David Maisel nu se consideră un activist de mediu. Cu toate acestea, fotografiile sale aeriene pe scară largă cu mine de bandă, un albia lacului uscat cu oase și iazurile de evaporare create de om pot fi privite ca acuzații ale indiferenței noastre față de planeta care ne susține. După ce le dai seama, adică. Fotografiile apelează la minte totul, de la vasele de sânge până la vitralii. „S-ar putea să fie oglinzi către cine suntem ca societate și pentru cine suntem în psihicurile noastre”, spune Maisel.
Continut Asemanator
- Ce camera?
La o expoziție recentă (care călătorește prin 2010) din „Hărțile negre” ale lui Maisel - intitulată în mod captivant, deoarece lasă majoritatea spectatorilor în întuneric în ceea ce se află - Terminalul său Mirage 1 (p. 56) mi s-a părut ca o grilă îngrijită de terenuri agricole văzută de pe fereastra unui avion. Cu excepția faptului că, în loc de ternuri și verzi familiare, există albastru și alb alb-deschis. Terminalul Mirage 10 al lui Maisel ar putea fi o excursie combinată a operatorului printr-un câmp de grâu. Deși Maisel alege să nu ofere etichete explicative pentru fotografiile sale, dorind spectatorilor să ajungă la propriile concluzii, într-un interviu el a identificat Terminal Mirage 1 ca niște iazuri de evaporare mărginite de berme, iar Terminal Mirage 10 ca piste de anvelope prin suprafața crustă a unei evaporări. iaz. Ambele se află în apropierea Marelui Salt Lake din Utah.
De asemenea, Maisel vrea să conteste noțiunile noastre despre frumusețe. El descrie astfel reacția obișnuită la munca sa ca „această experiență în care oamenii sunt seduceți de frumusețea aparentă de suprafață a unei imagini, apoi, pe măsură ce învață mai multe despre ceea ce ar putea privi, își dau seama că există, într-o o trădare ”. Culorile strălucitoare devin pete urâte, loviturile pictorești se transformă în ghete de neșters și furnirile marmorate se dovedesc a fi toxine lexate. „Simțim că această gamă violentă de culori continue este extraordinară și posibil periculoasă”, scrie Anne Wilkes Tucker, curator de fotografie la Muzeul de Arte Plastice din Houston, unde cinci dintre lucrările lui Maisel fac parte din colecția permanentă. „Cu toate acestea, suntem atrași de frumusețea lor formală”.
Ultimele sale proiecte se aventurează în peisaje urbane și non-aeriene, dar au aceeași estetică bântuitor de frumoasă. Oblivion (2004-6), o serie de antene Maisel din Los Angeles, reflectă asupra consecințelor devierii apei către orașul din Valea Owens din sud-estul Californiei. Biblioteca de praf captează canistre de cupru corodate care dețin resturi neclamate și incinerate ale pacienților care au murit din anii 1880 până în anii 1970 într-un spital de psihiatrie condus de stat în Salem, Oregon.
Crescând pe Long Island în anii ’60 -’70, Maisel, în vârstă de 46 de ani, locuia pe un bloc suburban în care majoritatea caselor aveau planuri identice. Pentru mulți americani de după război, aceste locuințe ieftine, care tăiau prăjituri, reprezentau visul american. Dar tânărului, conformitatea părea ciudată, chiar dezorientantă. „Este totul atât de disparat, confuz și fără centru”, spune el. „Când ești mic, gândești:„ Cum poate cineva să trăiască în aceeași casă ca mine? Cum ar putea fi asta? "El a luat notă de schimbările subtile în culoarea vopselei, formele de tuns și lățimile șoselei, încercând să-și dea seama de toate. La Princeton, unde a studiat istoria artei și artele vizuale, l-a însoțit pe unul dintre profesorii săi la Mount. St. Helens, care a izbucnit cu puțin timp înainte, făcând fotografii cu vulcanul și terenul din jur. "A fost o introducere într-un mod de a vedea", spune Maisel. câteva fotografii aeriene. Cei doi s-au reunit și au sugerat modalități de a continua. ”A făcut acest lucru fotografiând cariere de nisip de-a lungul râului Delaware, precum și minele din Pennsylvania și din vest.
Când avea 20 de ani, lucra ca asistent la un fotograf de arhitectură, Muzeul Metropolitan de Artă a achiziționat trei dintre piesele sale. În 1993, pentru a fi mai aproape de topografia de care era cel mai pasionat, s-a mutat din New York la San Francisco. De acolo, el a cerceta statele occidentale, căutând modele bizare. El spune că locațiile tind să-l aleagă, ca atunci când a observat pentru prima dată patul roz strălucitor al lacului Owens printr-o fereastră a mașinii.
Maisel angajează adesea un pilot local pentru a-l ridica într-un Cessna cu patru locuri pe care îl asemănă cu un gândac vechi Volkswagen cu aripi. Apoi, undeva între 500 și 11.000 de metri, pilotul aruncă avionul și fotografia de recuzită deschid o fereastră și începe să filmeze cu aparatul său de fotografiat cu format mediu. "Deși subiectele mă preocupă întotdeauna, cred că vreau să-l conduc pe telespectator într-un spațiu în care să-și poată gândi singuri", spune el.
Megan Gambino este asistent editorial la Smithsonian .
