Cutia simplă de lemn bronzată, acoperită cu hârtie de perete, nu este lucrul cel mai fantezist în expoziția permanentă, nouă, intitulată „American Enterprise”, care se deschide la 1 iulie la Smithsonian’s National Museum of American History din Washington DC
Din această poveste
American Enterprise: A History of Business in America
A cumparaContinut Asemanator
- Cum s-au luptat curatorii cu povestea complexă a afacerilor americane
- Ce mod vestimentar din anii 1950 ne-ar putea învăța despre ce să purtăm
- Eșecul epic al păpușii vorbitoare a lui Thomas Edison
S-ar putea să nu se compare cu, să zicem, setul de ceai chinezesc al lui George Washington sau ledgerul și biroul lui William Ramsay, din secolul al XVIII-lea, pentru a menționa două dintre cele 600 de obiecte de expoziție din Sala de afaceri a marcii de 8.000 de metri pătrați care ancorează noua aripă a muzeului Innovation.
Dar pentru fanii regionali R&B de o anumită epocă, umilul carcasă de transport este o adevărată cutie de amintiri a Pandora, care se răsfrânge când WANN a condus undele cu 50.000 de wați de putere de la 1190 AM în Annapolis, Maryland, identificând și servind afroamantul afro-american audiențe mult dincolo de țărmul estic.
Acolo, jocurile de discuri precum Charles „Hoppy” Adams nu erau doar personalități îndrăgite, ci ambasadori ai unei culturi, dominând nu numai pe undele aeriene, ci în numeroase apariții personale și emisiuni la distanță, activate de liniile telefonice speciale, firele și microfoanele incluse în caz bronzat.
Nu numai că Hoppy Adams ar transmite din magazinele locale dornice să servească venitului în creștere al afro-americanilor postbelici, el ar găzdui evenimente săptămânale uriașe pe plajă. Carr's Beach, o porțiune privată, segregată, de la țărm, la sud de Annapolis, a atras mii de afro-americani de la kilometri în jurul pentru atracțiile sale, plimbările și mașinile cu sloturi fără probleme.
DJ Hoppy Adams a găzduit evenimente săptămânale imense la Carr's Beach, o plajă privată, segregată, la sud de Annapolis, care a atras mii de afro-americani. (Înregistrări ale postului de radio WANN, Centrul de arhive, NMAH) Concertele sale de duminică după-amiază din pavilion, găzduite de Adams, au atras vedetele de top ale ceea ce a fost numit apoi „muzică de rasă” - de la Lloyd Price la James Brown, Little Richard până la Chuck Berry - și Drifters, Coasters și Shirelles.
Pentru Adams, care a fost o voce de frunte pe WANN timp de mai bine de 40 de ani, devenind în cele din urmă manager de stație, difuzările săptămânale pe plajă au fost un punct de reper pentru nu doar cartierele afro-americane, unde puteți auzi fără efort emisiunea săptămânii, mergând doar pe stradă, de la stoop la stoop la mașină care trece, dar răspândit și în alte publicuri.
Semnalele radio nu au fost împiedicate de epoca de segregare a legilor Jim Crow care au afectat plajele și roșiile, așa că sunetele vibrante ale emisiunilor „Bandstand on the Beach” s-au răspândit liber și în alte cartiere, contribuind la transformarea sufletului și a R&B într-o muzică americană iubită de un audiență diversă de ascultători, inclusiv copii albi tineri care ar fi adaptat-o în rock-ul lor rock.
Dar aceasta a fost o consecință nedorită a prezenței Adams în comunitate, solidificând o audiență care anterior a fost larg ignorată de întreprinderi și care ulterior va fi tratată de aprecierile rețelei BET. Și cu siguranță Adams avea aspectul care l-ar fi dus dincolo de radio, cu un pansament ascuțit, o mustață subțire a creionului și o manieră plină de grație care nu era doar pentru spectacol (a fost un filantrop cunoscut de-a lungul vieții).
Concertele de duminică după-amiază, în pavilionul de la Carr's Beach, găzduite de Adams, au atras vedetele de top - de la Lloyd Price la James Brown, Little Richard până la Chuck Berry - și Drifters, Coasters și Shirelles. (Înregistrări ale postului de radio WANN, Centrul de arhive, NMAH) DJ-urile atât de mari decât cele din viață au stabilit tonul generațiilor tinere din perioada prosperă a Americii după război. În Baltimore, Fat Daddy a fost cel care a interpretat un astfel de rol, potrivit lui John Waters, cineastul care și-a bazat personajul în „Hairspray”, Motormouth Maybelle, pe el.
„A fost o influență muzicală imensă asupra mea”, a spus Waters despre Fat Daddy. Dar el a adăugat rapid: „Ai avut Hoppy Adams în Annapolis - a fost minunat!”
Născută în 1926, regina Ruby Loretta, regina Adams și Charles Walter „Fericiți” Adams Sr., în micul oraș Parole, chiar la vest de Annapolis, viitoarea vedetă a câștigat porecla Hoppy de la un picior de bum, potrivit revereții John T Chambers Sr., care l-a luat sub aripa ca tânăr și l-a învățat cum să taie părul.
Entuziasmul fără margini al postului de radio WANN DJ, a cărui imagine poate fi văzută pe decapotabil în această fotografie din 1958, a atras atât vedete, cât și fani. (Înregistrări ale postului de radio WANN, Centrul de arhive, NMAH) Adams s-a mutat rapid de la frizerie în taxiul, totuși, în cele din urmă, a început propria companie de taxi. Morris Blum, care a început WANN după al doilea război mondial în 1946, ca al doilea post de radio al orașului, și care l-a angajat pe Adams să filmeze înregistrările R&B cinci ani mai târziu. Inițial, formatul radiofonic al lui Blum a fost „Bach to bebop”, dar atunci când s-a declanșat, s-a îndreptat spre gospel și, în cele din urmă, s-a îndreptat către stație către publicul african-american mare și subestimat.
Cu asta a ajutat să alimenteze ceea ce autorul Andrew W. Kahrl a numit o furtună perfectă cu un nou grup de consumatori, agenții de publicitate alinierii pentru a le servi și o serie de stele care s-ar îndrepta spre Annapolis, care doresc să obțină jocul aerian pe postul de influență care ar fi bucuros. joacă spectacolele de duminică după-amiază la Carr's Beach.
„Cu entuziasmul și exuberanța sa nelimitată, el a atras rapid un mare număr de ascultători și a devenit fața postului”, spune Kahrl despre Adams. "Etichetele de discuri deținute de negru în Baltimore și în alte orașe din centrul Atlanticului au concurat pentru șansa ca WANN să transmită ultimele single-uri".
Cu o putere de 50.000 de wați, influența stației a fost resimțită de la Delaware până la DC și, uneori, până la vest, până în Ohio. Și mii au blocat pavilionul de la ora 15:00 pentru spectacolele de la artiști precum Ray Charles, Dinah Washington, Otis Redding, Ike și Tina Turner, Jackie Wilson și Stevie Wonder. Aproximativ 70.000 au fost înregistrați în încercarea de a ajunge la o performanță Chuck Berry din 1956.
Postul a luat notă de acest public uriaș și de influența pe care a avut-o în atragerea acesteia.
Cu o putere de 50.000 de wați, influența stației - un fluturaș publicitar al perioadei se laudă cu raza de acțiune - a fost resimțită de la Delaware până în DC, și uneori până la vest, până în Ohio. (Înregistrări ale postului de radio WANN, Centrul de arhive, NMAH) Un flier din jurul anilor 1950 se mândrește: „Mai mulți negri trăiesc în zona de acoperire WANN decât locuiesc în zona de acoperire a oricărei alte stații de radio din Statele Unite care servesc exclusiv piața Negro, în afara New York-ului.”
Conducând punctul spre casă, s-a deplasat la litere majuscule: „Nu există ALTE MEDII care servesc acest BALTIMORE-WASHINGTON-MD. În acest fel, EASTERN SHORE este o zonă care cuprinde peste 600.000 de negri care cheltuiesc peste 250.000.000 de dolari pe an! "
Pliantul face parte din memoria cache a articolelor din WANN, în zodia donată Smithsonianului după 1190 AM, a trecut brusc la un format muzical country în 1992.
Kathleen Franz, profesor asociat și director de istorie publică la American University și unul dintre cei patru curatori care vor lucra la expoziția „American Enterprise”, a declarat că colecția WANN include cutii și cutii de 45 de ani și albume, mai multe fotografii, inclusiv interpreți precum Sarah Vaughan și Frankie Lymon care a apărut înainte de publicul plin de plajă și mai multe bannere de post.
Există, de asemenea, un disc de aur pe ecran, care a fost trimis de la eticheta Stax, mulțumind stației pentru rolul său în a face „Dacă sunteți gata (veniți cu mine) cântăreții de la Staple, un succes în 1973 („ Mulțumesc pentru Mergeți cu noi ”, spune placa). De asemenea, pe afișaj sunt prezenți câțiva pini de identificare de la alți DJ WANN, The Deacon și Pitt.
Franz, coautor al catalogului American Enterprise, a spus că este important să arate artefactele stației Annapolis alături de companii naționale mai mari, mai cunoscute, pentru a arăta vitalitatea difuzării afro-americane care servește publicului său în acea epocă (ea face un punct similar în expoziție privind difuzarea în limba spaniolă și publicitatea pe piața latină).
„Deși a existat o conștientizare din ce în ce mai mare a afro-americanilor ca forță de piață la începutul secolului XX, și chiar o mână de sondaje de piață privind preferințele consumatorilor negri, abia în al doilea război mondial, întreprinderile naționale au început să ia în serios puterea de cumpărare. de afro-americani ”, scrie ea în catalog.
Radio a fost o modalitate bună de a ajunge la anumite audiențe la un preț mai bun decât revistele sau televiziunile noi atunci, a spus ea. În timp ce primul post de radio negru a început la Chicago în 1929, până în 1955, existau 600 de posturi de radio care găzduiau afro-americanii.
În multe cazuri, cheia succesului lor a fost personalități individuale, precum Adams, despre care „a încorporat firele complexe ale radioului radio orientat negru cu respectul său pentru comunitate, comerțul său, muzica și cultura sa înrăutățitoare a adolescenților, toate acestea fiind definite. muzica la WANN. ”
Adams, la rândul său, a devenit în cele din urmă vicepreședinte executiv al WANN și a fost ales în consiliul de administrație al Asociației de radiodifuziune din Maryland DC Delaware Association în 1976.
A murit în 2005, la vârsta de 79 de ani. Plaja Carr s-a închis de mult și a devenit o dezvoltare privată. O moștenire a perioadei continuă, însă, nu numai în expoziție, ci prin activitatea Fundației Hoppy Adams din Annapolis, care tocmai a început eforturile anuale de strângere de fonduri pentru unitatea sa de burse, „pentru a îndeplini viziunea lui Hoppy Adams, care este asigurați-vă că se creează o atmosferă pozitivă în care studenții experimentează un sentiment de apartenență, stima de sine pozitivă și inspirați-i să vadă impactul pozitiv pe care îl pot avea în comunitatea lor cu ajutorul nostru. "
„American Enterprise” se deschide la Smithsonian’s National Museum of American History din Washington DC 1 iulie 2015.
