Potrivit aerianului Dolly Jacobs, a crea un act de circ este „ca și cum ai face un tort”. Multe ingrediente ale unei singure spectacole - abilitățile de acrobație, intrarea, costumul, muzica, drama - toate contribuie la spectacol. Jacobs știe acest lucru de prima mană. Finalul actului ei de inele romane, semnătura ei „flyaway somersault” din inele spre o frânghie suspendată, nu este decât spectaculos.
Continut Asemanator
- Urcați până la marea cort de circ mai mare la cel de-al 50-lea festival folcliv anual
Actul este conceput în mod special pentru a duce spectatorii într-o călărie montană de teamă și teamă. Jacobs se mișcă încet cu fluiditate, ascunzând magnitudinea dificultății, subliniind simultan pericolul său. Singurul sentiment de securitate al lui Jacobs vine de la aparatul ei, persoana care își controlează frânghia din pământ, pe care are încredere să o desfășoare pe frânghie exact așa cum trebuie să o prindă. Actul rezultat îi impresionează pe începători de circ și profesioniști experimentați deopotrivă, o capodoperă a meșteșugurilor de circ încărcate în tehnici care au încântat publicul de zeci de ani.
Jacobs a crescut în Sarasota, Florida, numit „capitala circului lumii” unde în 1927, Ringling Bros. și-a stabilit cartierele de iarnă. Și-a petrecut viața înconjurată de circ, inclusiv patru ani cu Sailor Circus, un program de tineret pe care îl conduce acum cu soțul și colegul aerian Pedro Reis. La fel ca orice alt copil de la circ, ea era încântată, cam frică și foarte îndrăgită de interpreții pe care i-a idolatrizat. Ea încă mai valorifică o carte cu autograf pe care a început să o compileze ca un copil, care este plină de semnăturile acestor interpreți acum imortalizați.
Una dintre primele sale inspirații a fost Dora „Rogana” Foster, o echilibratoare de sabie. Ca parte a actului ei, Foster a echilibrat o tavă cu pahare de băut umplute pe acoperișul unei săbii, care era ea însăși echilibrată pe punctul unui pumnal pe care îl ținea în gură. Foster a menținut toate acestea în timp ce urca și cobora pe o scară care se balansă de 40 de metri. Jacobs își amintește că a fost captivat de frumusețea lui Foster, costumele și costumele elaborate.
„Știam, în inima mea, că voi fi în ring și voi fi la fel de mare ca acea femeie”, își amintește ea.
Jacobs (dreapta), în Sailor Circus, în 1969, când avea aproximativ 12 ani, a executat un „cuib de pasăre” pe un trapez dublu. (Dolly Jacobs) 
O tânără Dolly Jacobs își practică actul pe un set swing (Dolly Jacobs) Deși interpreți impresionanți abundă în Sarasota, Jacobs nu a lipsit de modele de rol în propria familie. Tatăl ei, Lou Jacobs, a fost un clovn de renume mondial care a cântat cu Ringling Bros. și Barnum & Bailey Circus mai mult de 60 de ani. Este cel mai bine amintit pentru mașina lui de clovn minuscul, în care și-a pliat comic statura înaltă. Și de zeci de ani imaginea sa iconică cu nas roșu a reprezentat Ringling Bros. și Barnum & Bailey.
Tatăl ei a fost o mare inspirație pentru ei și s-au bucurat de o relație foarte strânsă. Când Lou Jacobs a intrat în cort pentru a face spectacol, ea își amintește că „el deținea inelul”. Ei s-au încântat să se uite la unii alții, bătând cu mândrie de la margine.
Mama ei, Jean Rockwell, a fost unul dintre primele zece modele Conover din New York înainte de a se alătura Ringling Bros. ca spectacol și dansator. Nașul ei, Margie Geiger, a fost o dansatoare de balet din New York înainte de a se alătura Ringling Bros. și Barnum & Bailey circ și s-a căsătorit cu un membru al legendarei Flying Wallendas. Geiger i-a prezentat lui Jacobs aparatul de inele romane și a ajutat-o să dezvolte primul său act solo.
Indiferent de istoria familiei sale, insistă ea: „Nu mi-a fost dat nimic, decât inspirație, antrenor și o minunată educație.” Circul răsplătește munca grea, afirmă cu tărie.
La 14 ani, Jacobs s-a alăturat circului ca spectacol. Ea, părinții și ceilalți interpreți trăiau într-un tren, o tradiție de lungă durată a Ringling. Ea a fost școlii de casă timp de patru până la cinci ore pe zi, fiind expusă în tot timpul a nenumărate orașe, orașe și repere culturale americane despre care majoritatea copiilor nu au citit decât. A fost mereu foarte timidă, își amintește, dar circul a încurajat-o să interacționeze cu oameni din întreaga lume și, în cele din urmă, a ieșit din carapacea ei.
Jacobs într-un costum de conserve portocaliu, în jurul anului 1974, pe când avea aproximativ 17 ani (Dolly Jacobs) 
Jacobs cu tatăl ei, Lou Jacobs, în jurul anului 1982 (Dolly Jacobs) Ea și ceilalți showgirls au călărit cai și elefanți, au dansat și au efectuat acte aeriene în grup. În vestiarele lor, colegii ei interpreți au învățat-o să coase, să tricoteze, să gătească și să modifice costume - abilități pe care le-au adus din mediile lor diverse. Jacobs vorbește fluent în limba bulgară și spaniolă și vorbește unele poloneze și germane.
Susținută de experiențele ei, spune că este insuflată cu un sentiment de încredere de încredere în sine, pe care muncește din greu pentru a-și ajuta elevii să găsească astăzi. „Nu poți învăța mândria de sine”, spune ea. „Asta trebuie să câștigi”. Și nu există un loc mai bun pentru a-l câștiga decât circul.
Jacobs subliniază, mai presus de orice, imensa recunoștință pentru interpreții care au venit înaintea ei. Artele circului, ca orice formă de artă populară, sunt seturi de abilități transmise de-a lungul generațiilor. Ea recunoaște că predecesorii ei au deschis poarta către o multitudine de cunoștințe de circ și performanță, transmitând tehnici pe care le-au învățat generația anterioară.
În septembrie 2015, când a acceptat NEA National Heritage Fellowship - primul artist de circ care a făcut acest lucru - a insistat: „Nu este pentru mine. Este pentru ei. ”Fără îndoială, când studenții lui Jacobs vor realiza fapte incredibile în propriile lor cariere, o vor recunoaște cu aceeași reverență.
