Odată, la o groază de dimineață, am părăsit Brooklyn cu ochii înfocați, în mod obișnuit am luat metroul la vechea casă uitată a unui poet.
Continut Asemanator
- Moartea (încă) misterioasă a lui Edgar Allan Poe
- Edgar Allan Poe, critic de design interior
- Edgar Allan Poe a încercat și nu a reușit să crape cazul de crimă misterioasă a Mariei Rogers
În 1844, Edgar Allan Poe și tânăra sa soție Virginia s-au mutat în New York. Era a doua oară a lui Poe, care locuia în oraș și doar una dintre multe case pentru autorul peripatetic. Din păcate, după doi ani și mai multe adrese de Manhattan, Virginia s-a îmbolnăvit de tuberculoză. Cu speranța că aerul de țară ar putea să-i îmbunătățească starea sau, cel puțin, să-și facă zilele finale mai liniștite, Poe a mutat familia într-o căsuță mică, zguduită, în pădurele pitorești și pășunile verzi ale satului Fordham - mai cunoscut astăzi drept Bronx.
O gravură a căsuței lui Edgar Allan Poe din Fordham, New York (imagine: James Horsey Finken via Library of Congress) Cabana cu șase camere a fost construită în 1812 ca locuință a lucrătorului pentru mâinile fermei. Poe a închiriat-o proprietarului de pământ John Valentine pentru 100 de dolari pe an - nicio sumă mică pentru scriitorul în continuă luptă care a vândut The Raven, cea mai cunoscută lucrare, pentru o taxă forfetară de 8 dolari. În timpul petrecut la cabană, Poe a avut grijă de soția sa bolnavă, care a murit la trei ani după ce s-au mutat, și a scris unele dintre cele mai celebre poezii ale sale, inclusiv romantica întuneric „Annabel Lee”.
Cabana circa 1910, înainte de a fi mutat în Poe Park (imagine: Biblioteca Congresului) După moartea lui Poe în 1849, cabana și-a schimbat mâinile de câteva ori și a căzut treptat în disperare, pe măsură ce ruralul pastoral a devenit din ce în ce mai urban. Locuitorii clasei superioare din zonă au ajuns să o vadă ca pe o vedere și o obstrucție pentru a progresa, iar în anii 1890, casa lui Poe părea destinată demolării. Controversa în creștere în legătură cu viitorul cabanei a fost bine raportată de The New York Times, care a publicat un articol pasionat care susține în favoarea conservării:
„Căminul unui autor sau al unui poet, a cărui amintire a fost marcată pentru onorurile pe care le conferă singur posteritatea, devine un magnet pentru bărbați și femei din întreaga lume. Faptele personale, mediul real, lucrurile pe care le-a atins iar cei care l-au atins fac parte din minunea marelui poet și a le denatura sau a le neglija înseamnă a le distruge în întregime ".
În cele din urmă, păstrarea a predominat și a fost adoptat un plan pentru construirea unui parc în apropiere și relocarea casei la doar un bloc de la locul inițial. Deși parcul a fost construit, piesa centrală nu a fost mutată din cauza diferențelor dintre grupurile de conservatori duel și prevaricațiile noului proprietar al clădirii. În 1913, s-a ajuns la un acord și casa a fost relocată pe locul său actual în ceea ce este acum Poe Park.
O vedere din satelit a Poe's Cottage pe site-ul său actual din Bronx (imagine: Google Maps) Desigur, cadrul natural a dispărut de mult. În loc de livezi de măr, cabana este acum înconjurată pe toate părțile de străzi largi, cu mai multe benzi și clădiri de apartamente înalte, precum o oază rurală în mijlocul unui ocean de beton. Este singurul rezidențial care a supraviețuit din vechiul Fordham și un testament al conservării - nu numai din istoria lui Poe, ci din istoria New York-ului. Uneori, timp de câteva secunde scurte, când claxonele mașinii se opresc și se oprește traficul și vântul poartă sunetul clopoței clopotele clopotelor din Biserica Universității Fordham din apropiere, vă puteți imagina acest loc așa cum a fost în timpul vieții lui Poe, un răgaz liniștit din oraș .
Centrul de vizitatori inspirat de Raven Poe Park, proiectat de Toshiko Mori. Partea nordică a structurii prezintă o fereastră mare care încadrează o vedere a cabanei lui Poe. (Imagine: Jimmy Stamp) Cabana (așa cum se vede în imaginea de sus) este operată ca muzeu istoric de către Societatea istorică a județului Bronx. Face parte din Trustul istoric al casei din New York și este înscris în Registrul național al locurilor istorice. Aceasta a fost supusă unei restaurări uimitoare în 2011 și i s-a alăturat un nou centru de vizitatori care, deși nu este folosit ca atare, este un complement frumos pentru căsuța și omagiul arhitectonic adus scriitorului. Proiectat de Toshiko More Architect, creșterea zosterului de ardezie neagră și acoperișul fluturelor din noua clădire pare să fi fost clar inspirat de harbinger-ul aviar al lui Poe.
Camera principală de la etajul inferior al căsuței lui Poe. Oglinda și balansoarul aparțineau autorului. (imagine: Societatea istorică Bronx) Interiorul este surprinzător de spațios (cel puțin după standardele unui scriitor care trăiește în New York-ul contemporan) și este mobilat cu antichități exacte din punct de vedere al perioadei, care se potrivesc cu descrierea casei oferite de vizitatori, precum și trei obiecte adecvate gotice care au aparținut de fapt Poe în timpul reședinței sale: „patul de frânghie” în care a murit Virginia, un balansoar și o oglindă crăpată.
Harry Clarke, „Cabana lui Landor”, din Tales of Mystery and Imagination de Edgar Allan Poe, 1919 (imagine: Societatea istorică a județului Bronx) Această clădire modestă a servit, de asemenea, ca inspirație pentru povestea Poe finală publicată în viața autorului, „Landor Cottage”, care a apărut în 9 iunie 1849, emisiunea Flag of Union Our, cu patru luni înainte de moartea sa. Un strigăt îndepărtat de poveștile despre vai și groază de care este cunoscut Poe, povestea „Landor Cottage” este destul de simplă: un om care se plimba prin ambientul bucolic din New York-ul rural vine peste o casă mică și se minunează de pitorescul său desăvârșit, constatând că „m-a lovit cu sensul cel mai intens al noutății și al proprietății combinate - într-un cuvânt, al poeziei”. Ceea ce urmează este reprezentarea naratorului a căsuței. Avertisment: în următorul extras, nu există camere secrete, nici protagoniști născuți sau viziuni amenințătoare.
Descriere pură, simplă, chiar banală:
Clădirea principală avea aproximativ douăzeci și patru de metri lungime și șaisprezece lățime - cu siguranță nu mai mult. Înălțimea sa totală, de la sol până la vârful acoperișului, nu ar fi putut depăși optsprezece metri. La capătul vestic al acestei structuri era atașat unul cu aproximativ o treime mai mică în toate proporțiile sale: -liniul din fața ei care stă în spate la aproximativ doi metri de cel al casei mai mari, iar linia acoperișului ei, desigur, fiind considerabil deprimată. sub cel al acoperișului alăturat. În unghi drept față de aceste clădiri și din partea din spate a celei principale - nu tocmai în mijloc - a extins un al treilea compartiment, foarte mic - fiind, în general, cu o treime mai mică decât aripa de vest. Acoperișurile celor doi mai mari se strecurau foarte abrupt din grinda de creastă cu o curbă lungă concavă și se extindeau cu cel puțin patru metri dincolo de pereții din față, astfel încât să formeze acoperișurile a două piază. Aceste ultime acoperișuri, desigur, nu aveau nevoie de sprijin; dar cum aveau aerul de a avea nevoie, stâlpii ușori și perfect simpli erau inserați doar la colțuri. Acoperișul aripii de nord a fost doar o extensie a unei porțiuni a acoperișului principal. Între clădirea șefului și aripa vestică s-a ridicat un coș de patrat foarte înalt și destul de zvelt de cărămizi olandeze dure, alternativ negru și roșu: -o ușoară cornișă de cărămizi proeminente în partea de sus. Deasupra podurilor acoperișurile s-au proiectat foarte mult: -în clădirea principală, la aproximativ patru metri spre est și doi spre vest. Ușa principală nu era exact în divizia principală, fiind puțin spre est - în timp ce cele două ferestre erau spre vest. Acestea din urmă nu se extindeau la podea, dar erau mult mai lungi și mai înguste decât de obicei - aveau obloane simple ca ușile - geamurile erau de formă, dar destul de mari. Ușa în sine avea jumătatea superioară de sticlă, de asemenea, în geamuri de închidere - un obloană mobilă îl fixa noaptea. Ușa spre aripa de vest se afla în podul ei și destul de simplă - o singură fereastră privea spre sud. Nu era nicio ușă exterioară către aripa de nord și avea, de asemenea, o singură fereastră spre est.
Zidul gol al porticului estic a fost ușurat de scări (cu o balustradă) care circula pe diagonală peste ea - ascensiunea fiind dinspre sud. Sub acoperișul extragerii pe scară largă, acești pași dădeau acces la o ușă care ducea spre gară, sau mai degrabă mansardată, pentru că era luminată doar de o singură fereastră spre nord și părea să fi fost destinată ca o magazie ... .
Stâlpii pieței erau îmbrăcați în iasomie și caprifoi dulce; în timp ce din unghiul format de structura principală și aripa ei de vest, în față, se răspândea o viță de vie de lux neexemplu. Răzbunând toată reținerea, se urcase mai întâi spre acoperișul inferior, apoi spre cel mai înalt; și de-a lungul coamei acestui ultim din urmă a continuat să scrâșnească, aruncând pâlcurile la dreapta și la stânga, până când, în cele din urmă, a atins destul de mult podul estic și a căzut peste scări.
Întreaga casă, cu aripile sale, a fost construită din vechile șindrilă olandeze, lată și cu colțuri înconjurate. Este o particularitate a acestui material să ofere caselor construite din el aspectul de a fi mai larg în partea de jos decât în partea de sus după arhitectura egipteană; și în cazul de față, acest efect extrem de pitoresc a fost ajutat de numeroase ghivece de flori superbe care aproape cuprindeau baza clădirilor.
În ciuda amenajării asemănătoare Edenului, pare clar că cabana lui Landor este o viziune idealizată asupra reședinței lui Poe Fordham. Dincolo de asemănarea formală, aspectul interior al căsuței lui Landor, descris pe scurt de narator, este foarte asemănător cu cabana lui Poe, cu o bucătărie, o cameră principală și un dormitor la primul etaj. Este, de asemenea, decorat într-o manieră care să respecte gusturile autorului, pe care le elaborează într-o altă lucrare mai puțin cunoscută, „Filozofia mobilierului” (pe care sper să o detaliez într-o postare viitoare). Poe pune capăt ficțiunii sale arhitectonice observând că un alt articol poate elabora despre evenimentele care au avut loc la cabana lui Landor. Dacă nu ar fi murit, poate am fi descoperit mai multe despre genul, dar enigmatic, reședința și pitorescul său caban.
