Înghețarea mișcării are o istorie lungă și fascinantă în fotografie, indiferent de sport, modă sau război. Dar rar a fost folosită oprirea în modurile improbabile, capricioase și adesea răutăcioase prin care Philippe Halsman a folosit-o.
Halsman, născut acum 100 de ani în luna mai a anului trecut, în Letonia, a ajuns în Statele Unite prin Paris în 1940; a devenit unul dintre cei mai importanți portretaliști ai Americii într-o perioadă în care revistele erau la fel de importante ca filme în media vizuală.
Imaginile lui Halsman cu politicieni, celebrități, oameni de știință și alți lumini au apărut pe coperta revistei Life de un număr de 101 ori, iar el a făcut sute de alte coperte și eseuri foto pentru reviste precum Look, Paris Match și Stern . Datorită viziunii și vigoarei sale, memoria vizuală colectivă include imagini iconice cu Albert Einstein, Marilyn Monroe, Robert Oppenheimer, Winston Churchill și alți producători de știri ai secolului XX.
Și datorită simțului de joc al lui Halsman, avem imaginile de sărituri - portrete ale cunoscutului, bine lansate.
Această idilă ciudată s-a născut în 1952, a spus Halsman, după o ședință anevoioasă care a fotografiat familia automobilelor Ford pentru a sărbători 50 de ani de la companie. În timp ce s-a relaxat cu o băutură oferită de doamna Edsel Ford, fotograful a fost șocat să se audă întrebându-l pe unul dintre cei mai buni dintre marile dame ale lui Grosse Pointe dacă va sări pentru camera lui. "Cu tocurile mele înalte?" ea a intrebat. Dar a încercat, nesăbuit - după care și nora ei, doamna Henry Ford II, a vrut să sară și ea.
Pentru următorii șase ani, Halsman și-a încheiat ședințele de portret cerându-i săritorilor să sară. Este un tribut adus puterilor sale de convingere că Richard Nixon, ducele și ducesa de Windsor, judecătorul învățat mâna (la mijlocul anilor 80 la acea vreme) și alte figuri necunoscute pentru spontaneitate ar putea fi discutate pentru a ridica provocarea. .. bine, ridicându-se la provocare. El a numit imaginile rezultate hobby-ul său, iar în Cartea de sărituri a lui Philippe Halsman, o colecție publicată în 1959, a susținut în textul universitar-fals că sunt studii în „jumpology”.
Portretul este una dintre cele mai mari provocări din fotografie, deoarece fața umană este evazivă și adesea asemănătoare cu masca, cu expresii practicate pentru gama standard de emoții. Unii fotografi acceptă aceste expresii presetate - gândiți-vă la portretele de raporturi anuale ale ofițerilor corporativi - iar alții încearcă să elimine expresia cu totul, pentru a obține o imagine la fel de neutră ca un afiș dorit. Halsman a fost hotărât să-și arate stăpânii cu măștile lor, dar adevăratele lor înșine.
Am avut norocul să petrec timp cu Halsman în 1979, cu mult timp înainte de a muri, când scriam catalogul pentru o expoziție a operei sale. Îmi amintesc felul său de a furniza o linie amuzantă, cu o sincronizare perfectă și o expresie neplăcută pe care Jack Benny ar fi putut-o invidia - și încântarea lui de a vedea cât timp a durat ca ceilalți să-și dea seama că glumea. Pentru cineva care și-a petrecut orele de lucru cu niște oameni foarte importanți, acest șir subversiv trebuie să fi fost greu de reținut. Sean Callahan, fost editor de imagine la Life care a lucrat cu Halsman pe ultimele sale copertine, se gândește la fotografiile de sărituri ca pe o modalitate prin care fotograful își poate dezlănțui sentimentul de răutate după ore de lucru.
"Unii dintre mașinii lui Halsman au fost mai iscusiți să-și ascundă adevărații oameni decât el la crăpăturile fațadelor lor, așa că a început să privească pozele sale de sărituri ca un fel de test Rorschach, pentru sitters și pentru el însuși", spune Callahan, care acum predă istoria fotografiei la Parsons School of Design și la Universitatea Syracuse, ambele din New York. "De asemenea, cred că Halsman a venit la ideea de a sări natural. Era el însuși destul de atletic, iar în anii 40 de ani, va surprinde oamenii de pe plajă făcând flipsuri din spate improvizate."
Ideea săriturilor trebuie să fi fost plantată în mintea lui Halsman chiar înainte de experiența sa cu Fords. În 1950, televiziunea NBC i-a însărcinat să fotografieze linia sa de comedianți, printre care Milton Berle, Red Skelton, Groucho Marx și un duo în creștere rapidă, numit Dean Martin și Jerry Lewis. Halsman a observat că unii dintre comediști au sărit spontan în timp ce rămâneau în personaj și era puțin probabil ca vreunul dintre ei sări cu mai mult entuziasm antic decât Martin, un crooner și un om drept și Lewis, care le-a oferit nenumăraților băieți de 10 ani o clasă. clovn la care ar putea să privească.
Poate părea o întindere de la a vedea amuzanții sărind de bucurie până la a convinge, să spunem, un vicepreședinte republican Quaker să facă saltul, dar Halsman a fost întotdeauna într-o misiune. („Unul dintre cele mai profunde îndemnuri noastre este să aflăm cum este cealaltă persoană”, a scris el.) Și, ca adevăratul fotoperiodist, el a fost, Halsman a văzut un adevăr jumpologic în compoziția sa aproape perfectă a lui Martin și Lewis.
În carte, Martin și Lewis apar pe o pagină din dreapta, juxtapuse cu alte perechi celebre din stânga: compozitorii Richard Rodgers și Oscar Hammerstein, și editorii Richard L. Simon și M. Lincoln Schuster. "Fiecare dintre cei patru bărbați din stânga sare într-un mod care este diametral opus saltului partenerului său", a scris Halsman. "Parteneriatele lor au fost de durată și au reușit uluitor. Cei doi parteneri din dreapta, ale căror salturi sunt aproape identice, s-au despărțit după câțiva ani."
Owen Edwards este fost critic pentru revista American Photographer .
