Timp de zeci de ani, conservatorii de artă s-au bazat pe metode precum analiza chimică a mulțimilor minuscule de vopsea și cunoașterea detaliată a pigmenților exacti folosiți pentru restaurarea picturilor decolorate de-a lungul anilor. Acum, folosind un puternic scaner cu raze X numit sincrotron, un grup de cercetători au descoperit un proiect de timpuriu al unui portret al lui Edgar Degas.
Continut Asemanator
- Curățarea acestui portret ar putea schimba modul în care istoricii văd Shakespeare
- Razele X dezvăluie picturi ascunse în cadrul unui clasic Avant-Garde
Începând cu anul 1922, istoricii artei au știut că Portretul unei femei a lui Degas a fost pictat în partea de sus a unei imagini anterioare. Pictura a fost finalizată în anii 1870, dar doar câteva decenii mai târziu, părțile au început să se estompeze, dezvăluind o imagine fantomatică pândind dedesubt. Experții credeau de mult că este cauzat de un proiect anterior pe care Degas îl făcuse pe aceeași pânză, dar metodele tradiționale de restaurare au făcut imposibilă aflarea mai mult fără a distruge tabloul. Cu toate acestea, într-un nou studiu publicat în revista Scientific Reports, o echipă de conservatori și oameni de știință au putut să privească sub vopsea folosind scanerul de mare putere.
"Tehnica de fluorescență cu raze X folosită la Australian Synchrotron are potențialul de a dezvălui distribuțiile de metale în pigmenții de la perisajele de bază, oferind informații critice despre pictură", scrie co-autorul Daryl Howard, într-un e-mail către Smithsonian.com . „Acest detector ne permite să scanăm zone mari ale unui obiect, cum ar fi o pictură într-un timp scurt, într-un mod non-invaziv.”
Sincrotronul poate determina distribuția pigmenților până la o fracție de un milimetru. Odată ce scanarea este terminată, datele pot fi reconstruite de un computer pentru a realiza recreații digitale în culori complete ale lucrărilor de artă, strat de vopsea după strat de vopsea. Similar cu un aparat de raze X din spital, sincrotronul utilizează lumină de mare intensitate pentru a arunca o privire sub suprafața unui subiect. Când scanează portretul, Howard și conservatorul David Thurrowgood nu numai că aruncau o privire asupra imaginii pierdute de mult: puteau vedea chiar ce culoare era cândva.
O imagine a underpainting realizată folosind o radiografie convențională. (Daryl Howard / David Thurrowgood) „Marele avantaj al unui set de date ca acesta este acela că devine posibil să se demonteze virtual (digital) o pictură înainte de începerea unui tratament de conservare”, scrie Thurrowgood. „Putem vedea imediat unde au fost făcute modificări și adăugări, dacă există pigmenți neașteptate, dacă există pigmenți despre care se știe că se degradează ca răspuns la anumite medii.”
Reconstituirea lucrării poartă o asemănare izbitoare cu Emma Dobigny, o femeie care a pozat pentru câteva dintre celelalte tablouri ale lui Degas. Dar, deși Thurrowgood și Howard cred că sincrotronul poate fi instrumente puternice pentru conservatori, nu a fost ușor să îmbraci lumea artei.
„Tehnica este în afara nivelului de experiență al multor conservatori instruiți în mod convențional și au existat foarte multe întrebări de genul„ va arde o gaură în ea? ”, Scrie Thurrowgood. „Educarea oamenilor despre tehnici și înțelegerea temerilor lor a fost o problemă importantă, deoarece aceste tablouri sunt foarte valoroase, cultural și financiar.”
Asta însemna ani de testare a mai multor tipuri de vopsele înainte ca acestea să poată transforma utilajul pe o piesă neprețuită de Degas. Cu toate acestea, cercetătorii au putut demonstra că tehnica este și mai puțin distructivă și oferă detalii mult mai bune decât o radiografie standard.
În trecut, conservatorii au fost nevoiți să răzuiască din punct de vedere fizic minusculele vopsele originale pentru a analiza chimia acesteia, ba chiar și razele X pot produce radiații dăunătoare. O scanare de sincrotron, pe de altă parte, permite cercetătorilor să își dea seama de chimia unui pigment fără a atinge tabloul și folosește o lumină mai pură, mai puternică decât o radiografie, care lasă în urmă mult mai puține radiații.
„Îngrijirea artei de-a lungul a sute de ani este o problemă complicată și acesta este un instrument care oferă un set complet de informații pe care să le folosești pentru abordarea acestei probleme”, scrie Thurrowgood. „Nevoile lucrărilor de artă individuale pot fi înțelese într-un mod care nu era anterior posibil, iar viitoarea supraviețuire a tabloului poate fi abordată foarte diferit.”
