve problema.
Când mi-au demolat studioul în afara Shanghaiului a fost demolat acum un an, a făcut ca fiecare tânăr - indiferent dacă îmi plăcea sau nu înainte - să creadă că trebuie să fiu un fel de erou. Doar în încercarea de a-mi menține propria identitate, devine mai dramatic.
Cred că [abordarea guvernului] este un fel de gândire la Războiul Rece; ei ignoră adevăratul argument - încearcă să evite discuțiile despre principii. Poate funcționa pentru o perioadă scurtă de timp, dar nu pentru o perioadă lungă de timp. Societatea trebuie să devină mai democratică [și să permită] mai multă libertate, altfel nu poate supraviețui.
De ce alegi să trăiești în China și în Beijing în mod special?
Nu trebuie să stau în China, dar îmi spun că trebuie să stau. Există atât de multe probleme nerezolvate aici. Nu există eroi în China modernă.
Ce părere aveți despre noua arhitectură de la Beijing? Este grozav, sau cu probleme?
Cred că dacă clădirea CCTV ar arde cu adevărat [a luat foc în 2009], ar fi reperul modern al Beijingului. Ar reprezenta un imens imperiu de ambiție care se arde.
Ce te face să fii optimist cu privire la viitorul Chinei?
Pentru a vedea părinții care au așteptări mari pentru copiii lor.
În ultima perioadă, ați câștigat o mulțime de premii - ArtReview te-a numit cel mai puternic artist din lume, de exemplu, ce crezi despre asta?
Nu am gustat nimic din asta - am rămas în compusul meu de cele mai multe ori. Sunt suspect de criminalitate în China; Cu controlul mass-media din China, nu cred că majoritatea oamenilor știu chiar că am făcut parte din echipa de proiectare a Nest's Bird [Stadionul Olimpic].
La ce artă sau idei lucrați acum?
Nu prea știu. Sunt încă un suspect al statului, dar nu am fost niciodată arestat oficial. Nu pot călători; Sunt urmărit de fiecare dată când merg în parc.
Dar tu stii ce? Nu am întâlnit niciodată o persoană [membri ai poliției] care să creadă în ceea ce fac. Am fost interogat de peste opt persoane și toate mi-au spus „aceasta este treaba noastră”; o fac doar pentru că le este frică. Au un loc de muncă guvernamental stabil și se tem să îl piardă. Ei nu cred nimic. Dar ei îmi spun: „Nu poți câștiga niciodată acest război.”
