La mijlocul anilor '50, Ernest Hemingway nu mai avea foamea scriitorilor mai tineri de a publica tot ce a scris. De fapt, el a avut faima sa literară și lumea editorială. Cu toate acestea, poveștile au continuat. În 1956, el a completat cinci noi nuvele, cele mai multe setate în timpul celui de-al Doilea Război Mondial. În timp ce una dintre acele povești „Fundul negru la răscruce”, a ajuns în cele din urmă la tipar, celelalte nu au făcut-o niciodată. Dar acum, relatează Matthew Haag la The New York Times , revista literară The Strand a publicat o altă dintre aceste povești numită „A Room on the Garden Side”.
Noua poveste și piesele sale de companie nepublicate nu au fost pierdute sau necunoscute. Sian Cain de la The Guardian relatează că au fost adăpostiți cu celelalte lucrări ale lui Hemingway la Biblioteca și Muzeul Prezidențial John F. Kennedy din Boston și au fost citite și comentate de savanți de-a lungul anilor. Într-o scrisoare către editorul său, Charles Scribner, Hemingway le-a descris el însuși numindu-le „probabil foarte plictisitoare” doar pentru a interpune că „unii sunt amuzanți cred”.
Anul trecut, Andrew F. Gulli, redactorul general al The Strand, care publică lucrări de ficțiune contemporane, pe lângă lucrări literare nepublicate, de genul lui Mark Twain, HG Wells, Raymond Chandler și alții, a solicitat permisiunii Hemingway Estate să conducă unul. din povești și executorii au fost de acord.
Aceasta nu este prima publicație postumă a operei lui Hemingway. De fapt, scoaterea lucrărilor pierdute de Hemingway a devenit ceva din industria cabanelor de la sinuciderea scriitorului din 1961. Cain relatează că în 1964 moșia a publicat A Moveable Feast, memoria sa din Parisul anilor 1920, precum și romanele Islands In the Stream, în 1970. și The Garden of Eden în 1986. În 1985, The Dangerous Summer, a fost lansat un cont de non-ficțiune despre taurină. Tot în 1985, cinci povești nepublicate au apărut într-o biografie a autorului.
„Ar fi ușor să creăm o mică colecție de lucrări nepublicate și să vindem o tonă de exemplare, dar au fost atât de reușite cu marca Hemingway știind selectiv când și cum să publicăm aceste mici pietre”, spune Gulli pentru Haag.
Povestea în sine este o poveste instalată în hotelul Ritz din Paris în 1944, aproape de sfârșitul celui de-al Doilea Război Mondial. Hemingway, care a lucrat ca corespondent asociat cu OSS - precursorul CIA - în timpul războiului, i-a plăcut să spună că „a eliberat” barul de la Ritz atunci când aliații au preluat Parisul. Personajul principal, un soldat pe nume Robert, care a plecat de dimineață la hotel, pare a fi semi-autobiografic, împărtășind porecla lui Hemingway „Papa”, un gust pentru șampanie și o tendință către muzica literară. Desigur, Robert împărtășește și dragostea autorului pentru Ritz: „Când visez în viața de după viață în rai, acțiunea are loc întotdeauna în Ritz-ul de la Paris”, a spus odată Hemingway, potrivit Cain. În timpul narațiunii, soldații beau, amintesc și discută „comerțul murdar al războiului”.
„Povestea sa conține toate elementele de marcă pe care le iubesc cititorii din Hemingway. Războiul este central, desigur, dar și etica scrisului și îngrijorarea că faima literară corupe angajamentul autorului față de adevăr ”, scrie Kirk Curnutt, un membru al consiliului de administrație al Societății Hemingway într-o cuvântare ulterioară a poveștii. „… În mare parte, ceea ce surprinde„ O cameră în partea grădinii ”este importanța Parisului. Povestită în discuția lui Marcel Proust, Victor Hugo și Alexandre Dumas și prezentând o lungă extrasă în limba franceză din Les Fleurs du Mal de Charles Baudelaire, povestea se întreabă implicit dacă moștenirea culturii pariziene se poate recupera din întunericul întunecat al fascismului. "
Încă nu există niciun cuvânt despre dacă, când sau când celelalte trei povești nepublicate sau alte lucrări nepublicate de Papa Hemingway se vor alătura „O cameră pe partea din grădină” în tipar.
