A fost nevoie de un ilustrator cubanez pentru a surprinde într-adevăr esența informațiilor de război rece și a contraspionajului pentru publicul din MAD .
Continut Asemanator
- Ultima râsă: Revista „MAD” va dispărea curând de la Chioscuri
- Studenții s-au aliat cu Robin Hood în timpul acestei mișcări anti-McCarthyism
- „De ce„ Circul familiei ”a fost întotdeauna atât de sentimental
- SUA au declarat „Ziua loialității” în anii ’50 pentru a șterge protestul muncitorilor
- Întâlniți bărbații în spatele celor mai memorabile desene de sâmbătă dimineața
- Cinci lucruri de știut despre caricaturistul evanghelic Jack Chick
- Întâlniți omul care a ajutat la definirea aspectului științei ficțiunii
După ce a scris un număr prea mare de desene critice pentru Fidel Castro, Prohías - care a fost un caricaturist și ilustrator proeminent în țara sa natală - s-a îndreptat spre New York, scrie Eric Grundhauser pentru Atlas Obscura . La vremea respectivă, nu vorbea niciun cuvânt de engleză.
"La New York, Prohías a lucrat într-o fabrică în timpul zilei, în timp ce își lucra portofoliul de ilustrații noaptea", scrie Grundhauser. El a schimbat aspectul unuia dintre personajele sale din banda pe care a publicat-o în Cuba, El Hombre Siniestro, și i-a oferit un omolog: Spy vs. Spy s-a născut.
"În 1960, la doar câteva luni după ce s-a mutat în oraș, Prohías, împreună cu fiica sa Marta, care a acționat ca un intepreter, au intrat neanunțat în birourile MAD Magazine", scrie Grundhauser. "Redactorii erau sceptici față de artist, dar gags-urile lui de spion prost le-au câștigat și a vândut trei dintre benzile revistei înainte de a pleca în acea zi."
Motivul său de a merge la MAD cu ideea sa, scrie savantul Teodora Carabaș: i-a plăcut numele revistei. Spionul negru și spionul alb au fost un aparat în MAD de atunci, apărând în departamentul Joke and Dagger al revistei. Atracția benzii, care a fost unul dintre punctele forte ale semnăturii artistului, a fost în parte tăcerea sa, scrie Grundhausen. La fel ca El Hombre Siniestro („Omul sinistru”), aventurile spionilor au fost fără cuvinte, violente și hilar, desenate într-un stil dramatic. Multe dintre glume nu sunt exterioare politice, scrie el, dar Prohías a spus că El Hombre a fost inspirat de „psihoza națională a poporului cubanez”.
Stilul acesta s-a tradus bine într-o Americă aflată în pragul Războiului Rece. Temele erau spionajul și skullduggery-ul, dar gag-urile slapstick, care ucid întotdeauna un spion la sfârșitul comicului, erau destul de grosolane pentru a zbura sub radarul cenzurii, scrie Carabas.
Mai departe, natura alb-negru a lui Spy vs. Spy (un frumos spion gri a fost adăugat încă de la început, creând și mai mult conflict între ceilalți) a făcut-o să iasă în evidență de alte benzi desenate din epocă, cum ar fi Wonder Woman și Superman, care sunt ambele culorile drapelului american.
În schimb, lumea cu două tonuri a spionului și spionului „subliniază asumarea benzii pe formule gata făcute și potențialul lor de utilizare propagandistică”, scrie ea. Cei doi spioni se urmăresc unul pe celălalt la nesfârșit și „fără niciun efect aparent decât hărțuirea reciprocă”.
Arată alb-negru, dar nu contează care este.
