„Psihologul remarcat ca autor al celei mai vândute„ Femeie minunată ”, a citit titlul uluitor. În vara anului 1942, un comunicat de presă al birourilor All-American Comics din New York a apărut la ziare, reviste și posturi de radio din toate Statele Unite. Identitatea creatoarei Wonder Woman fusese „la început ținută secretă”, a spus, dar a venit momentul să anunțe șocant: „autorul„ Wonder Woman ”este Dr. William Moulton Marston, psiholog renumit la nivel internațional.” adevărul despre Wonder Woman ieșise în cele din urmă.
Sau așa, cel puțin, a fost făcut să apară. Dar, într-adevăr, numele creatorului Wonder Woman a fost cel mai mic dintre secretele ei.
Wonder Woman este cel mai popular super-erou feminin de benzi desenate din toate timpurile. În afară de Superman și Batman, niciun alt personaj de benzi desenate nu a durat atât de mult. Generații de fete și-au dus sandvișurile la școală în casele de prânz Wonder Woman. Ca orice alt supererou, Wonder Woman are o identitate secretă. Spre deosebire de orice alt supererou, ea are și o istorie secretă.
Într-un episod, un editor de ziar pe nume Brown, disperat să descopere trecutul lui Wonder Woman, alocă o echipă de reporteri care să o alunge; ea le scapă ușor. Brown, înnebunit, este angajat la un spital. Wonder Woman se deghizează ca asistentă medicală și îi aduce un sul. „Acest pergament pare să fie istoria acelei fete pe care o numiți„ Wonder Woman ”!”, Îi spune ea. „O femeie ciudată, voalată, a lăsat-o cu mine. Brown se ridică din pat și se întoarce spre biroul din oraș, unde strigă, pergamentul în mână:„ Oprește presele! Am istoria Wonder Woman! ”Dar istoria secretă a Wonder Woman nu este scrisă pe pergament. În schimb, se află îngropat în cutii și dulapuri și sertare, în mii de documente, găzduite în biblioteci, arhive și colecții răspândite peste tot în Statele Unite, inclusiv hârtiile private ale creatorului Marston - hârtii pe care, înainte de a le vedea, nu le mai avusesem niciodată. a fost văzut de oricine din afara familiei lui Marston.
Voalul care a învăluit trecutul Wonder Woman timp de șapte decenii ascunde sub el o poveste crucială despre benzi desenate și supereroi și cenzură și feminism. După cum a spus Marston, „Sincer, Wonder Woman este o propagandă psihologică pentru noul tip de femeie care, cred eu, ar trebui să conducă lumea.”
Istoria secretă a femeii minune
O operă de nituire cu detecție istorică care dezvăluie că originile unuia dintre cei mai iconici supereroi din lume ascund în el o poveste de familie fascinantă și o istorie crucială a feminismului din secolul XX Wonder Woman
A cumparaBenzile desenate au fost mai mult sau mai puțin inventate în 1933 de Maxwell Charles Gaines, fost director de școală elementară, care a continuat să fondeze All-American Comics. Superman s-a mărginit pentru prima oară pe clădiri înalte în 1938. Batman a început să pândească în umbră în 1939. Copiii i-au citit după grămezi. Dar într-o perioadă în care războiul făcea ravagii în Europa, benzile desenate celebrau violența, chiar și violența sexuală. În 1940, Chicago Daily News a numit benzi desenate „o dizgrație națională”. „Zece milioane de exemplare ale acestor seriale de sex-horror sunt vândute în fiecare lună”, a scris editorul literar al ziarului, apelând la părinții și profesorii să interzică benzile desenate, „decât dacă doresc o generație care vine chiar și mai feroce decât cea actuală. ”
Pentru a se apăra de critici, Gaines, în 1940, l-a angajat pe Marston ca consultant. "Doc" Marston a fost mult timp un avocat al tipului potrivit de reviste de benzi desenate ", a explicat el. Marston a deținut trei grade de la Harvard, inclusiv un doctorat în psihologie. El a condus ceea ce el numea „o viață experimentală”. Fusese avocat, om de știință și profesor. În general, este creditat că a inventat testul detectorului de minciuni: era obsedat să descopere secretele altor persoane. A fost psiholog consultant pentru Universal Pictures. Scrisese scenarii, un roman și zeci de articole din revistă. Gaines citise despre Marston într-un articol din revista Family Circle . În vara anului 1940, Olive Richard, un scriitor de personal pentru revistă, a vizitat Marston la casa sa din Rye, New York, pentru a-i cere părerea sa de expert în legătură cu benzile desenate.
„Unii dintre ei sunt plini de tortură, răpire, sadism și alte afaceri crude”, a spus ea.
„Din păcate, acest lucru este adevărat”, a recunoscut Marston, dar „atunci când o eroină minunată este legată de miză, adepții benzilor desenate sunt siguri că salvarea va ajunge în porecla timpului. Dorința cititorului este să o salveze pe fată, să nu o vadă suferind. ”
Ori de câte ori a fost posibil, Marston a încercat să prezinte atletismul Wonder Woman. În acest comic din 1942 joacă baseball; în alte episoade joacă hochei și tenis și chiar fondează un lanț de cluburi de fitness. (Biblioteci Smithsonian) 
Marston, care a fost considerat în general inventatorul testului poligraf, îl administrează secretarului cabinetului său de avocatură în 1921. (Biblioteci Smithsonian) 
În „Victory on Sea”, din martie 1943, Steve Trevor propune administrarea unui test de detector de minciună pentru Diana Prince, care era în secret Wonder Woman. (Biblioteci Smithsonian) 
Marston (extrema dreaptă) pune la îndoială un subiect feminin care face un test de detector de minciuni, în timp ce Olive Byrne (la stânga) înregistrează răspunsurile. (Biblioteci Smithsonian) 
Marston a insistat ca Wonder Woman să fie înlănțuită sau legată în aproape fiecare poveste. (Biblioteci Smithsonian) 
Robotia Wonder Woman a răsunat în iconografia folosită de sufragistii timpurii (desen animat de Lou Rogers, de extremă dreaptă) și feministe precum Margaret Sanger (dreapta, protestând asupra cenzurii). (Corbis / Universitatea din Michigan) 
Dorothy Roubicek a propus metode mai blânde de a restrânge Wonder Woman „fără a folosi lanțuri.” (Smithsonian Libraries) 
Wonder Woman merge la tribunal. (Biblioteci Smithsonian) 
Deși Wonder Woman s-a abătut de la începuturile ei feministe, ea a reapărut ca simbol al împuternicirii feminine - chiar și pe seturile de cutii de prânz precum cele de mai sus (din 1977). (NMAH) 
În 1972, fondatorii doamnei au pus-o pe coperta primului număr regulat al revistei. (Revista doamnă ) 
Cartoonistul David Levine a desenat-o pe Margaret Sanger ca Wonder Woman în 1978. (David Levine) 
Povestea lui Sister din iulie 1973, publicată de Centrul pentru femei din Los Angeles, a arătat Wonder Woman purtând un specul. ( Revizuirea controlului nașterii, Biblioteca Colegiului Harvard) 
În acest episod, Wonder Woman ia un alt personaj, Bif, în timp pentru a demonstra că istoria - în special istoria femeilor - nu este plictisitoare. (Biblioteci Smithsonian) 
Marston a insistat că benzile desenate sunt o formă ridicată de literatură, fantezii care „ating punctele tandre ale dorințelor și aspirațiilor umane universale”. (Biblioteci Smithsonian) 
(Biblioteci Smithsonian) Marston era un om cu o mie de vieți și o mie de minciuni. „Olive Richard” era numele de pix al lui Olive Byrne și ea nu plecase să-l viziteze pe Marston - locuia cu el. De asemenea, a fost nepoata lui Margaret Sanger, una dintre cele mai importante feministe ale secolului XX. În 1916, Sanger și sora ei, Ethel Byrne, mama lui Olive Byrne, au deschis prima clinică de control al nașterilor în Statele Unite. Amândoi au fost arestați pentru distribuirea ilegală a contracepției. În închisoare în 1917, Ethel Byrne a intrat în grevă a foamei și aproape a murit.
Olive Byrne a cunoscut-o pe Marston în 1925, când era senior la Tufts; el era profesorul ei de psihologie. Marston era deja căsătorit, cu un avocat pe nume Elizabeth Holloway. Când Marston și Byrne s-au îndrăgostit, i-a oferit lui Holloway o alegere: fie Byrne putea trăi cu ei, fie o va părăsi. Byrne s-a mutat. Între 1928 și 1933, fiecare femeie a născut doi copii; trăiau împreună ca familie. Holloway a plecat la muncă; Byrne a rămas acasă și a crescut copiii. Le-au spus președinților de recensământ și oricine altcineva care a cerut ca Byrne să fie cumnata văduvă a lui Marston. „Oamenii toleranți sunt cei mai fericiți”, a scris Marston într-un eseu al revistei în 1939, așa că „de ce să nu scapi de prejudecățile costisitoare care te rețin?” El a enumerat „Șase cele mai comune tipuri de prejudecăți”. Eliminând prejudecățile numărul șase - „ Prejudecarea împotriva oamenilor neconvenționali și a neconformiștilor ”- reprezintă cel mai mult pentru el. Fiii lui Byrne nu au aflat că Marston a fost tatăl lor până în 1963 - când Holloway a recunoscut-o în cele din urmă - și abia după ce a extras o promisiune că nimeni nu va ridica subiectul niciodată.
Gaines nu știa nimic din toate acestea când l-a cunoscut pe Marston în 1940, altfel nu l-ar fi angajat niciodată: El căuta să evite controversele, nu să-l judece. Marston și Wonder Woman au fost esențiale pentru crearea a ceea ce a devenit DC Comics. (DC a fost scurt pentru Detective Comics, banda desenată în care Batman a debutat.) În 1940, Gaines a decis să-și contracareze criticile formând un consiliu editorial consultant și numind Marston pentru a servi la aceasta, iar DC a decis să ștampileze benzi desenate în care Superman iar Batman a apărut cu un logo, o asigurare a calității, citind, „O publicație DC”. Și, din moment ce „cea mai grea ofensă a benzilor desenate a fost masculinitatea lor curgătoare de sânge”, a spus Marston, cea mai bună modalitate de a-i apăra pe critici ar fi să creați un supererou feminin.
- Ei bine, doc, spuse Gaines, l-am ales pe Superman după ce fiecare sindicat din America l-a respins. Voi avea o șansă pe Wonder Woman! Dar va trebui să scrieți singur desenul. ”
În februarie 1941, Marston a prezentat un proiect al primului său scenariu, explicând „subînțelesul” originilor amazoniene ale Wonder Woman din Grecia antică, unde bărbații au ținut femeile în lanțuri, până când s-au eliberat și au scăpat. „NOI FEMEI, astfel eliberate și întărite susținându-se (pe Insula Paradisului) au dezvoltat o putere fizică și mentală enormă.” Comicul său, a spus el, trebuia să cronicizeze „o mare mișcare în curs - creșterea puterii femeilor. “
Wonder Woman și-a făcut debutul în All-Star Comics la sfârșitul anului 1941 și pe coperta unei noi benzi desenate, Sensation Comics, la începutul anului 1942, desenată de un artist pe nume Harry G. Peter. Purta o tiara aurie, un bustier roșu, pantaloni albaștri albi și cizme de piele roșie cu un genunchi înalt. Era cam încremenită; era foarte ciudată. Plecase din Paradis pentru a lupta cu fascismul cu feminismul, în „America, ultima cetate a democrației și a drepturilor egale pentru femei!”
I s-a părut lui Gaines o distracție atât de bună, curată, superpatriotică. Dar în martie 1942, Organizația Națională pentru Literatură Decentă a pus Sensation Comics pe lista sa neagră de „Publicații dezaprobate pentru tineret” dintr-un motiv: „Femeia Minunată nu este suficient de îmbrăcată”.
Gaines a decis că are nevoie de un alt expert. S-a îndreptat spre Lauretta Bender, profesor asociat de psihiatrie la școala medicală a Universității din New York și psihiatru senior la Spitalul Bellevue, unde a fost directorul secției pentru copii, expert în agresiune. Ea era de mult interesată de benzi desenate, dar interesul ei crescuse în 1940, după ce soțul ei, Paul Schilder, a fost ucis de o mașină în timp ce mergea acasă de la vizita lui Bender și a fiicei lor de 8 zile în spital. Bender, plecat cu trei copii sub vârsta de 3 ani, a devenit curând interesat dureros de a studia modul în care copiii fac față traumei. În 1940, a efectuat un studiu cu Reginald Lourie, rezident medical sub supravegherea ei, investigând efectul benzilor desenate asupra a patru copii aduși la Spitalul Bellevue pentru probleme de comportament. Tessie, în vârstă de 12 ani, a fost martora tatălui ei, un criminal condamnat, care s-a omorât. Ea a insistat să se numească Shiera, după o fată de benzi desenate care este întotdeauna salvată în ultimul moment de Flash. Kenneth, de 11 ani, fusese violat. El era frenetic, dacă nu era medicat sau „purta o pelerină de Superman.” Se simțea în siguranță - putea să zboare dacă vrea - și „a simțit că pelerina îl protejează de un atac”. Bender și Lourie au concluzionat că benzile desenate sunt „Folclorul acestei epoci” și a funcționat cultural, la fel cum făceau fabulele și basmele.
Asta a pus capăt controversei. În februarie 1943, Josette Frank, expertă în literatura pentru copii, lider al Asociației pentru Studiul Copilului și membru al consiliului consultativ Gaines, i-a trimis lui Gaines o scrisoare, spunându-i că, în timp ce nu a fost niciodată fană Wonder Woman, ea a simțit că acum trebuie să vorbească despre „bucățile sale sadice care arată femeile înlănțuite, torturate etc.” Avea un punct. În episod după episod, Wonder Woman este înlănțuită, legată, gâfâită, lăsată, legată, aruncată și manevrată. „Mare brâu de Afrodită!”, Plânge ea la un moment dat. „M-am săturat să fiu legat!”
Povestea din spatele scrierii și editării Wonder Woman poate fi redată împreună din lucrările lui Bender, de la Brooklyn College; Lucrările lui Frank, la Universitatea din Minnesota; și corespondența editorială a lui Marston, împreună cu un set de scripturi originale, găzduite la Biblioteca Dibner de la Smithsonian Institution Libraries. În scenariile sale originale, Marston a descris scene de robie în detaliu atent și intim, cu cea mai mare precizie. Pentru o poveste despre Marte, Dumnezeul războiului, Marston ia oferit lui Peter instrucțiuni detaliate pentru panoul în care Wonder Woman este făcut prizonier:
„Prim-plan, cifra integrală a WW. Fă-ți niște lanțuri atente aici - bărbații lui Marte sunt experți! Pune un guler metalic pe WW, cu un lanț care ieșea de pe panou, de parcă ar fi fost înlănțuit în linia prizonierilor. Faceți mâinile strânse la piept cu benzi duble pe încheieturi, brățări Amazon și un alt set. Între acestea rulează un lanț scurt, aproximativ lungimea unui lanț de cătușe - asta o determină să-și strângă mâinile între ele. Apoi puneți un alt lanț, mai greu, mai mare între benzile de la încheietură, care atârnă într-o buclă lungă chiar deasupra genunchilor. La gleznele ei arată o pereche de brațe și mâini, care ieșeau de pe panou, care se înfipse în jurul gleznelor. Acest întreg panou își va pierde punctul și va strica povestea, dacă aceste lanțuri nu sunt desenate exact așa cum este descris aici. "
Mai târziu în poveste, Wonder Woman este închisă într-o celulă. Se străduiește să audieze o conversație în camera alăturată, prin amplificarea „conducției osoase”, își ia lanțul în dinți: „Primul umerii capului WW. Ea își ține lanțul gâtului între dinți. Lanțul se întinde între dinți și perete, unde este blocat la un șurub cu inel de oțel. "
Gaines a transmis scrisoarea de plângere a lui Frank către Marston. Marston o ridică din umeri. Dar apoi Dorothy Roubicek, care a ajutat la editarea Wonder Woman - prima femeie editor la DC Comics - s-a opus și torturii Wonder Woman.
„Bineînțeles că nu m-aș aștepta ca domnișoara Roubicek să înțeleagă toate acestea”, a scris Marston Gaines. „La urma urmei, mi-am dedicat întreaga viață elaborarii principiilor psihologice. Domnișoara R. a fost în benzi desenate doar 6 luni, nu? Și niciodată în psihologie. ”Dar„ secretul atragerii femeii ”, a spus el pentru Gaines, este că„ femeile se bucură de supunere - sunt legate ”.
Gaines era tulburat. Roubicek, care lucra și la Superman, inventase kriptonita. Credea că supereroii trebuie să aibă vulnerabilități. Ea i-a spus lui Gaines că a crezut că Wonder Woman ar trebui să fie mai mult ca Superman și, la fel cum Superman nu ar putea să se întoarcă pe planeta Krypton, Wonder Woman nu ar trebui să se poată întoarce în Insula Paradisului, unde lucrurile cele mai înverșunate tind să se întâmple. Gaines a trimis apoi Roubicek la Spitalul Bellevue pentru a-l intervieva pe Bender. Într-un memoriu acordat lui Gaines, Roubicek a raportat că Bender „nu crede că Wonder Woman tinde spre masochism sau sadism”. De asemenea, i-a plăcut felul în care Marston se juca cu feminismul, Roubicek a raportat: „Ea crede că Dr. Marston se ocupă foarte inteligent de acest lucru întregul „experiment” cum îl numește ea. Ea consideră că, probabil, el aduce la cunoștința publicului problema reală în joc (și pe care o simte poate să fie o cauză directă a conflictului actual) și că diferența dintre sexe nu este o problemă de sex, nici o luptă pentru superioritate, ci mai degrabă o problemă a relației dintre un sex și celălalt. ”Roubicek a rezumat:„ Dr. Bender crede că această bandă ar trebui lăsată în pace. "
Gaines a fost foarte ușurat, cel puțin până în septembrie 1943, când a ajuns o scrisoare de la John D. Jacobs, un sergent al personalului armatei americane din 291 infanterie, staționat la Fort Leonard Wood, Missouri. „Sunt unul dintre acei ciudăți, poate, nefericiți, care obțin o plăcere erotică extremă din simpla gândire a unei fete frumoase, înlănțuite sau legate sau mascate sau care poartă tocuri extrem de înalte sau cizme cu dantelă înaltă - de fapt, orice un fel de constricție sau încordare ”, a scris Jacobs. El a vrut să știe dacă autorul Wonder Woman însuși avea în posesia sa vreunul dintre elementele descrise în povești, „masca de piele sau gulerul larg de fier din Tibet sau manechinul grecesc pentru glezne? Sau doar „visezi” aceste lucruri? ”
(Pentru înregistrare, fiul lui Marston și Olive Byrne, Byrne Marston, care este un obstetrician în vârstă de 83 de ani, crede că atunci când Marston a vorbit despre importanța depunerii, el a însemnat asta doar metaforic. "Nu am văzut niciodată așa ceva în casa noastră ", mi-a spus.„ Nu a legat doamnele până la patul de pat. Nu s-ar fi îndepărtat niciodată de ea. ")
Gaines a transmis scrisoarea lui Jacobs către Marston, cu o notă: „Acesta este unul dintre lucrurile de care mi-a fost teamă.” Ceva trebuia făcut. Prin urmare, el a anexat, pentru utilizarea lui Marston, o notă scrisă de Roubicek care conținea o „listă de metode care pot fi folosite pentru a menține femeile îngrădite sau închise fără utilizarea de lanțuri. Fiecare dintre acestea poate fi variat în mai multe moduri - permițându-ne, așa cum v-am spus în conferința noastră de săptămâna trecută, să reducem utilizarea lanțurilor cu cel puțin 50 până la 75%, fără a interveni deloc cu emoția poveștii sau a vânzări de cărți. ”
Marston i-a scris lui Gaines chiar înapoi.
„Am scrisoarea sergentului bun în care își exprimă entuziasmul în privința lanțurilor pentru femei, deci ce?” În calitate de psiholog clinician practicant, a spus el, nu a fost impresionat. „Într-o zi vă voi face o listă cu toate articolele despre femei cărora le-a fost pasionată diferite persoane - părul femeilor, cizmele, centurile, mătasea purtată de femei, mănuși, ciorapi, piele, chiloți, spatele gol, " el a promis. „Nu poți avea un personaj adevărat de femeie sub nicio formă de ficțiune fără a atinge o mulțime de fantezii erotice ale cititorilor. Spun eu, care este umflată. ”
Marston era sigur că știe ce linie să nu treacă. Fanteziile erotice inofensive sunt grozave, a spus el. „Sunt cei răi de care trebuie să te uiți - fixații erotice nocive, distructive, morbide - sadism real, ucidere, scurgere de sânge, torturare unde plăcerea este în durerea reală a victimei, etc. Acestea sunt 100% proaste și Nu voi avea nicio parte din ele. A adăugat, închizând, „Vă rog să-i mulțumiți domnișoarei Roubicek pentru lista de amenințări.”
În 1944, Gaines și Marston au semnat un acord pentru Wonder Woman pentru a deveni o fâșie de ziar, sindicată de King Features. Ocupat cu foaia de ziar, Marston l-a angajat pe un student în vârstă de 18 ani, Joye Hummel, pentru a-l ajuta să scrie scenarii de benzi desenate. Joye Hummel, acum Joye Kelly, a împlinit 90 de ani în luna aprilie; în iunie, ea și-a donat colecția de scenarii și cărți de benzi desenate niciodată văzute Bibliotecilor Smithsonian. Angajarea ei a ajutat și la problema editorială a lui Marston. Poveștile ei erau mai nevinovate decât ale lui. Ea i-ar fi tastat și i-ar fi adus la Sheldon Mayer, redactorul lui Marston la DC, mi-a spus, și „Mereu mi-a făcut OK mai repede pentru că nu am făcut-o pe a mea la fel de sexy.” Pentru a sărbători sindicalizarea, Gaines și-a atras artiștii un panou în care Superman și Batman, ridicați de pe prima pagină a unui cotidian, sună către Wonder Woman, care sare pe pagină: „Bine ați venit, Wonder Woman!”
Gaines a avut și un alt fel de bun venit. El a rugat-o pe Lauretta Bender să ocupe locul lui Frank în consiliul consultativ de redacție.
Într-o reclamă King Features a alergat să convingă ziarele să cumpere banda, subliniind că Wonder Woman avea deja „zece milioane de fani fideli”, numele ei este scris cu frânghie.
Ascuns în spatele acestei controverse este un motiv pentru toate aceste lanțuri și frânghii, care are legătură cu istoria luptei pentru drepturile femeilor. Deoarece Marston și-a păstrat secretul adevărata relație cu Olive Byrne, a păstrat un secret și legăturile familiei sale cu Margaret Sanger. Marston, Byrne și Holloway și chiar Harry G. Peter, artistul care a atras Wonder Woman, au fost influențați cu putere de sufragiu, feminism și mișcări de combatere a nașterii. Și fiecare dintre aceste mișcări folosise lanțurile ca element central al iconografiei sale.
În 1911, când Marston era un boboc la Harvard, sufragista britanică Emmeline Pankhurst, care se înlănțuia la porțile din afara 10 Downing Street, a venit să vorbească în campus. Când Sanger s-a confruntat cu acuzații de obscenitate pentru explicarea controlului nașterii într-o revistă pe care a fondat-o numită Woman Rebel, o petiție trimisă președintelui Woodrow Wilson în numele ei a spus: „În timp ce bărbații stau mândri și se confruntă cu soarele, lăudându-se că au stins răutatea sclavia, care sunt lanțurile de sclavie, au fost sau ar putea fi vreodată o groază atât de intimă, precum cătușele de pe fiecare membre - pe fiecare gând - în sufletul unei femei însărcinate care nu doresc? ”Sufragistii americani au amenințat să se lanțeze până la porțile de afară. casa Alba. În 1916, la Chicago, femeile reprezentând statele în care femeile încă nu câștigaseră dreptul de vot au marșat în lanțuri.
În anii 1910, Peter a fost artist de personal la revista Judge, unde a contribuit la pagina sa de sufragiu numită „Femeia modernă”, care a funcționat între 1912 și 1917. Mai regulat, arta din acea pagină a fost desenată de un alt artist de personal, o femeie pe nume Lou Rogers. Sufragiul lui Rogers și desenele animate feministe prezentau foarte des o femeie alegorică înlănțuită sau frânată, rupându-și legăturile. Sanger l-a angajat pe Rogers ca director de artă pentru Review Control Control, o revistă pe care a început-o în 1917. În 1920, într-o carte numită Woman and the New Race, Sanger a susținut că femeia „s-a înlănțuit de locul ei în societate și familie prin intermediul funcțiile materne ale naturii sale și numai lanțurile atât de puternice ar fi putut-o lega de lotul ei ca animal de pușcată. ”În 1923, o ilustrare comandată de Rogers pentru acoperirea Revistei Controlului natalității a reprezentat o femeie slăbită și disperată, căzută în genunchi și a fost înlănțuită la gleznă până la o minge care scrie: „BEBELE Nedorite.” O femeie înlănțuită a inspirat titlul cărții lui Sanger din 1928, „ Motherhood in Bondage”, o compilație a câtorva dintre miile de scrisori pe care le-a primit de la femei care o implorau despre informații despre contraceptie; ea a descris scrisorile drept „mărturisirile mamelor înrobite”.
Când Marston a creat Wonder Woman, în 1941, a atras moștenirea și inspirația lui Sanger. Dar a fost hotărât să păstreze în secret și influența lui Sanger pe Wonder Woman.
El a luat acel secret în mormântul său când a murit în 1947. Majoritatea supereroilor nu au supraviețuit timpului de pace, iar cele care au fost schimbate pentru totdeauna în 1954, când un psihiatru numit Fredric Wertham a publicat o carte numită Seducția celor nevinovați și a depus mărturie în fața unui subcomitet al Senatului. investigarea benzi desenate. Wertham credea că benzile desenate strică copiii americani și îi transformau în delincvenți tineri. Lui i-a plăcut mai ales femeia minunată. Bender scrisese că benzile desenate Wonder Woman afișează „un concept uimitor avansat de feminitate și masculinitate” și că „femeile din aceste povești sunt puse la egalitate cu bărbații și se dedau în același tip de activități.” Wertham a găsit feminismul în Wonder Woman respingător.
„În ceea ce privește„ feminitatea avansată ”, care sunt activitățile din benzile desenate pe care femeile„ le dedau la egalitate cu bărbații ”? Ei nu lucreaza. Nu sunt casnici. Nu aduc o familie. Iubirea de mamă este în totalitate absentă. Chiar și atunci când Wonder Woman adoptă o fată, există urme lesbiene ”, a spus el. La audierile Senatului, Bender a depus mărturie și el. Dacă ceva din cultura populară americană era rău pentru fete, a spus ea, nu era Wonder Woman; era Walt Disney. „Mamele sunt mereu ucise sau trimise la azilurile nebunești din filmele de la Walt Disney”, a spus ea. Acest argument a căzut pe urechile surde.
Lucrările lui Wertham, găzduite la Biblioteca Congresului, au fost deschise doar cercetătorilor în 2010. Ei sugerează că antipatia lui Wertham față de Bender a avut mai puțin de-a face cu conținutul benzilor desenate decât cu rivalitatea profesională. (Paul Schilder, regretatul soț al lui Bender, a fost șeful lui Wertham timp de mai mulți ani.) Hârtiile lui Wertham conțin o bucată pe care a întocmit o listă pe care a intitulat-o „Experți plătiți ai industriei de benzi desenate care prezintă ca bursieri independenți”. Numărul unu lakey al industriei de benzi desenate a fost Bender, despre care Wertham a scris: „S-a lăudat în mod privat că a adus 3 copii pe bani din cărțile desenate.”
În urma audierilor din 1954, DC Comics l-a eliminat pe Bender din consiliul său consultativ editorial, iar Asociația Comics Magazine din America a adoptat un nou cod. În termenii săi, benzile desenate nu ar putea conține nimic crud: „Toate scenele de groază, vărsarea de sânge excesivă, crimele groaznice sau groaznice, depravarea, pofta, sadismul, masochismul nu vor fi permise.” Nu ar putea exista nimic înfiorător: „Relațiile sexuale ilicite nu sunt nici una să fie înțeles și nici portretizat. Scenele de dragoste violente, precum și anomaliile sexuale sunt inacceptabile. ”Și nu ar putea exista nimic neconvențional:„ Tratamentul poveștilor de dragoste de dragoste va accentua valoarea căminului și sfințenia căsătoriei. ”
„Aniversare, pe care am uitat-o în întregime”, a scris Olive Byrne în jurnalul secret din 1936. (Jurnalul rămâne în mâinile familiei.) În anii în care a locuit cu Marston și Holloway, a purtat, în locul unei verighete, o pereche. de brățări. Wonder Woman poartă aceleași manșete. Byrne a murit în 1990, la vârsta de 86 de ani. Ea și Holloway locuiau împreună într-un apartament din Tampa. În timp ce Byrne era în spital, murind, Holloway a căzut și i-a rupt șoldul; a fost internată în același spital. Erau în camere separate. Trăiau împreună timp de 64 de ani. Când Holloway, în patul ei de spital, i s-a spus că Byrne a murit, a cântat o poezie de Tennyson: „Apusul de soare și steaua serii, / Și un apel clar pentru mine! / Și s-ar putea să nu fie nici un gemet al barului, / Când am ieșit la mare. ”Niciun ziar nu a apărut un necrolog.
Elizabeth Holloway Marston a murit în 1993. Un necrolog a fugit în New York Times. Era intitulat „Elizabeth H. Marston, Inspiration for Wonder Woman, 100.” Acesta a fost, în cel mai bun caz, un semi-adevăr.
