Foto: HBO
Jocul Tronurilor de ieri. Oh omule. Reacția fanilor emisiunii a fost palpabilă. Oamenii se oferă în glumă (credem noi) că încep să creeze grupuri de sprijin pentru a se ajuta reciproc să facă față celor întâmplate. Aceasta va fi o postare fără spoiler, dar vom nota că există o tendință marcantă în opera scriitorului de fantezie George RR Martin, omul din spatele Game of Thrones, al personajelor ucigătoare - chiar personaje principale îndrăgite de public. - fără remușcări. Intervievat de Buzzfeed (link spoiler-y), iată ce avea de spus Martin despre acest episod:
Oamenii care au participat la acesta mi se spune că este îngrozitor. Deci, ca fanii, îl aștept cu nerăbdare și cu o anumită cantitate de teamă. Și, de asemenea, trăiesc în teroare de reacție. Când a apărut acea carte, am primit niște scrisori uimitoare de la oameni care povesteau cum au aruncat cartea în șemineu și nu mă vor mai citi niciodată și m-au urât. Dar apoi au ieșit săptămâna viitoare și au cumpărat un alt exemplar al cărții, iar ei mă iubesc acum. Este posibil să avem reacții similare. Nu recomand nimănui să-și arunce televizorul în șemineu. Ar putea fi foarte periculos.
Deci, vom spune acest lucru: unii oameni au murit în jocul Tronurilor de ieri. Oamenii pe care unii dintre voi le-au plăcut mai degrabă.
Răspunsul emoțional puternic al fanilor Game of Thrones poate părea ciudat pentru cei care nu sunt fani ai emisiunii. Dar suntem aici, împreună cu un pic de ajutor de la cercetătorul Howard Sklar de la Universitatea din Helsinki, pentru a vă spune că acel răspuns puternic, visceral, emoțional pe care l-ați avut atunci când ați fost cu totul este în regulă.
După cum vedeți, spune Sklar într-un eseu din 2009 (o reeditare a unui capitol din disertația sa de doctorat din 2008), legăturile emoționale pe care le întărim cu personaje fictive pot fi la fel de puternice precum conexiunea pe care o simțim cu unii oameni din lumea reală. Deci, atunci când se întâmplă lucruri rele, răspunsurile emoționale pe care le avem pot fi puternice.
Cheia, susține Sklar, este că modul în care cunoaștem personaje fictive - prin puține informații, prin urmărirea acțiunilor lor, prin lucrurile pe care le auzim despre ele - nu este atât de diferit de modul în care ajungem să înțelegem străinii. El spune că procesele de cunoaștere a unui personaj fictiv seamănă foarte mult cu învățarea despre o persoană reală care trăiește în lumea reală pe care am cunoscut-o doar prin interacțiuni online sau prin scrierea non-ficțiunii. Din perspectiva noastră, cu siguranță, știm că o persoană este reală și cealaltă nu - dar uneori nu se simte așa.
La fel ca experiența noastră de personaje fictive, cunoștințele și impresiile noastre despre oameni reali din viața noastră de zi cu zi, cu excepția familiei și prietenilor apropiați, sunt fragmentare, incomplete. Ne descurcăm cu acea informație fragmentară în același mod în care o facem în timp ce citim ficțiune, completând lacunele cunoștințelor noastre cu gânduri, idei, sentimente sau impresii bazate pe experiențele noastre cu oamenii, simțul locurilor noastre și alte relativ. factori intuitivi.
Deoarece nu cunoaștem decât majoritatea oamenilor (sau personaje fictive) prin fragmente, trebuie să completăm restul, să le rotunjim într-o persoană întreagă - un proces numit „concretizare”.
prin urmare, „concretizând” personaje fictive, completăm intuitiv imaginea folosind ceea ce știm din lumea persoanelor reale, cu rezultatul final că lumea ficțională devine în cele din urmă ciupercată de personaje care ni se par reale ca cititori. Acest lucru este valabil chiar și pentru personajele din povești care se încadrează în genurile de fantezie, știință-ficțiune și „realism magic”: Chiar dacă componentele fantastice sau speculative sau „magice” din astfel de lucrări nu ar apărea atât de alte lumi, nu ar fi fost pentru contrastul dintre personajele care par reale și comportamentul și viața lor fantastică, în final ne imaginăm acele personaje și lumile lor plasându-le în contextul lucrurilor pe care le știm. Altfel spus, procesul de lectură devine o profeție care se împlinește de la sine, prin care ne imaginăm lumi care se conformează definițiilor noastre reale .
Așadar, pentru fanii care au cunoscut personajele Game of Thrones de la începutul emisiunii sau care i-au cunoscut în cărți, personajele se pot simți, într-un anumit sens, la fel de reale ca o persoană pe care o cunoaștem doar printr-o biografie. Dar, deși știm în mintea noastră că personajele din Game of Thrones nu sunt, de fapt, reale, acest lucru nu contează în timp ce suntem de fapt angajați cu emisiunea, spune Sklar. Am pus ideea „realitate” și „ficțiune” pe arzătorul din spate.
cititorul care se angajează profund cu o operă de ficțiune - care devine absorbit, de exemplu, la nivel emoțional - poate să-și deblocheze conștientizarea simultană asupra ficționalității operei. El poate avea ficțiunea în spatele minții sale, dar partea din față a minții sale, ca să zic așa, este ocupată de senzația de realism pe care o produce lucrarea. Nu este vorba atât despre „suspendarea necredinței”, cât de generarea credinței temporare .
Când creditele se rostogolesc și întoarceți luminile din nou, sigur, vă amintiți că ceea ce s-a întâmplat în Westeros rămâne în Westeros. Dar, în acest moment, se poate simți la fel de real. Citând din opera filosofului Robert Yanal, spune Sklar:
el tipul de emoții pe care le experimentăm cu personaje despre care am învățat foarte mult „bogat generat”, în măsura în care „ceea ce avem este o milă reală care trebuie păstrată pentru sine, o mânie reală care este pentru totdeauna ineficientă, iubirea reală care nu este niciodată returnat.
Mai multe de la Smithsonian.com:
De la Harold și Maude la Harry Potter: Realizarea alimentelor fictive
Zece invenții inspirate de Science Fiction
