Dintre numeroasele sărbători pe care americanii le sărbătoresc, niciuna nu este pe jumătate atât de strălucitoare - s-ar putea să mă întorc câțiva ani aici - în noaptea de Revelion, când vom dezvălui tot ce este mai bun din garderoba noastră, ca și cum să arătăm viitorul viitor care nu ne-am pierdut. un pas în timpul anului trecut. Și nici o imagine a Revelionului nu este mai plină de farmec decât imaginea făcută de Slim Aarons cu patru bărbați de seamă din filmul principal la restaurantul Romanoff din Hollywood în ultima zi a anului 1957. Deși nostalgia are efectele secundare periculoase, nu în ultimul rând tendința de a se resenta așa cum stau lucrurile acum, este greu să nu te uiți la această imagine și să crezi că a existat o perioadă în care vedetele de film erau într-adevăr mai mari decât viața.
Fotografia a devenit cunoscută sub numele de The Kings of Hollywood, dar ceea ce o face atât de atrăgătoare la nesfârșit este privirea intimă pe care ne-o dă nu de un fel de regalitate, ci de patru prieteni deasupra lumii lor strălucitoare, acasă cu cravată albă și șic împrejurimi și atât de clar în largul lor unul cu celălalt.
Pentru cititorii care nu sunt dependenți de filme atât de clasice precum Gone With the Wind, Battle Cry, High Noon și Spate Window, cei patru sunt (de la stânga) Clark Gable, Van Heflin, Gary Cooper și Jimmy Stewart - un Mount Rushmore din stelom. Într-o cuvântare după „I”, o colecție de imagini în valoare de zeci de ani publicată în revista Town & Country, romancierul Louis Auchincloss a lăudat fotografia Aarons ca fiind „cea mai mare dintre toate din acest volum” și a spus despre subiectele sale, „acestea compunând foarte mult imaginea unor bărbați americani. Te simți sigur că s-ar putea dezbrăca de frumusețea lor și să te lovească în nas în momentul în care ai scăpat din mână. Și apoi întoarce-te să amețească doamnele de la bar după scurta lor intrare masculină. "
Relaxarea acestor grilaje de film spune la fel de multe despre fotograf ca și despre subiectele sale. Stelele erau în largul lui Aarons - care era (și, la 89 de ani, este încă) înalt, elegant zvelt și bine îmbrăcat - dintr-un motiv întemeiat: îl știau cu toții.
„Făcusem fotografii din apartamentul meu din New York, la 57 și Park, pentru a-l ajuta pe Alfred Hitchcock în designul pentru Rear Window și aș fi ajuns să-l cunosc pe Jimmy Stewart”, își amintește Aarons. "Am fost și prieten cu Gable - eu [mai târziu] am agățat cu el când a filmat It Started la Napoli cu Sophia Loren, ba chiar am jucat un mic rol în film. Când soția mea și cu mine am mers la petreceri la casele vedetelor. în Los Angeles, nu aș pleca niciodată mai târziu și i-aș bate, și ei știau asta. Așadar, când am mers pe lângă bar la Romanoff's cu camera mea, nu am fost un intrus. De fapt, motivul pentru care acești tipi râd este că Gable le spune cât de rău a crezut că voi fi în film. "
Nu toate vedetele anilor '50 au fost oameni, desigur, dar acești regi ai ecranului, în afară de jocul eroilor, aveau ceea ce astăzi s-ar putea numi "credință de stradă". Stewart, care a câștigat deja un premiu Oscar în 1940 pentru The Philadelphia Story, a pilotat un B-24 pe 20 de misiuni de luptă peste Germania. Gable s-a alăturat armatei în 40 de ani și, de asemenea, a zburat cu bombardiere peste Germania, câștigând Crucea de zbor distinsă. Heflin a servit în artileria de câmp a Armatei și, deși Cooper nu era în armată, a vizitat zonele periculoase din Pacific, făcând apariții personale pentru trupe. Acești bărbați știau că Aarons și-a câștigat pintenii cu Armata, ca fotograf de luptă care fusese rănit la Anzio în Italia și care înregistrase acțiuni pe primele linii de pe întregul teatru european pentru revista Yank . A lucrat alături de asemenea legende precum Ernie Pyle, Robert Capa și Carl Mydans, dar în timp ce Capa continua să acopere războaiele, Aarons a avut alte idei.
„După război”, spune el, „singurele plaje pe care voiam să le lovesc au fost cele cu fete frumoase pe ele”. El le-a spus prietenilor că dorește să facă o carieră în a fotografia „oameni atrăgători care fac lucruri atractive în locuri atractive”.
Astfel, Aarons a devenit unul dintre cei mai de succes cronici ai bogaților și celebru pentru reviste precum Life, Holiday și Town & Country . Ceea ce l-a despărțit de un celebru portretist celebru al conacului este intimitatea sa nebunească și spiritul viclean. El nu a făcut niciodată haz de subiectele sale; mai degrabă, îi plăcea să le arate să se distreze sau să se distreze puțin.
Geneza The Kings of Hollywood nu este deloc clară. Aarons își amintește că a fost în Romanoff în noaptea aceea pentru a filma glitteratele pentru Viață sau Vacanță . Frank Zachary, legendarul regizor de artă, redactor redactor care a lucrat atât la Holiday, cât și în Town & Country, consideră că poza a fost făcută pentru Town & Country, deși înainte de a ajunge acolo în 1972. „A funcționat ca o imagine de partid pentru o societate cu o coloană”. spune Zachary, acum în anii 90 și încă consultant pentru Hearst Corporation. „Am întâlnit-o cu ani mai târziu și am crezut că este o imagine grozavă, așa că am făcut-o ca pe o răspândire de două pagini într-un eseu foto numit 'Slim's Guys'. Este încă una dintre pozele mele preferate ".
Dezvăluire completă: O imprimare a acestei imagini atârnă pe peretele biroului meu. Dar îl țin în spatele biroului meu, așa că nu mă confrunt. Dacă l-aș vedea prea des, aș putea să devin resentimentat la felul în care stau lucrurile acum.
