În opera de artă „Râul Sumida noaptea”, un bărbat și o femeie stau pe un țărm, învăluit de amurg, în Japonia secolului al XIX-lea. Siluetele lor sunt întunecate împotriva apei care se înfundă, în timp ce privesc adâncurile sale spre orașul dispărut Edo, deja în drum spre a deveni un Tokyo modern și plin de viață. Femela, o gheisa, poarta haine care curg si o coafura traditionala. Însoțitorul ei este totuși echipat în îmbrăcămintea occidentală; o pălărie de bowler este cocoțată pe cap, iar unghiurile ascuțite ale costumului său aruncă aura unui domn lumesc. Garba omului este un semn de rafinament? Sau este un semn cinic că „încearcă” o identitate străină care nu este chiar a lui?
Continut Asemanator
- Ce este într-un pantof? Artistul japonez Chiharu Shiota investighează
Creată de Kobayashi Kiyochika (1847-1915), a cărei lucrare prezintă în primul rând atmosfera și întâmplările din amurgul și în zorii zilei, acest tipar de lemn este prezentat împreună cu peste 40 de peisaje urbane ale artistului în expoziția actuală, „Kiyochika: Stăpânul nopții. ”Amprentele de lemn ale lui Kiyochika au fost descrise drept„ studii în umbră și lumină ”- o dihotomie care se potrivește artistului, care este adesea descrisă drept ultimul mare maestru al printului japonez și unul dintre primii săi mari moderniști. Lucrările artistului sunt, de asemenea, ambigue la dispoziție și intenție. „Nu știți dacă este încântat și lăudat [mediul său modernizant], sau că este sardonic”, spune James Ulak, curator la Galeria Arthur M. Sackler.
Kiyochika a îmbătrânit în timpul căderii shogunului și a creșterii împăratului Meiji. Fiu al unui oficial guvernamental minor, tânăra Kiyochika a fost exilată din orașul său de naștere, Edo, în timpul războiului civil al țării. Rechristened „Tokyo” sau „Capitală de Est”, Edo transformat dintr-un adormit feudal adormit într-un capital industrial plin de căruțe trase de cai, faruri și linii telegrafice. Șase ani mai târziu, Kiyochika a ajuns acasă în vechiul său oraș - și o lume nouă. „Probabil ai putea spune aproape că a fost un moment al lui Rip van Winkle”, spune Ulak. „A intrat și toate aceste schimbări se întâmplau. Cum le memorezi? Cum le vizualizați? ”
Nu s-au înregistrat puține lucruri despre viața lui Kiyochika, dar savanții cred că a fost un artist autodidact care s-a ocupat de fotografie, de imprimare și de pictură în stil occidental și tradițional. Prin urmare, ca răspuns la modernizarea rapidă a țării sale, Kiyochika și-a propus să înregistreze schimbările de la Tokyo într-o serie de tăieturi de lemn, spre deosebire de cele văzute anterior în Japonia.
În timp ce cele mai multe tăieturi de lemn erau de sărbătoare și colorate, cele ale lui Kiyochika erau întunecate și întunecate. Au prezentat imagini japoneze, dar au inclus, de asemenea, încrucișarea și alte tehnici care par a fi fost influențate de litografiile occidentale. Cel mai important, însă, multe dintre tăieturile de lemn au prezentat introducerea de noi inovații, cum ar fi căile ferate, clădirile din cărămidă și turnurile de bloc. Simțul de mirare al artistului este palpabil, la fel și neliniștea lui.
"Kiyochika a fost la fel de curios ca el a fost pesimist", spune François Lachaud, profesor de studii japoneze la Școala Franceză din Orientul Îndepărtat din Paris, care a ajutat la curatarea lui "Kiyochika: Maestrul Nopții".
„A învățat tehnici de reprezentare occidentale, nu pentru a celebra celebrele site-uri ale noului capital, ci pentru a pune sub semnul întrebării estetica birocratică modernă.”
Printurile cu blocuri de lemn înfățișează o țară pe vârful schimbărilor istorice. Dar nu condamnă; doar observant. „Dacă Kiyochika a fost un om cu convingeri politice puternice, el nu a fost niciodată, nici intenționat să fie, un„ artist politic ”, spune Lachaud.
Kiyochika a aspirat să creeze 100 de imprimeuri, dar planul său a fost redus de două focuri mari care au eliminat o mare parte din Tokyo în 1881. Studioul lui Kiyochika a ars; după ce a completat 93 de imagini din seria sa, a revenit la un stil de artă mai tradițional. Totuși, atunci, el devenise primul artist transnațional al Japoniei și inventase o nouă modalitate de a reprezenta centrele industriale moderne ale țării.
„În mod tradițional, întreaga idee a peisajelor orașului din arta japoneză a fost sărbători ceva - de exemplu, renașterea unui oraș după un cutremur sau un incendiu”, spune Ulak. „Uneori, ceea ce a fost descris nu era neapărat adevărat în realitate. În serialul lui Kiyochika, el arată Tokyo așa cum îl vede. Nu este un document documentar; este unul interpretativ. ”
"Kiyochika: Maestrul Nopții" este vizualizat zilnic, între 10 și 17:30, până pe 12 iulie, la Galeria Arthur M. Sackler, 1050 Independence Ave. SW.
