Așa că o mare parte din călătorii este vizuală. Primul instinct, atunci când ieșiți dintr-un avion sau o mașină de metrou, este să luați ce vedeți.
Continut Asemanator
- Nasul uman poate distinge între un trilion de mirosuri diferite
Dar îți poți aminti ce mirosi?
Producătorul și curatorul Saskia Wilson-Brown și o echipă de 13 artiști au convins cel puțin câteva sute de oameni să facă jauntul din Los Angeles în Japonia printr-o mână doar de mirosuri în „Japonia în șaisprezece minute, revizuit”, un spectacol care se recreează o excursie la Tokyo - de la un transfer de la aeroport la primele momente de somn într-o cameră de hotel din Pacific - cu parfumuri și o coloană sonoră ambientală.
Publicul nu va călători în afara muzeului Hammer din LA, unde se desfășoară spectacolul în acest weekend; în loc să facă călătoria de 12 ore, vizitatorii se vor așeza, cu ochii închiși, în rânduri de scaune staționare, folosindu-și nasurile ca busolă.
Aceste parfumuri îi vor ghida pe membrii publicului din Los Angeles în Japonia în „O călătorie în Japonia în șaisprezece minute, revizuită”, pusă de The Institute of Art and Olfaction. (Bennett Barbakow) „[Mirosul] este un singur sens care nu a fost explorat cu adevărat până la potențialul său total”, spune Wilson-Brown, care a fondat Institutul pentru Artă și Olfactie, bazat pe LA în 2012, pentru a oferi artei și științei parfumeria „a platformă mai mare ”decât rafturile din magazinele mari.
Mirosul este o formă de artă, spune ea, care poate fi la fel de puternică precum sunetul sau imaginile.
Din câte ne putem da seama, Wilson-Brown și echipa ei sunt printre puținele care încearcă un spectacol ghidat în primul rând de miros, deși și-au găsit inspirația dintr-un spectacol în urmă cu mai bine de un secol. În 1902, un artist din New York și „mare excentric” numit Sadakichi Hartmann a fost pionier în concept - cu o producție care a îndepărtat publicul din portul New York - și și-a propus să aducă la viață ceea ce va fi primul concert de parfum public înregistrat.
Sadakichi Hartmann. (Curtoazie a Institutului de Artă și Olfaction.) Dar încercarea sa , „O călătorie în Japonia în șaisprezece minute ” , a fost un „eșec total”, spune Wilson-Brown. Hartmann a planificat spectacolul de ani de zile doar pentru ca locul său, Carnegie Lyceum, să se încheie. În schimb, el și-a înghesuit distribuția într-o casă Burlesque din New York, care avea de obicei comedie; în timp ce începea să aducă mirosuri în mulțime, costuma geishas în partea sa, a fost huiduit de pe scenă.
Din câte ne-a putut spune Wilson-Brown, nu a încercat niciodată o reprezentație publică.
Povestea i-a vorbit în timp ce discuta cu un proprietar al unei librării în urmă cu mai bine de un an, dar însuși, nu părea realistă, adică până când s-a împiedicat de câțiva colaboratori cu care povestea lui Hartmann a rezonat și ea.
„Cred că oamenii răspund într-adevăr la eșecul cuiva și încearcă să-l facă corect pentru el”, spune ea.
Așa că, o misiune a început să păstreze cu adevărat intențiile originale ale lui Hartmann, dar să creeze un spectacol cu un accent mai mult și, cu un secol mai târziu, cu efecte mai moderne.
Setul teatrului improvizat din Muzeul Hammer, unde membrii publicului se vor așeza cu ochii închiși. (Bennett Barbakow) În primul rând: dezbrăcați publicul de vedere. Aventura lui Hartmann a prezentat nu numai geisha, ci și o serie de acte muzicale și teatrale care îi însoțesc parfumul. Totuși, echipa lui Wilson-Brown „a vrut cu adevărat să se concentreze pe călătoria olfactivă și auditivă” și a decis să orbească audiența, deși câteva indicii vizuale din program au pus performanța în context.
Alegerea a permis grupului să construiască cu adevărat o performanță cu mirosul central, o provocare pentru că mirosul este atât de subiectiv. Ceea ce miroase Brown când pășește într-o metrou, de exemplu, ar putea fi complet diferit de aromele resimțite de pasagerul de lângă ea.
Unele dintre parfumurile folosite pentru a amesteca parfumurile emisiunii. (Bennett Barbakow) În loc să folosească parfumuri unice, așa cum a făcut Hartmann în performanța sa, artistul de parfum Sherri Sebastian a mers după arome mai complexe, în parte pentru a surprinde gama de mirosuri care identifică anumite locuri. Ultimele „compoziții parfumate” ale spectacolului sunt doar atât: parfumuri care folosesc până la două duzini și jumătate de ingrediente pentru a recrea locuri - un terminal aeroport, străzile orașului, un pat de hotel - de-a lungul călătoriei.
Mirosurile acelea nu vor fi la fel de literal pe cât ar putea crede publicul. În timp ce așteaptă o navetă în LA, publicul ar putea primi un indiciu al unui camion de înghețată care trece într-un parfum cu o „bază lactonică cremoasă, bomboane dulci învertite și o doză sănătoasă de note verzi inspirate din vegetația și palmieri din Los Angeles ", Spune Wilson-Brown. Sosirea la Tokyo va copleși camera nu cu benzină, ci cu o notă de rubarb. Modul în care tartina rubarbului lovește un soi de nas imită intensitatea luminilor orașelor strălucitoare.
Fiecare dintre cele șase compoziții de parfum ale emisiunii folosește până la două zeci și jumătate de parfumuri diferite. (Bennett Barbakow) Adăugarea la provocarea de a amesteca cele șase parfumuri ale show-ului a fost să vă gândiți cum să le plutați peste public - și apoi să le retrageți pentru a face loc unui parfum următor. În emisiunea lui Hartmann, care a prezentat câteva zeci de parfumuri, el a folosit un evantai pentru a pluti fiecare parfum în mulțime, ceea ce, după cum s-ar putea imagina, nu a fost doar intensiv în timp, ci și foarte eficient. Pentru spectacolul lui Wilson-Brown, artiștii din spatele lui Beski Projekts, o firmă de proiectare expozițională, au construit o mașină de propagare a mirosului de 3.000 de dolari, o monstruoasă contracție realizată cu stâlpi de oțel, tuburi de plastic și pompe, printre alte dispozitive. Parfumurile sunt încărcate în aparat în flacoane și dispersate automat la intervale specifice pe tot parcursul spectacolului.
Prima încercare a echipei cu un "aparat de propagare a mirosurilor". Credit: Bennett Barbakow. "O aventură multi-scenară sigilează acordul din experiența mea; la asta răspund oamenii", spune Wilson-Brown, motiv pentru care a solicitat ajutorul compozitorilor Bennett Barbakow și Julia Owen pentru a crea o coloană sonoră pentru a însoți călătoria.
La început, spune Barbakow, au cercetat clipuri audio stoc și au colectat ce sunete ambientale ar putea. Dar, până la urmă, perechea a înregistrat fiecare dintre cele mii de clipuri ale coloanei sonore, de la trecerea mașinilor la zgomote în metrou.
Coloana sonoră, pompată prin opt difuzoare amplasate în jurul auditoriului improvizat, va ajuta la tranziția publicului dintr-un loc în altul. Creatorii vor păstra, de asemenea, câteva aspecte ale performanței live din show-ul original. Barbakow plănuiește 50 de elemente de sunet live pentru a face experiența mai realistă. Când publicul ajunge la aeroport, o valiză va fi rotită pe fața din față; după decolare, o căruță de băutură va trage pe culoarul central, în timp ce cuburile de gheață clipește în pahare de bourbon împrăștiate.
Barbakow spune că a încercat să creeze un echilibru între sunete și mirosuri printr-o compoziție muzicală liberă, care este „despre dinamică”. Unele momente - călătorii în metrou, navigând în oraș - vor fi intense, în timp ce în altele, publicul se va „simți intim acolo doar câteva sunete. ”
Spectacolul este vândut în Los Angeles, dar Wilson-Brown speră să-l aducă în alte orașe din SUA și din lume.
„Îmi place foarte mult ceea ce poți face cu parfum și parfum în general”, spune ea, „ia o entitate comercială și o transformă în ceva subversiv și modifică așteptările oamenilor. Te face să reflecte. ”
Parte a „mașinii de propagare a sunetului”. (Bennett Barbakow)
