Leonardo da Vinci este cel mai cunoscut pentru operele de artă formale precum „Ultima cină” și „Mona Lisa”, dar adevărata sa capodoperă poate fi caietele pe care le-a lăsat în urmă. Scrise într-o imagine în oglindă, caietele dezvăluie mintea strălucitoare, idiosincratică a omului renascentist original. În interiorul volumelor sunt idei pentru noi invenții, inclusiv mașini zburătoare și arme de război. Schițe pentru picturi, experimente științifice și doodle de tot felul de lucruri, de la corpuri umane la pălării interesante, completează paginile. Desigur, a alege și a studia acele cărți prețioase este imposibil, dar acum fanii da Vinci pot obține următorul lucru. Gareth Harris de la The Art Newspaper relatează că Victoria and Albert Museum din Londra a digitalizat două caiete da Vinci, permițând cititorilor să se apropie de manuscrise.
Cărțile digitalizate provin dintr-un volum numit Codex Forester I, care este de fapt două caiete care s-au legat cândva după moartea artistului în 1519. Unul dintre caiete datează din vremea sa la Milano și acoperă 1487 până în 1490, în timp ce celălalt a fost creat. în 1505 la Florența.
Caietele includ note și diagrame pentru proiecte, inclusiv dispozitive pentru mișcarea și creșterea apei, care ar putea fi folosite pentru a crea fântâni sau ceasuri de apă pentru a distra oaspeții petrecerii. Există, de asemenea, modele pentru o mașină de mișcare perpetuă, o idee cu care Vinci a flirtat, dar în cele din urmă a renunțat.
„Caietele ne amintesc că Leonardo era la fel de inginer ca și un artist. Când a scris la începutul anilor 1480 lui Ludovico Sforza, apoi conducător al Milanului, pentru a-i oferi serviciile sale, s-a făcut publicitate ca inginer militar, menționând doar pe scurt abilitățile sale artistice la sfârșitul listei ”, a spus Catherine Yvard, curatorul colecțiilor speciale. la Biblioteca Națională de Artă a V&A, spune Harris.
Cărțile au fost digitalizate folosind International Image Interoperability Framework (IIIF). Nu numai că scanările cărților sunt super-înalte rezoluții, permițându-le savanților să mărească cu detalii incredibile, formatul este conceput ca un standard internațional. De exemplu, dacă un cercetător dorește să compare o pagină dintr-un caiet da Vinci din Codex Forester I cu o pagină de un alt muzeu, IIIF le permite să folosească un telespectator pentru a compara imagini, mai degrabă decât pentru a comuta între diferiți spectatori digitali folosiți de diferiți biblioteci. De asemenea, formatul va permite cercetătorilor să creeze colecții digitale de documente care ar putea fi deținute de diferite instituții, de exemplu, punerea înapoi a unui manuscris, ale cărui pagini au fost împărțite de colecționari.
Tehnica nu numai că permite multor mai multe persoane să vadă și să examineze caietele, ci păstrează și documentele prețioase. „Dacă dorim ca acestea să supraviețuiască încă cinci secole și mai mult, trebuie să ne asigurăm că nu le supunem prea multor manipulări, făcând totodată conținutul fascinant accesibil în diferite moduri care nu le vor dăuna”, spune Yvard.
Forster Codex I, II și III. (Muzeul Victoria și Albert) Acestea nu sunt primele caiete da Vinci care vin online. Anul trecut, Biblioteca Britanică și Microsoft au lansat 570 de pagini ale Codex Arundel, un grup de caiete care datează între 1478 și 1518. Este puțin probabil ca da Vinci să se plimbe în jurul Florenței și Milano scrutând într-un mic caiet. În schimb, se crede că a scris pe frunze libere de hârtie. După moartea sa, hârtia a fost legată în caiete. Mai târziu, caietele au fost legate în codici, deși nu s-a acordat prea multă atenție cronologiei, iar cărțile anterioare și ulterioare au fost adesea legate între ele. Pe măsură ce faima lui Da Vinci a crescut, colecționarii din Europa au început să smulgă caietele, iar acum volumele sunt răspândite în toate instituțiile de pe continent, făcând eforturile de digitalizare necesare pentru a le reuni.
În 2019, muzeul V&A intenționează să-și elibereze celelalte două colecții de caiete da Vinci, Codex Forster II și III online, pentru a sărbători 500 de ani de la moartea artistului.
