Dacă ai locuit în Arlington, Vermont, în anii 1940, sau în Stockbridge, Massachusetts, în anii '50, sunt șanse ca tu sau cineva pe care îl cunoșteai să apară pe coperta publicației The Saturday Evening Post . Ilustrațiile de copertă ale lui Norman Rockwell, care surprindeau cu tărie cele mai omagioase imagini ale națiunii despre sine, s-au bazat pe vecinii și împrejurimile pe care artistul le vedea în fiecare zi. El a înscris ca modele nu numai prietenii și membrii familiei sale, ci și străinii pe care i-a întâlnit la bancă sau la un joc de baschet la liceu.
Continut Asemanator
- Regândirea Rockwell în vremea lui Ferguson
- În America Marelui Romance cu Norman Rockwell
- De la castel: arată și spune
- Phineas Gage: cel mai renumit pacient al neuroștiinței
- Ansel Adams în culori
- Efectele epice ale lui Gregory Crewdson
- Viața acvatică cu Bruce Mozert
Aparatul de filmat a jucat un rol vital, dacă este puțin cunoscut, în fidelitatea înaltă a lui Rockwell, așa cum clarifică noua carte a lui Ron Schick, Norman Rockwell: Behind the Camera . Schick, căruia i s-a acordat acces la întreaga arhivă la Norman Rockwell Museum din Stockbridge (unde se află o expoziție însoțitoare până la 31 mai 2010), a aflat că Rockwell a folosit pentru prima dată aparatul foto în 1935 în timp ce cerceta Hannibal, Missouri, pentru un volum ilustrat din Aventurile lui Tom Sawyer . La început, artistul s-a gândit că folosirea unei camere foto în loc de creion a fost „înșelat” și a spus că îi este „complet rușinat” că urmărește detaliile din imaginile proiectate. Dar fotografia, scrie Schick, „a transformat opera lui Rockwell; aceasta i-a deblocat instantaneu estetica, permițându-i să execute orice a conceput”.
Rockwell ar alege și decora seturi, ar fi selectat popi, îmbrăcați și îi va antrena pe actori și va decide unde să plaseze trepiedul, deși, de obicei, lăsase apăsarea obturatorului către un asistent. Fotografiile rezultate, spune Schick, „sunt ca și cum picturile lui Rockwell prind viață. Puteți explora deciziile pe care le-a luat. Este ca și cum ar fi privit un film în mișcare lentă a procesului său”. Artistul însuși apare în unele dintre ele, zgâlțâind și gesticulând în timp ce el a jucat rolurile („El era un șuncă”, spune Schick) și nu a fost deasupra să-și bată pumnul pentru a scoate o expresie uluită de la subiecții săi.
În 1958, Rockwell l-a rugat pe călărețul statului din Massachusetts, Richard J. Clemens, 30 de ani, care locuia la câteva uși de la artistul din Stockbridge („câinele domnului Rockwell ar rătăci în curtea mea”), să pozeze un tablou care ar deveni o ilustrație de copertă. numit Runaway .
„Mi s-a spus să fiu în uniforma mea la restaurantul Howard Johnson din Pittsfield”, își amintește Clemens, acum 81 de ani și pensionat în Clifton Park, New York. În interior, a fost prezentat lui Eddie Locke, în vârstă de 8 ani, al cărui tată și fratele său Clemens îl cunoșteau deja. Rockwell îl recrutase pe băiatul de la școala elementară locală pentru a juca un vagabond tânăr norocos.
Pentru a sublinia bunele posibile ale băiatului, Rockwell a așezat o batistă pe un băț de sub scaun. Timp de aproximativ o oră, Clemens și Locke s-au așezat cât au putut, în timp ce maestrul și-a reglat pozițiile („Țineți un braț întins”) și expresii („Uitați-vă în acest fel și așa”). „Eram mic, dar mi-a fost ușor pentru mine”, spune Locke, 59 de ani, lucrător de lucrări de întreținere și întreținere din Great Barrington, Massachusetts. Clarence Barrett, o prietenă a lui Rockwell, care lucra la un garaj local, a comandat blatul.
Dar când The Runaway a apărut pe coperta din 20 septembrie 1958, Saturday Evening Post, Barrett fusese înlocuit cu Don Johnson, asistentul lui Rockwell, care fusese fotografiat separat în studioul Stockbridge al artistului. Și toate trimiterile la Howard Johnson au dispărut. Când Clemens a întrebat de ce celebrele 28 de arome ale înghețatei (enumerate pe oglindă) ale restaurantului au fost înlocuite cu o listă de tablă de specialități zilnice, Rockwell a spus că „își dorea un aspect mai rural, pentru a sugera că puștiul a ieșit puțin mai departe din Este genul de detalii pentru care a intrat. "
Clemens spune că supraveghetorii săi polițiști au fost „foarte mulțumiți că un soldat din Massachusetts a fost ales pentru o copertă a revistei”. De fapt, afișele mesei au fost curând agățate în agențiile de aplicare a legii din toată țara. (Pentru a-i arăta aprecierea față de forță, Rockwell a pictat un portret al lui Clemens în capacul trupelor sale de iarnă și l-a oferit poliției de stat, care a reprodus-o sub forma unei cărți de Crăciun.)
Locke își amintește, de asemenea, să pozeze ca un băiat care aștepta acul doctorului în filmul „ Înainte de fotografiere”, o ilustrație Rockwell care a apărut pe coperta Postului din 15 martie 1958. Sarcina a cerut să-și dea jos pantalonii pentru a expune partea superioară a lui fese. „După cum vă puteți imagina, m-am înșelat despre asta”, spune Locke. "Am jucat baseball ca un copil și am făcut un joc. Am susținut întotdeauna că am învățat să arunc mai devreme".
Richard B. Woodward, un critic de artă din New York, a scris despre Ansel Adams în Smithsonian din noiembrie.
Când The Runaway a apărut pe coperta din 20 septembrie 1958, Saturday Evening Post, Barrett fusese înlocuit cu Don Johnson, asistentul lui Rockwell, care fusese fotografiat separat în studioul artistului. (Agenția familiei Norman Rockwell) 
Norman Rockwell a recrutat vecini din Stockbridge, inclusiv soldatul de stat Richard Clemens și Eddie Locke, în vârstă de 8 ani, pentru a face model pentru The Runaway . (Agenția familiei Norman Rockwell) 
Rockwell a petrecut aproximativ o oră în poza lui Clemens și Lock (reunit în octombrie 2009) pentru aparatul foto. „Eram mic, dar mi-a fost ușor”, spune Locke. (Jessica Scranton)
