Zoe Crosher a petrecut câțiva ani conducând între Los Angeles, unde locuiește, și Tempe, Arizona, unde studia prietenul ei. Aceasta este de 380 de mile fiecare drum; avea mult timp să se gândească. „Există un moment în care treci granița de stat care este foarte sumbru”, spune ea. „Este un deșert adânc și te întrebi:„ Unde este LA? Unde este California? Mai sunt acolo? "" Un artist ale cărui lucrări multimedia explorează adesea deconectarea dintre fantezie și realitate, Crosher și-a imaginat punctând întinderea aridă cu o succesiune de panouri publicitare care arată un luxuriant Shangri-La de verdeață „acel fel de moarte pe măsură ce te apropii de LA, această promisiune în descompunere.
Continut Asemanator
- Trei moduri în care sistemul interstatic a schimbat America
Abonați-vă la revista Smithsonian acum pentru doar 12 dolari
Această poveste este o selecție din numărul din decembrie al revistei Smithsonian.
A cumparaEa a imaginat și alți artiști interpretând viziunea ei și a dus ideea la Shamim Momin, fondatorul și directorul Diviziei Nomadice din Los Angeles (LAND), o organizație nonprofit care generează și supraveghează proiecte de artă publică. Momin, fost curator pentru Whitney Museum of American Art din New York, a luat ideea lui Crosher cu un pas mai departe: De ce să nu o extindem pentru a acoperi toate 2.460 de mile de Interstate 10, de la Jacksonville, Florida, la Los Angeles? De ce să nu o împărțiți în zece „capitole” din zece panouri publicitare și să oferiți fiecare capitol unui artist diferit? Și astfel s-a născut „Manifest Destiny Billboard Project”, denumit pentru conceptul de la mijlocul secolului al XIX-lea, care a atribuit un scop nobil expansiunii spre vest a națiunii, chiar dacă a lăsat o moștenire de brutalitate și pierdere.
Pentru a înțelege terenul și logistica implicate, Momin și alți doi membri ai LAND au petrecut 12 zile conducând lungimea I-10 și au fotografiat toate panourile de panou existente pe parcurs - peste 5.000 de fotografii în total. „A fost destul de nebun, spune Momin. „Unul uită cât de uriaș este SUA”.
Crosher spune că, în calitate de co-curatori, „și-au dorit artiști care se ocupă de limbaj într-o anumită calitate”, iar Momin spune că au căutat artiști „care să poată angaja ideea [destinului manifest] și să găsească ceva inovator în formatul [panoul publicitar]. ”Înscrierea artiștilor s-a dovedit mai simplă decât obținerea spațiului publicitar donat sau actualizat.
„Mi-a plăcut să mă gândesc la cine vede panourile publicitare și la modul în care acestea sunt diferite de publicul tău de artă mai așteptat”, spune artista Shana Lutker, din LA. „Nu au de ales - sunt la volan și trebuie să le vadă.” Odată ce capitolul ei, „Înainte și în sus”, a lansat proiectul la Jacksonville în octombrie 2013 cu imagini cu ceruri juxtapuse pe cerul real, panourile publicitare s-au desfăcut spre vest. la fiecare două luni în următoarele 20 de luni.
Seria Evei Fowler, cu citate din Gertrude Stein, a arătat „poate exista ceva poetic în legătură cu a fi blocat în trafic”, a scris Maggie Galehouse de la Chronicle Houston . Aclamatul artist californian John Baldessari, la vârsta de 84 de ani, omul de stat mai mare al grupului, a provocat navetiști în San Antonio prin asocierea imaginilor unui echipament uriaș și a unui bărbat într-un hamac - lucrează și joacă. Crosher și-a dat seama de viziunea ei despre verdeața care strălucea pe drumul din deșert și spre Los Angeles.
Au apărut apoi panourile publicitare ale lui Daniel R. Small, în Las Cruces, New Mexico: El a suprapus textul scremat din Piatra Decalogului Los Lunas, despre a cărei inscripție paleo-ebraică se spune că este o versiune precolumbiană a celor Zece Porunci ), pe fotografiile site-ului deșertului California, unde Cecil B. DeMille și-a îngropat setul egiptean după ce a filmat Cele Zece Porunci . Privitorii i-au hărțuit pe instalatorii de panouri ale lui Small, strigând că mesajele sunt satanice sau extraterestre sau extremiste. „Nu știi niciodată”, a spus unul pentru Las Cruces Sun-News . „Suntem aproape de graniță și credeți că ISIS sau alte subversive ar putea încerca să ajungă la noi.”
"Am crezut că va fi o dezbatere", spune Small, "dar nu am văzut asta."
Proiectul lor de tablou de destinație de 2.400 de kilometri lungime cucerește America**********
Zece artiști înscriși în Proiectul Billboard Destiny:
Capitolul 1: Jacksonville, FL - Shana Lutker (Portret: Ilya S. Savenok / Getty Images; Billboard: Divizia nomadică din Los Angeles) 
Capitolul 2: Mobile, AL - Mario Ybarra Jr. (Portret: Mathieu Young; Billboard: Divizia nomadică din Los Angeles) 
Capitolul 3: New Orleans, LA - Sanford Biggers (Portret: Joost van den Broek / Redux Pictures; Billboard: Divizia nomadică din Los Angeles) 
Capitolul 4: Houston, Texas - Eve Fowler (Portret: Mathieu Young; Billboard: Divizia nomadică din Los Angeles) 
Capitolul 5: San Antonio, TX - John Baldessari (Portret: Stefanie Keenan / Getty Images; Billboard: Divizia nomadică din Los Angeles) 
Capitolul 6: El Paso, TX - Jeremy Shaw (Portret: Mathieu Young; Billboard: Divizia nomadică din Los Angeles) 
Capitolul 7: Las Cruces, New Mexico - Daniel R. Small (Portret: Mathieu Young; Billboard: Divizia nomadică din Los Angeles) 
Capitolul 8: Tucson, AZ - Bobbi Woods (Portret: Mathieu Young; Billboard: Divizia nomadică din Los Angeles) 
Capitolul 9: Palm Springs, CA - Zoe Crosher (Portret: Mathieu Young; Billboard: Divizia nomadică din Los Angeles) 
Capitolul 10 (Mile 2.460): Los Angeles, CA - Matthew Brannon (Portret: Mathieu Young; Billboard: Divizia nomadică din Los Angeles) **********
Petrecerea de deschidere „Manifest Destiny Billboard Project” în iunie 2015 (Divizia nomadică din Los Angeles) 
Jeremy Shaw a folosit aceeași imagine în toate panourile sale, reconfigurând coperta albumului „Biggest Hits” de Marty Robbins, cu single-ul „El Paso” (Divizia nomadică din Los Angeles) 
Pentru cel de-al doilea capitol al proiectului, artistul Mario Ybarra Jr. și-a transplantat imaginile despre ceea ce el numește „estetica barrio” pe panouri publicitare din Mobile, AL. (Divizia nomadică din Los Angeles) 
Eve Fowler a descris textul din lucrările lui Gertrude Stein pentru capitolul ei din Houston. Era interesată de „citirile multiple” pe care le putea avea un telespectator. (Divizia nomadică din Los Angeles) 
John Baldessari a folosit aceeași imagine pe toate panourile sale de afișare din San Antonio, TX, pentru a înscrie designul în mintea navetiștilor. Imaginea dipticului, intitulată „Iubire și muncă”, înfățișează un bărbat într-un hamac pe o parte și un mecanism mare de angrenare pe cealaltă - simbolizând dicotomia finală a ideilor destinului manifest și a visului american. (Divizia nomadică din Los Angeles) 
Panourile publicitare ale lui Daniel R. Small s-au desenat pe două site-uri istorice faux: Decalogue Stone, în NM și setul de filme Cecil B. DeMille, Ten Commandments, în CA. (Divizia nomadică din Los Angeles) 
În capitolul panouri publicitare Zoe Crusher, „Asemănător LA: Shangri-LA'd”, peisajul inițial luxuriant devine din ce în ce mai maroniu și dezolant pe măsură ce LA se apropie. (Divizia nomadică din Los Angeles) 
Panourile publicitare Bobbi Woods din Tucson, AZ, au creat o experiență în stil cinematografic de a „conduce prin imagini”. În multe, a folosit imagini culese de pe Internet cu fotografiile din Alfred Alfred Stieglitz ca fundal. Intenția ei era să scuture noțiunea de panou publicitar ca mijloc de a face publicitate și de a transmite mesaje clare. (Divizia nomadică din Los Angeles) 
Capitolul final al proiectului, seria lui Matthew Brannon a inversat designul tradițional al panoului publicitar (dimensiunea textului, consistența fontului, culoarea și motivul). (Divizia nomadică din Los Angeles)
