În 1942, ceva ciudat - și ușor scandalos - s-a întâmplat la Stația Navală Aeriană din Alameda, California: din cauza problemelor de siguranță, comandantul de bază a instruit tuturor angajaților care lucrează cu utilaje să poarte pantaloni.
La vremea respectivă, femeile îmbrăcate în pantaloni erau atât de neobișnuite, încât a fost trimis un jurnalist de la agenția foto Acme pentru a documenta scena. În timp ce făcea fotografii la bază, fotograful aruncă o poză cu Naomi Parker Fraley, în vârstă de 20 de ani, care, la fel ca multe femei din anii 40, luase o muncă industrială pentru a ajuta efortul de război. În imaginea alb-negru rezultată, care a fost publicată pe scară largă în primăvara și vara anului 1942, Fraley se apleacă cu atenție asupra unui strung pentru prelucrarea metalelor folosit pentru producerea de piese duplicate. Bluza ei este crocantă, părul asigurat în siguranță într-o bandă polka-dot.
Fraley, care a murit sâmbătă, la vârsta de 96 de ani, a rămas în centrul atenției pentru cea mai mare parte a vieții sale lungi. Cu câțiva ani înainte de moartea ei, o savantă a prezentat un caz convingător, argumentând că fotografia lui Fraley de la Naval Air Station a inspirat una dintre cele mai iconice imagini care au ieșit din epoca celui de-al doilea război mondial: vibrantul „We Can Do It” afiș, care prezintă o Rosie The Riveter sfidătoare, cu bicepul ondulat și părul înfășurat într-un bandana polka-punct - nu spre deosebire de cel pe care îl purta Fraley la slujbă. Cu alte cuvinte, Fraley ar fi putut fi foarte bine Rosie the Riveter.
Faustine Garbrecht's sculptură din bronz a lui Rosie the Riveter din 2001 (Catalogul inventarilor de artă, Muzeele de artă americane din Smithsonian / proprietar restrâns Oklahoma City Oklahoma) Dacă Fraley a trăit o mare parte din viața ei în obscuritate, este, în parte, pentru că nimeni nu o căuta. Deși afișul „We Can Do It” a devenit în ultimii ani un simbol feminist omniprezent, a fost creat pentru prima dată ca un afiș de război pentru fabricile Westinghouse Electric Corporation. William L. Bird, curator la Muzeul Național de Istorie Americană și coautor al cărții Design for Victory, spune Smithsonian.com că companiile industriale au desfășurat frecvent campanii de afiș cu diverse instrucțiuni pentru noile angajați: returnează-ți instrumentele la sfârșit. din zi, nu luați prea multe pauze, păstrați locul de muncă curat și așa mai departe.
„Acest lucru a fost practic o modalitate prin care managerii de fabrică au putut să-și rutineze forța de muncă, [astfel încât multe] femei care nu au mai avut locuri de muncă în fabrică pentru că nu erau disponibile ar fi familiarizate cu modul în care facem lucrurile aici”, explică Bird .
Afișul „We Can Do It” a fost desenat de artistul de la Pittsburgh, J. Howard Miller, care a creat o serie de imagini pentru Westinghouse. O ilustrație care nu a fost testul timpului, de exemplu, a prezentat un bărbat privitor care ținea planuri înrudite, cu o legendă care scrie: „Ai vreo întrebare despre munca ta? Întrebați-vă supraveghetorul. „Afișul„ We Can Do It ”, cu fundalul său galben-electric și Rosie robust, este considerabil mai arestant, dar Bird subliniază că intenția sa„ nu are prea multe de-a face cu abilitarea oamenilor în termeni de altceva [decât] pentru a finaliza misiunile la timp. ”
Afisul lui Miller a fost vehiculat în fabricile Westinghouse în timpul războiului și ulterior a dispărut. Dar în anii 80, Arhivele Naționale din Washington au prezentat o copie a posterului „We Can Do It” într-una din exponatele sale și, potrivit Bird, „au început să comercializeze acea imagine cu tot felul de parafernalia în magazinul lor.” După Văzând expoziția Arhivelor Naționale, Bird a achiziționat un poster original „We Can Do It” de la Miller pentru Smithsonian. Iar ilustrația industrială a lui Miller a fost adoptată curând ca simbol al aspirației și al rezilienței pentru femei.
Mulți ani aveau să treacă înainte ca numele lui Fraley să apară în legătură cu imaginea iconică. În schimb, se credea că Miller Rosie se bazase pe o femeie pe nume Geraldine Hoff Doyle, care lucrase ca presă de metal într-o uzină din Michigan în timpul războiului.
În 1984, Doyle aruncă o clipă prin revista Maturity când a dat peste 1942 fotografia unei tinere care stătea peste un strung industrial. Doyle a crezut că se recunoaște în imagine. Zece ani mai târziu, Doyle a văzut un număr al revistei Smithsonian care conținea posterul „We Can Do It” pe coperta sa și a fost convins că această ilustrație se bazează pe fotografia ei la serviciu într-o fabrică de război. Curând, a fost raportat pe scară largă că Doyle a fost inspirația pentru Miller Rosie.
Dar James J. Kimble, profesor asociat la Universitatea Seton Hall din New Jersey, nu era atât de sigur. Când Doyle a murit în 2010, iar un flux de necrologii au făcut-o drept adevărata Rosie the Riveter, Kimble a văzut o ocazie de a încerca și „a afla cum știm cu adevărat că a fost Geraldine”, spune Smithsonian.com. - Și dacă nu a fost, cine era?
Kimble a revărsat cărți, reviste și internet, în speranța de a găsi o versiune din titlu a fotografiei din 1942. Și în final, a localizat o copie a imaginii la un dealer de fotografii vintage. După cum relatează Joel Gunter din BBC, imaginea a fost descrisă cu o dată - 24 martie 1942 - locul în care a fost luată - Alameda, California - și, foarte mult pentru emoția lui Kimble, o legendă identificatoare.
„Frumosul Naomi Parker arată ca și cum ar putea să-și prindă nasul în strungul turelă pe care îl operează”, scrie textul.
Presupunând că Fraley a murit, Kimble a solicitat ajutorul unei societăți genealogice pentru a-i urmări pe urmașii ei. „Mi-au trimis o scrisoare după două sau trei luni de a-și face singuri”, își amintește Kimble, „iar scrisoarea spunea ceva de genul:„ Jim trebuie să încetăm să lucrăm la acest caz pentru că… nu putem oferi informații despre persoanele care sunt încă vii. Avem toate motivele să credem că este. ' Imaginați-vă doar acel moment în care totul este întors pe cap și îmi dau seama că această femeie ar putea fi de fapt acolo undeva. "
În 2015, Kimble a vizitat-o pe Fraley, care locuia cu sora ei, Ada Wyn Parker Loy, într-o zonă îndepărtată și împădurită din Redding, California. După război, potrivit Margalit Fox din New York Times, Fraley a lucrat ca chelneriță la Doll House, un stabiliment popular din California, s-a căsătorit și a avut o familie. Timp de zeci de ani, a ținut o clipire a fotografiei de sârmă care i-a fost făcută de tânără la Stația Aeriană Navală din Alameda.
Kimble spune că atunci când s-a prezentat la ușa lui Fraley, ea l-a întâmpinat cu un „sentiment imens de ușurare”. În 2011, Fraley și sora ei au participat la o reuniune a femeilor muncitoare în timpul războiului la Rosie the Riveter / Frontul Național al Primului Război Mondial. Parc istoric din Richmond, California. Pentru prima dată, Fraley a văzut afișul „We Can Do It” afișat alături de fotografia de sârmă din 1942 - care îi identifica subiectul drept Geraldine Hoff Doyle. Fraley a încercat să-i avertizeze pe erori la serviciile de parcuri naționale, dar nu a putut să-i convingă să schimbe atribuția.
După ce Kimble a făcut public cu rezultatele cercetărilor sale, Matthew Hansen de la Omaha World Herald l-a contactat pe Fraley pentru un interviu. Pentru că Fraley a fost foarte greu de auzit în ultimii ani de viață, au vorbit la telefon cu ajutorul Ada. Hansen a întrebat cum se simte cunoscut sub numele de Rosie the Riveter. „Victorie!” Fraley putea fi auzit strigând în fundal. "Victorie! Victorie!"
Desigur, dovezile care leagă fotografia lui Fraley la afișul „We Can Do It” sunt circumstanțiale - J. Howard Miller nu a dezvăluit niciodată inspirația pentru celebra sa ilustrație. Dar, spune Kimble, este cu totul plauzibil ca Miller Rosie să se bazeze pe Fraley. „Seamănă între ei”, explică el. „Există polka dot ... bandana. Momentul este corect. Știm că [fotografia din 1942] a apărut în presa din Pittsburgh, care este locul în care locuia Miller ... E o idee bună. ”
De-a lungul încercării sale de șase ani de a descoperi adevărata istorie a posterului „We Can Do It”, Kimble a fost propulsată înainte de dorința de a corecta o eroare istorică - o eroare care a omis rolul important pe care o femeie l-a făcut în efortul de război. "La un moment dat, timp de trei sau patru ani, Naomi Parker Fraley este desconsiderată", explică Kimble. „Identitatea ei a fost îndepărtată de ea - nevinovată, dar, totuși, se simte disprețuită… Așadar, a fost important, cred, să corectăm dosarul doar din acest motiv.”
El se bucură de faptul că posterul lui Miller - sau cel puțin ceea ce a afișat posterul lui Miller în deceniile de după război - a continuat să transcende identitatea unei singure persoane.
„Cred că cultura noastră ar trebui să pună în valoare ceea ce au făcut acele femei: rozii, acele remi și multe femei care nu sunt numite Rosie și care nu s-au remodelat și au contribuit totuși la efortul de război”, spune el. „Naomi este important pentru că este una dintre ele.”
