Cu mult înainte de premiera sa, sâmbătă, pe HBO, Game Change a generat controverse. O documentă despre cum a fost aleasă Sarah Palin în calitate de colegă condusă de John McCain în campania sa pentru președinte, filmul a fost adaptat din cea mai bine vândută carte de jurnaliștii Mark Halperin și John Heilemann. Postul de televiziune prin cablu a arătat exactitatea filmului în comunicatele de presă, afirmând că „Accesul fără precedent al autorilor la jucători, cercetarea lor largă și subiectul însuși au dat proiectului o veridicitate convingătoare care a devenit o semnătură a HBO Films”. deși nu există o publicitate proastă, filmul a fost atacat rapid, ajutoarele Palin numind-o inexactă și scenaristul Game Change, Danny Strong, apărându-și operațiunea ca fiind „un raport corect și corect al acestui eveniment în care credem că ar putea fi realizat în o adaptare a unui film. ”
Cea mai mare surpriză în ceea ce privește Game Change este că este vorba mai mult despre strategul de campanie Steve Schmidt (interpretat de Woody Harrelson) decât despre oricare dintre cei doi candidați. (Actorul Ed Harris îl interpretează pe McCain.) O mare parte a filmului este relatată din punctul de vedere al lui Schmidt, ceea ce înseamnă că ajunge să analizeze motivele și abilitățile candidaților. Deoarece Palin și McCain au refuzat să fie intervievați pentru film, Game Change nu poate intra în mintea lor așa cum o face cu Schmidt. Iar candidații nu pot respinge contul său despre cele întâmplate.
Scenaristii de la Hollywood adoră eroii defecte și, dacă există o temă care leagă filme despre campanii și politicieni, este ideea că candidații sunt afectați de hamartia, un defect tragic care le determină soarta. În filme la fel de vechi ca Gabriel Over the White House (1932) și la fel de recente ca The Ides of March (2011), candidații și politicienii sunt deopotrivă separați pe ecran pentru ca spectatorii să-i inspecteze.
În mod ironic, de obicei, dorința candidatului de a face compromisuri care duce la căderea sa. Pe de o parte, toată lumea vrea ca politicienii să aibă integritate. Dar nu este capacitatea de a compromite centrul politicului?
James Stewart în Mr. Smith Goes to Washington (1939), Gary Cooper în Meet John Doe (1941), Spencer Tracy în State of the Nation (1948), Henry Fonda în The Best Man (1964), Robert Redford în The Candidate ( 1972) - pierde sprijinul atunci când se îndepărtează de convingerile lor personale pentru a atrage alegătorii. The Great McGinty (1940), care a câștigat regizorul și scriitorul Preston Sturges un Oscar pentru scenariul său, oferă o învârtire minunată asupra acestei idei a unui defect de personaj. Un hack-party-turn-turn (Brian Donlevy ca McGinty) este ales guvernator într-o campanie strâmbă, doar pentru a arunca politica statului său în criză atunci când decide să meargă direct.
Julianne Moore cu Sarah Palin și Woody Harrelson ca Steve Schmidt în HBO Films 'Game Change.
Tema este mutată, dar este încă prezentă în Game Change . Palin se plimbă când încearcă să se supună strategilor campaniei. Doar revenind la rădăcinile sale, ea poate reuși ca candidată. Ceea ce mi s-a părut mai interesant în Game Change este modul în care realizatorii au împrumutat atât de multe scene și setări din The War Room .
Regizat de Chris Hegedus și DA Pennebaker, The War Room (1993) le-a oferit filmatorilor acces inedit la oamenii care au condus campania prezidențială a lui Bill Clinton. Concentrându-se pe strategul James Carville și pe directorul de comunicații George Stephanopoulos, The War Room a arătat cum se desfășoară campaniile, deciziile luate și manipularea presei. (Colecția Criterion tocmai a lansat The War Room pe Blu-Ray și DVD.)
Camera de război are paralele inevitabile cu schimbarea jocului . Ambele filme se ocupă de scandaluri care au fost alimentate și amplificate de mass-media; ambele se concentrează pe convenții și dezbateri. Și amândoi nu se concentrează pe candidați, ci pe cei care le ocupă, în filmele anterioare, în mare parte obiecte de dispreț. Dar Camera de Război este un documentar, nu o docudramă. Hegedus și Pennebaker nu urmăreau un scenariu, ei încercau să surprindă evenimentele așa cum s-au întâmplat.
Candidatul John F. Kennedy se întâlnește cu alegătorii din Wisconsin în Primară.
Pennebaker recunoaște că cineastii au câștigat accesul în sala de război a campaniei, în parte, deoarece Carville și Stephanopoulos au simțit „cumva că suntem de partea lor.” Pennebaker a fost unul dintre cinematografii din documentarul de primă generație, în opinia mea, filmul care a deschis prima dată. procesul politic pentru public. Un raport al unei primare din Wisconsin, în 1959, între senatorii Hubert H. Humphrey și John F. Kennedy, Primarul a luat spectatorii în culise pentru a vedea cum au funcționat campaniile.
Primarul a creat un contrast între Humphrey, arătat ca izolat, din contact, și Kennedy, o celebritate înconjurată de mulțimi entuziaști. A fost o părtinire conștientă, după cum mi-a spus Pennebaker într-un interviu din 2008. „Bob și cu toții ne-au văzut Kennedy ca un fel de timonier al unei noi aventuri. Câștigă sau pierdem, am presupus că el este noua voce, noua generație. ”Cât despre Humphrey:„ L-am văzut cu toții ca un fel de tocilar. ”
La fel de influență ca Theodore White, The Making of the President, 1960, Primarul a stabilit un șablon pentru fiecare film ulterior despre campanii.
