Pentru majoritatea americanilor, semnătura sonică a Jocurilor Olimpice poate fi rezumată la șapte note în E-flat major, un BUM - BUM - ba-ba-ba-BAH-BAH care se estompează și iese din competiții. Fanfara de aramă și percuție, intitulată „Visul clopotarului”, a ajuns să reprezinte Olimpiada aproape la fel ca o torță sau cinci inele - dar piesa nu a fost scrisă pentru jocuri și nu a fost compusă de John. Williams, geniul creativ din spatele temelor cunoscute pentru Star Wars, Jaws, Raiders of the Lost Ark și multe alte partituri memorabile.
Desigur, orice controversă Arnaud / Williams este o caracteristică unică americană a Jocurilor Olimpice. În afara Statelor Unite (și dincolo de undele aeriene ale NBC), spectatorii au o asociere muzicală diferită cu Jocurile Olimpice.
„Cea mai obișnuită piesă folosită în întreaga lume este [tema filmului]„ Chariots of Fire ”de Vangelis”, spune Guegold. Oricare ar fi muzica, cu toate acestea, publicul se poate aștepta ca acesta să fie un fel de fanfară. "Un fel de piesă mare din aramă, percuție, marș, ceva care este generos, pare să se potrivească locului. Se pare că se potrivește foarte bine spectacolului vizual al Olimpiadei."
Performanța fanfarei lui Williams la Jocurile de vară din 1984 a introdus spectatorilor olimpici o altă temă - dar, chiar dacă a fost compusă de deja celebrul Williams, fanfara nu a răsturnat imediat „Visul lui Bugler” ca fiind cea mai recunoscută temă olimpică, în o mare parte din cauză că ABC, și ulterior NBC, au continuat să folosească fanfara lui Arnaud asupra lui Williams în emisiunile lor. Potrivit jurnalistului Erik Malinowski, ABC a folosit tema lui Arnaud asupra lui Williams pentru difuzarea Olimpiadei de iarnă din 1988, probabil îngrijorată că fanfara lui Williams va fi prea strâns asociată cu Jocurile de vară. Când NBC a dobândit drepturile de difuzare a Jocurilor Olimpice din 1992, au dobândit și drepturile la „Visul lui Bugler”, deși au jucat-o în mod prudent pe toată durata acoperirii lor a Jocurilor organizate în acel an.
Întrebați un grup de americani care au compus muzica cu temă olimpică, iar o majoritate ar putea să vă spună că a fost John Williams - și, în timp ce nu ar fi neapărat greșiți, dar ar ignora contribuția lui Arnaud la istorie. Iată de ce fac această greșeală: în 1996, pentru sărbătorirea centenarului jocurilor olimpice moderne, NBC a relansat „Theme Olympic and Fanfare” de Williams, dar a înlocuit deschiderea sa cu „Visul lui Bugler” al lui Arnaud. Această amalgamare a devenit cea mai cunoscută iterație a temei olimpice; încercați să căutați „Visul lui Bugler” al lui Arnaud pe YouTube și majoritatea rezultatelor s-au bucurat de fanfara lui Williams în jurul valorii de 48 de secunde.
De ce să combini cele două piese? Guegold consideră că a fost făcut pentru a facilita utilizarea celor două piese de către NBC - prin aranjarea celor două, piesele lui Arnaud și Williams sunt puse în aceeași cheie, instrumentare și ambianță de înregistrare, permițând stației să folosească oricare piesă la orice punctează difuzarea lor - sau valorifică popularitatea distinctă a fiecărei piese și folosește-le împreună.
Spre deosebire de Samaras, Leo Arnaud nu compunea la Jocurile Olimpice când s-a așezat în 1958 pentru a crea „The Charge Suite”, din care s-a născut „The Bugler’s Dream”. Zece ani mai târziu, însă, fanfara lui Arnaud s-a contopit cu istoria olimpică când ABC a folosit-o pentru acoperirea lor din 1968 a Jocurilor Olimpice de iarnă.
„Aceasta a fost toată lumea în prima temă olimpică a Statelor Unite, pentru că a fost folosită atât de mult în evenimentele sportive și asociate cu acoperirea televizată ABC”, explică Guegold.
Prima temă olimpică, poate, dar nu ultima. În 1984, Comitetul Olimpic al Statelor Unite a comandat lui John Williams să compună o fanfară specială pentru jocurile din Los Angeles. Supranumit „Fanfara Olimpică și Tema”, a fost interpretat în direct la jocuri.
Pentru tot accentul său pe competiția atletică și unitatea internațională, muzica se înscrie într-un mod complicat și uneori trecut cu vederea. Se știe prea puțin despre rolul muzicii în olimpiadele grecești originale, deși istoricul olimpic și profesorul de muzică Bill Guegold notează că probabil a jucat cel puțin o parte, poate în marșuri sau alte festivități. În vremurile moderne, însă, muzica a fost o parte importantă a jocurilor olimpice de la prima lor renaștere în 1896.
"La sfârșitul anilor 1800, când Pierre de Coubertin a decis să reînvie Olimpiada, ca să spunem așa, a simțit că artele ar trebui să facă parte din ea, nu doar muzica, ci toate artele", spune Guegold. „La primele olimpiade, din 1896, au solicitat ca cineva să scrie un imn olimpic”. Omul ales a fost tânărul compozitor grec Spyros Samaras, a cărui compisiune, supranumită „Imnul olimpic” a fost jucată la ceremoniile de deschidere. În 1957, Comitetul Olimpic Internațional l-a numit imnul oficial olimpic. Începând cu anii ’60, s-a jucat la fiecare joc olimpic pe măsură ce steagul olimpic este ridicat sau coborât - ceea ce înseamnă că oricine a urmărit cel puțin o ceremonie olimpică a auzit imnul de mai multe ori. Dar „Imnul Olimpic” nu este asociat în mare măsură cu Jocurile de aici din SUA - în mare parte pentru că piesa lui Samaras nu avea avizul posturilor de emisie americane.
Istoria oficială a Jocurilor Olimpice și CIO: Atena la Londra 1894-2012
Istoria oficială a Jocurilor Olimpice și CIO: Atena la Londra 1894-2012 [David Miller, HRH Prințesa regală] pe Amazon.com. * GRATUIT * transport pe ofertele calificate. Londra 2012: Istoria oficială a Jocurilor Olimpice și IOC 1894-2012 este o relatare dramatică a istoriei primului spectacol sportiv din lume.
A cumpara
