Cea mai populară tipografie din lume are un aspect nou: Helvetica Now. Patru ani în devenire, este prima actualizare la clasica creație din 1957 a lui Max Miedinger și Eduard Hoffman de când a debutat în 1983 Helvetica Neue.
Monotype, compania care deține acum drepturile de licență pentru font, a anunțat recent facelift-ul tipografic. Așa cum ar spune și numele său, Helvetica Now este proiectată pentru epoca digitală, cu 40.000 de caractere individuale „reîncărcate și redimensionate [ted]”, precum și 48 de fonturi disponibile în trei dimensiuni optice simplificate pentru utilizare pe ecrane minuscule și panouri publicitare uriașe.
Scriind pentru Dezeen, David Braha laudă reproiectarea pentru a combina „claritatea, simplitatea și neutralitatea.” Actualizarea se bazează pe o grămadă de glife alternative (inclusiv o singură poveste „a” și un capital „R” cu piciorul drept, conform unui comunicat de presă) și detalii specifice mărimii pentru a permite flexibilitate și lizibilitate ridicate. Vorbind cu Arielle Pardes cu Wired, regizorul monotipului Charles Nix se lasă poetic, asemănând experiența de a vedea „pe cineva pe care îl iubești, când lumina îi atinge calea perfectă într-o sâmbătă dimineață și îi vezi brusc ca și cum nu i-ai văzut niciodată. inainte de."
„Este ca și cum te-ai îndrăgosti din nou”, adaugă el.
În funcție de cine întrebați, Helvetica, o tipografie fără serif, este iubită sau înrăutățită alternativ. Acesta a născut un documentar din 2007 și o retrospectivă de 50 de ani de la Muzeul de Artă Modernă din New York și este, de asemenea, peste tot, găsit pe mărci precum American Airlines, Panasonic, Toyota și American Apparel. Dar chiar și cei care aduc laude la Helvetica recunosc tipografia (referindu-se la întreaga familie de fonturi Helvetica, sau la variații ponderate care variază de la Thin Italic la Regular, Bold and Black) are defectele sale: cel mai de seamă, explică designerul grafic Sarah Hyndman pentru NPR's Scott Simon și Samantha Raphelson, scrisori se reunesc la dimensiuni mici, iar miezul, sau distanțarea dintre personaje, pot fi inegale.
O parte a problemei este că actualizarea din 1983 a fost făcută dintr-un singur desen principal tăiat la o dimensiune. De aceea, simbolurile de punctuație și monedă arată adesea în afara de caractere mai mici.
Noua tipografie are trei dimensiuni optice: „Mono”, „Display” și „Text” (amabilitatea Monotipului) Helvetica Acum își propune să remedieze acest defect. După cum Nix îi spune lui William Joel de la Verge, reproiectarea oferă o revenire la iterația originală a tipografiei din 1957, surprinzând „nuanța dimensionării optice” găsită atunci când designerii trebuiau să sculpteze fizic fiecare personaj din metal și introducând o serie de opțiuni de caractere - gândește „g fără barbă”, „minuscul” „u”, fără o serifare continuă și „t” fără majuscule, fără o lovitură de coadă în partea dreaptă jos - care s-au pierdut în trecerea la tipul digital.
Dintre cele trei noi dimensiuni optice, „Micro” este cel mai bine echipat pentru producerea de text lizibil la dimensiuni extrem de mici. „Display” este optimizat pentru semnalizare, în timp ce „Text” este perfect pentru scrierea și designul cotidian, precum și pentru ceea ce Pardes termenii „medii aglomerate vizual”.
Spre ochiul neîngrădit, diferențele dintre Helvetica, Helvetica Neue și Helvetica Acum pot părea neglijabile, dar Nix îi spune lui Andy Rosen de la Globul Bostonului că triumful reproiectării poate fi găsit în detalii. (El personal a petrecut „multe ore” regăsind simbolul lirei sterline (lire sterline) pentru a-și asigura claritatea la o varietate de dimensiuni.)
Până acum, recenziile despre Helvetica Now au fost în mare măsură pozitive. Abbott Miller, partener la firma de proiectare Pentagram, a lăudat tipografia „personaj surprinzător, palpitant contemporan”, în timp ce Mark Wilson al companiei rapide a companiei scrie că, după ce a experimentat site-ul demo al Monotype, a descoperit că „nu a putut rupe fontul”.
„Trifecta micro, ecranului și textului chiar simt că acoperă totul”, spune Wilson.
Rămâne de văzut modul în care reproiectarea rezonează cu pasionata trupă de detractori Helvetica - printre alții, creatorii helveticasux.com și Stephen Colbert „The Late Show”. Vorbind cu Rosen-ul Globului, Martha Rettig, șefa programului de maestru al designului Colegiului Massachusetts de Artă și Design, prevede că succesul Helvetica Now ar putea stârni o nouă generație de resentimente Helvetica. Ea explică: „Am putea avea o nouă nouă ură față de Helvetica pentru utilizare excesivă acum.”
