În urmă cu câțiva ani, unele servicii de menaj digital din secolul XXI au ajutat-o pe Karen Daly să rezolve unul dintre misterele secolului XX din spatele unui tablou din secolul al XVII-lea.
Din această poveste
Inițiativa de cercetare a provenienței Smithsonian Fundația patrimoniului cultural prusacContinut Asemanator
- De ce este atât de greu să găsești proprietarii originali ai artei naziste
Daly, registratorul expozițiilor și coordonatorul cercetării proveniențelor la Virginia Museum of Fine Arts din Richmond, parcurgea fișiere de date în timp ce VMFA se pregătea să lanseze un nou site web, care ar include un nou sistem de gestionare a înregistrărilor muzeale și a bazelor de date. .
Revedea documente pentru obiecte din colecția permanentă a muzeului și era intrigată de ceea ce a găsit pentru „ Battle on a Bridge”, completată de Claude Lorrain (născut Claude Gelée) în 1655. Tabloul prezintă o scenă idilică a unui cioban, a familiei sale și turma în mișcare, soldații luptând și căzând de pe un pod în apropiere și cum arată navele de război în portul de fundal.
VMFA a achiziționat Bătălia pe un pod în 1960 știind puțin despre trecutul său: Lucrările au arătat că tabloul a fost confiscat de naziști în timpul celui de-al Doilea Război Mondial, apoi s-a întors în Franța după război. Numele și locurile din documente au dus la tot atâtea întrebări la care au răspuns: Cum s-a terminat tabloul în mâinile inamicului? Cât de departe a călătorit înainte de a pleca acasă? Și înainte de război, de unde a venit?
Doar în ultimii cinci ani, resurse online comune au devenit disponibile pentru a ajuta cercetătorii de artă să găsească piesele care lipsesc din puzzle-ul provenienței. Pentru a facilita persoanelor din SUA și din Germania să urmărească împreună istoria acestor lucrări de artă, Inițiativa de cercetare Smithsonian Provenance și Fundația pentru patrimoniul cultural prusac a creat Programul de schimb de cercetare proveniență germană / americană pentru profesioniștii muzeali (PREP). Curatori, istorici, manageri de colecții, experți legali și tehnologi s-au întâlnit în septembrie anul trecut la Berlin pentru o serie de discuții și ateliere la fața locului în muzeele, arhivele și galeriile din Berlin. Anul acesta discuțiile au loc la Getty Research Institute din Los Angeles.
Karen Daly a ridicat detaliile locației în care s-a desfășurat bătălia din 1655 a picturii pe un pod de Claude Lorrain în timpul celui de-al doilea război mondial. (© Virginia Museum of Fine Arts) Daly a participat la prima întâlnire PREP, la New York în februarie, și va participa la adunarea de la Berlin. Încă de când a găsit un indiciu pentru luptă pe un pod pe un site web german, a fost dornică să împărtășească ceea ce a aflat despre trecutul tabloului. Acest indiciu - un număr - a dus-o la un bărbat din cercurile culturale exclusiviste și din umbră ale Germaniei naziste.
„Karl Haberstock a fost implicat în realizarea tabloului”, spune Daly. „A fost dealerul de artă al lui Hitler.” Haberstock a fost responsabilă pentru a stabili ce opere de artă jefuite pe care le-ar putea vinde pentru a ajuta la finanțarea guvernului. Acestea includeau aproximativ 16.000 de obiecte de „artă degenerată” scoase din muzeele germane între 1933 și 1938, artă confiscată în Austria și Polonia recent anexate și artă de la firme „arianizate”.
Începând cu 1938, naziștii proprietari evrei și armate puternice, naziști, își vând activele, inclusiv operele de artă și galeriile de artă, către non-evrei, în conformitate cu politica „arianizare”. Unii colecționari evrei și-au vândut exploatațiile pentru a-și finanța evadarea din Germania. Dealerii cu scrupule îndoielnice, precum Haberstock, au pășit pe piața artei pentru a profita de familiile fugite și aliații nazisti care au rămas.
Cu o rețea de agenți germani și colaboratori francezi, Haberstock a jefuit artă din Franța, Olanda, Belgia, Elveția și Italia. El a achiziționat Battle on a Bridge din galeria Wildenstein & Cie din Paris, în iunie 1941. VMFA știa că tabloul a fost restituit familiei Wildenstein cândva după război, așa că Daly a sperat că numărul pe care l-a văzut pe acel site web german ar putea ajuta la completarea în cronologia tabloului.
În spatele tabloului, Daly a găsit indiciu - un număr care a legat opera de artă de un inventar pe care naziștii l-au păstrat pentru a crea „Führermuseum”, monumentul lui Hitler al rasei ariene. (© Virginia Museum of Fine Arts) „Acesta este un tablou care apare adesea în galeriile noastre, așa că a trebuit să-l scot din vedere” pentru a vedea dacă numărul apare pe spatele tabloului. Daly a găsit ceea ce căuta: Eticheta Linz nr. 2207. Acest număr a însemnat că „acest tablou a făcut parte din inventarul pe care naziștii îl păstrau pentru obiectele muzeului” - „Colecția Linz” de artă pentru „Führermuseum, ”Monumentul lui Hitler al rasei ariene.
Planificat pentru orașul natal din Linz, Austria, Hitler a conceput un district cultural care l-ar ajuta pe Linz să crească pentru a rivaliza cultural cu Viena. Führermuseum s-ar așeza în centrul districtului, plin de lucrări de artă care sărbătoresc „virtuțile germane” precum industria și sacrificiul de sine.
După ce Haberstock a adăugat Battle on a Bridge la colecția Linz în creștere, traseul picturii a răcit timp de patru ani. Unde, exact, s-a dus?
În ultimele luni ale războiului în Europa, un baron și un coleg de traficant de artă nazistă l-au invitat pe Haberstock să se ascundă la castelul său din satul bașic Aschbach din nordul Bavariei. Câteva luni mai târziu, în primăvara anului 1945, trupele aliate au găsit la castel Haberstock, un alt coleg și colecțiile lor de artă respective. Haberstock a fost luat în arest, iar lucrările pe care le-a avut cu el au fost afectate.
Între timp, naziștii au ascuns cea mai mare parte a colecției Linz, inclusiv Bătălia pe un pod, într-o mină de sare de la Altaussee, în Alpii austrieci. „Monumentele bărbaților” (și femeile) ale aliaților au mutat mii de lucrări de la mină într-un punct de colectare din Munchen, iar Battle on a Bridge a fost retrocedată Franței în 1946.
Curatori, istorici, manageri de colecții, experți legali și tehnologi se vor întâlni la 24 spre 29 septembrie la Berlin pentru o serie de discuții și ateliere la fața locului în muzeele, arhivele și galeriile din Berlin. (SPK, Muzeul și orașul) „Avem documentație potrivit căreia a fost recuperat de Aliați” înainte ca VMFA să-l achiziționeze, spune Daly, „dar a mers vreodată la Berlin? Este interesant să confirmați unele locații de pe hartă, dacă doriți, de unde știm că a mers. ”(Deoarece Führermuseum nu a fost niciodată construit, pictura probabil a petrecut puțin, dacă este cazul, timp în Linz.)
Cercetarea provenienței acestui tablou sau a oricărui alt tablou ar fi imposibilă fără colaborarea dintre specialiștii din SUA și Germania. Aceasta ar putea însemna împărțirea bazelor de date sau actualizări care pot fi căutate la legile care privesc importul și exportul bunurilor culturale. Alteori, experții de pe ambele părți ale Atlanticului își deschid literalmente ușile și arhivele pentru cercetătorii în vizită.
În Germania, interesul academic și popular pentru cercetarea provenienței din cel de-al Doilea Război Mondial a explodat în ultimii zece ani, spune Petra Winter, șefa cercetării provenienței și directorul Arhivelor Centrale ale Muzeelor Naționale din Berlin. Cu toate acestea, în contrast cu rolul full-time al lui Daly la VMFA, muzeele germane nu pot găsi întotdeauna specialiștii de care au nevoie pentru a lucra pe termen lung.
„Nu avem suficient personal permanent sau cercetători de proveniență la muzee, așa că angajăm personal part-time” pentru a lucra la proiecte pe termen scurt, spune Winter. „Avem istorici de artă care sunt un pic nomazi, mergând de la un muzeu la altul. Pentru muzee, nu le este atât de bine să aibă cercetătorii în mișcare și să își ia cunoștințele cu ei. ”
Chiar și pentru muzeele americane cu cea mai mare personalitate, va deveni din ce în ce mai dificil să stea la cunoștințele instituționale: Dintre directorii de la 150 de muzee de artă din SUA, peste o treime au peste 60 de ani și se apropie de pensionare. Pentru a ajuta muzeele să își păstreze consecvența cercetării în epoca nazistă în ceea ce privește schimbările de personal și administrative, PREP se concentrează pe mentoratul viitoarei generații de profesioniști din muzee. PREP explorează noi softuri și tehnologii îmbunătățite - în prezent, datele deschise legate este candidatul principal - pentru a facilita împărtășirea resurselor și rezultatelor provenind de la cercetători, instituții și public. De asemenea, grupul intenționează să publice un ghid online pentru resursele de proveniență din timpul celui de-al doilea război mondial german și american pentru a îmbunătăți viteza și acuratețea cercetării.
Aceste planuri vor spori administrarea muzeului și vor ajuta la educarea publicului, spune Jane Milosch, directorul Smithsonian Provenance Research Initiative. „Obiectele din colecțiile publice sunt digitalizate și puse la dispoziția cercetătorilor. Pe de altă parte, obiectele care au fost potențial jefuite și în prezent în colecții private nu sunt legate de cerințele privind transparența dezvoltată de organizațiile profesionale de muzee. Aceste lucrări dispar adesea din viziunea publică și nu sunt accesibile cercetătorilor. ”
„Aducerea la lumină a poveștilor deseori fascinante pe care le dezvăluie cercetarea provenienței poate spori expoziția acestor opere de artă”, spune Andrea Hull, asociat al programului pentru inițiativa de cercetare Smithsonian Provenance. Revizuirea online a cataloagelor muzeale și a altor documente, în timp ce călătoria într-o arhivă pentru a vedea arta și documentele în persoană, permite cercetătorilor din Germania și SUA să facă conexiuni mai larg, mai rapid și mai accesibil.
Arhivele publice online pot, de asemenea, să știe un cercetător de proveniență când trebuie să treacă bastonul și să se îndepărteze de documente, digitale și de altfel.
„Există atât de multe puncte de informații care vă pot duce într-o goana sălbatică sau într-o gaură de iepure”, spune Daly. „Ca și atribuirea unui tablou sau a unui obiect în timp: titlul se schimbă de mai multe ori. Lucrările de artă se schimbă fizic, de parcă sunt pictate sau decupate.
„Trebuie să știți când să trageți înapoi și este atât de cheie să înregistrați informațiile respective și să le împărtășiți, astfel încât cineva să poată veni și să ridice acel punct în care am fost. [Dezlegând] acele tipuri de lucruri pot dura ceva timp. ”
În 2018 și 2019 se vor convoca încă două cohorte PREP pentru două adunări semestriale în SUA și Germania. Organizațiile partenere care găzduiesc schimburile includ Muzeul Metropolitan de Artă din New York, Institutul de Cercetări Getty din Los Angeles, Muzeele de Stat din Dresda și Institutul Central pentru Istoria Artei din Munchen.
