Epoca divertismentului modern s-a născut când microfonul a înlocuit megafonul ca amplificator al vocii umane în anii 1920 (tranziție pe care am putea-o numi „traversarea Rudy Vallee”). Microfonul voluminos a preluat curând un rol simbolic, semnificând urgența și emoția radio în sine.
Continut Asemanator
- Fiind amuzant
În primele zile ale televiziunii - sfârșitul anilor 1940 - când ziarele erau ziare și microfoanele erau aproape la fel de mari ca o cutie de pâine - rădăcinile radio ale noului mediu erau încă vizibile (sau mai bine zis, vizibile pentru prima dată). Microfoane deseori interprete obscure, cu fire care se strecoară pe scena. Sau au agățat de brațe care coborau de sus, intrând în poza TV cu o regularitate amuzantă.
Un microfon folosit la unul dintre cele mai populare emisiuni din ceea ce este acum amintit, deoarece anii de aur ai televiziunii se află astăzi în Muzeul Național de Istorie al Smithsonianului. A aparținut lui Max Liebman, producătorul pionier care a creat „Your Show of Shows”, un program de soi de 90 de minute, în care au participat comedianții Sid Caesar și Imogene Coca. Spectacolul de sâmbătă seara a avut premiera în 1950 și a trecut prin sezonul 1954 pe NBC.
Cezarul înfiorător, antrenat de Vaudeville și minusculul, fey Coca, s-au specializat în comedie antic care adesea îngrijeau geniul. Un skit memorabil includea o parodie din scena aburită a plajei Burt Lancaster / Deborah Kerr, din From Here to Eternity ; în ea, Cezar purta trunchiuri de înot și șosete negre. Spectacolul extrem de popular a format comedianți și comedie de televiziune pentru anii următori, de la Nichols și May prin Seinfeld și „Curb Your Enthurious”. De asemenea, a lansat cariera scriitorilor de personal Neil Simon, Carl Reiner și Mel Brooks. Gazonul lui Liebman, își amintește Brooks, nu era pentru cei slabi. „Max a fost cerul și iadul”, spune el. "Când avea o dispoziție bună, era cel mai drăguț, cel mai drăguț, cel mai iubitor tată imaginat, dar când avea o dispoziție proastă, trebuia să fii atent. Dacă i-am spus o glumă care nu-i place, " Arunc o trabuc aprins la mine. Dar eu eram mai tânără și mai agilă în acele zile, așa că puteam să mă întorc mereu. "
Reiner a scris schițe și a apărut în ele. "L-am numit pe Max 'Herr Doktor", își amintește Reiner, pentru că a făcut multă doctorată pe scenarii. Pentru scriitori și benzi desenate, el a fost un mare contrapunctor, un adversar demn, care a fost grozav să ia de lucru și să-l onoreze. "
Microfonul lui Liebman, un RCA 77DX, a stat literalmente între speranții din showbiz și visele lor; el a înregistrat acte potențiale cu acesta pe discuri de acetat (banda magnetică era încă în perioada sa tehnologică). Să te uiți la microfon astăzi înseamnă să simți toate aspirațiile celor care au audiat - amestecat, fără îndoială, cu o păpușă de spaimă scenică - într-un singur obiect, numerot.
Când spectacolul s-a încheiat în 1954, după ce evaluările au început să alunece, Liebman a continuat să producă o serie de spectacole muzicale de 90 de minute, numite „Max Liebman Presents”. A murit în 1981, la 78 de ani. Cezar, în vârstă de 82 de ani, și-a publicat autobiografia, Caesar's Hours, anul trecut; o colecție video a emisiunii a fost lansată în iunie. Coca a murit în 2001, la 92 de ani.
În 2000, muncitorii care au renovat clădirea de birouri City Center din Manhattan au forțat să deschidă un dulap care fusese închis de 20 de ani. Au descoperit o mulțime de scenarii și de memorii ale producătorului, inclusiv una dintre pelerinele sale, deși aparent dispărut înainte ca artefactele să fie trimise la Biblioteca Congresului.
Brooks spune că „Show of Shows” al lui Liebman reprezintă o marcă de mare apă pentru comedie la televizor. "Max a pus echivalentul unei reviste pe Broadway o dată pe săptămână", spune Brooks. „Obișnuiam să numim slujba„ Max Liebman University ”.
