Artiștii folosesc constant pigmenți și uleiuri noi pentru a produce culori mai vibrante, luminoase și interesante. Rembrandt van Rijn nu era altfel. Vechiul Maestru olandez a avut pentru el tehnica, creativitatea și munca grea. Avea și chimie. O nouă analiză a lucrărilor sale arată că a folosit un compus rar în unele dintre vopselele sale, ceea ce l-a ajutat să-și scoată semnătura tehnică impasto, Henri Neuendorf la rapoartele Artnet News .
Continut Asemanator
- Muzeul olandez arată fiecare ultim Rembrandt din colecția sa
Istoricii știau deja că Rembrandt a folosit compuși ușor disponibili, cum ar fi pigmentul alb de plumb și uleiuri precum uleiul de semințe de in pentru a face vopselele asemănătoare cu pastă pe care le-a îngrămădit în straturi groase pentru a-i oferi lucrării sale un aspect tridimensional. Când o echipă de cercetători din Olanda și Franța a supus probe minuscule de pictură din trei dintre cele mai cunoscute lucrări ale sale - „Portretul lui Marten Soolmans”, „Bathsheba” și „Susanna” - la analize cu raze X la European Synchrotron din Grenoble, Franța, însă, au detectat un alt compus la care nu se așteptau: un mineral carbonat de plumb numit plumbonacrit, Pb5 (CO3) 3O (OH).
Constatarea în amestecul său impasto a fost deosebit de surprinzătoare, deoarece plumbonacrita se găsește, în general, în lucrările secolului XX mai departe, deși a apărut într-un eșantion de un pigment de plumb roșu Vincent van Gogh, prelevat din „Stiva de grâu sub un cer înnorat” (1889) . Acestea fiind spuse, Rembrandt picta în prima jumătate a anilor 1600.
„Nu ne-am așteptat să găsim această fază deloc, deoarece este atât de neobișnuit în picturile Old Masters”, spune într-un comunicat de presă Victor Gonzalez, autorul principal al studiului și om de știință al Universității de Tehnologie din Rijksmuseum și Delft., care apare în revista Angewandte Chemie International Edition .
Deci de unde a venit acest compus neobișnuit? După ce a studiat textele istorice și a stabilit ce ar fi fost disponibil pentru un artist olandez din secolul al XVII-lea, ei cred că a adăugat în mod intenționat compusul sub formă de oxid de plumb sau literă la uleiurile sale pentru a realiza o vopsea asemănătoare cu pastele. „Cercetările [O] ur arată că prezența sa nu este accidentală sau cauzată de contaminare, ci că este rezultatul unei sinteze intenționate”, spune Gonzalez.
Cunoașterea compoziției paletei artistului îi va ajuta pe conservatori să își dea seama cum să-și păstreze cel mai bine lucrările de artă în timp. Echipa are acum planuri de a re-crea vopseaua impasto a lui Rembrandt și de a o îmbătrâni în mod artificial în condiții ridicate de CO2 și fără CO2 pentru a înțelege mai bine modul în care condițiile umede și uscate afectează vopselele.
De asemenea, ei speră să se uite la alte picturi ale lui Rembrandt și ale altor pictori olandezi din Epoca de Aur pentru a vedea dacă utilizarea compușilor purtători de plumbonacrită a fost mai răspândită decât s-a crezut anterior.
„Lucrăm cu ipoteza conform căreia Rembrandt ar fi folosit alte rețete și acesta este motivul pentru care vom studia mostre din alte tablouri ale lui Rembrandt și alți maeștri olandezi din secolul al XVII-lea, inclusiv Vermeer, Hals și pictori aparținând cercului lui Rembrandt, ”, Spune în comunicat co-autorul Annelies van Loon, un om de știință de cercetare în pictură la Rijksmuseum și la Royal Picture Gallery Mauritshuis.
Acesta nu este singurul secret artistic dezvăluit de razele X în ultimii ani. În 2016, un sincrotron a ajutat la dezvăluirea unei picturi nevăzute anterior sub „Portretul unei doamne” al lui Degas, iar cercetătorii au folosit, anul trecut, radiografii pentru a arăta Picasso pictată pe o pânză de un prieten pentru a produce lucrarea „Cearching Beggar”.
