Într-o noapte de vineri din decembrie, am stat într-o cameră mică cu alți 33 de membri ai publicului, fiecare dintre noi însoțiți de un dansator în negru. Dansatorii au scos oglinzile și ne-au acoperit ochii, iar pentru o scurtă clipă, totul a fost întunecat și liniștit și încărcat de așteptare. Apoi, în timp ce un ansamblu de cameră a început să cânte cu cvartetul de coarde al lui Claude Debussy în G minor, dansatorii au început să „cânte” muzica pe corpurile noastre.
Continut Asemanator
- Cum încep cercetătorii să probeze cu ușurință știința în spatele ASMR
- Întâlnește omul care poate gusta gustul cuvintelor
- Unii copii își depășesc sinestezia
- Pentru unii, durerea este portocalie
Când muzica s-a ridicat, dansatorii au ridicat picioarele pentru a imita sentimentul de lipsă de greutate. Când muzica era jucăușă, ne-au bătut antebrațele. Și când a apăsat intens, dansatorii ne-au strâns umerii și ne-au zguduit capul.
Uneori, țineau mirosurile aproape de nasuri și aruncau un vânt peste noi, ba chiar ne prindeau morcovi evocatori de mâncare în gurile noastre - brânză de trufe cu roci pop, fâlfâind în timp ce muzica se ridica - ca și cum corpurile noastre ar putea fi recrutate în sentiment senzualitatea nebună a operei lui Debussy. Ca și cum ideea ar fi să ne aducem în interiorul muzicii în sine.
Când scriem despre muzică, deseori împrumutăm din tărâmurile celorlalte simțuri. Pasajele înalte se spun că „urcă”; muzica tristă este „albastră”. Aceasta a fost o încercare mai literală de a ne ajuta să experimentăm muzica prin mai multe simțuri: muzică combinată cu senzația reală de ascensiune, ascuțimea notelor înalte, amabilitatea celor discordante.
BitterSuite, o companie britanică de muzică, dans și experiență, este un efort de a deschide „oamenii atât imaginativ, cât și trupește”, spune creatorul său, Steph Singer, un artist și compozitor britanic imersant în vârstă de 27 de ani. „Vreau să nu te gândești când intri în această cameră. Vreau să simțiți doar această muzică. ”Odată ce curatorii acestei aventuri ciudate au eliminat acel sens cel mai dominant - vederea - membrii publicului au fost eliberați pentru a acorda mai multă atenție sunetului, mirosului, gustului și senzației fizice.
Conceptul cântărețului este inspirat de sinestezie, condiția neurologică adesea mitologiată în care oamenii se confruntă cu trecerea peste simțuri. Pentru cei cu sinestezie, care este estimat la un număr de 4 la sută din populație sau mai puțin, „un eveniment senzorial duce la o experiență automată sau involuntară într-o altă modalitate senzorială”, spune Tony Ro, profesor de psihologie și neuroștiință la Universitatea din City. al Centrului de absolvenți din New York.
Sinestezia este un fenomen provocator, atât pentru artiști, cât și pentru neuroștiinți. Unii sinestezii spun că văd culorile la auzul notelor muzicale, sau obțin un gust în gură când spun anumite cuvinte sau „gustă” forme când mănâncă sau văd numere negre în culori. Dar Singer a avut o întrebare: Oare oamenii obișnuiți ar putea fi făcuți să experimenteze magia?
Încă o performanță BitterSuite la Londra. (Jpcarvalho.photography) Cantareata a crescut in sud-estul Angliei intr-o familie muzicala, invatand violoncel de la mama si pian de la matusa ei. Dar la școală, ea și-a găsit educația muzicii clasice uscată și legată de reguli, mai mult axată pe perfecțiunea tehnică decât pe pasiune.
În timp ce studia muzică și arte media mixte la Universitatea din Sussex, s-a îndrăgostit de metodele experimentale ale artistului abstract Wassily Kandinsky și ale compozitorului John Cage și s-a întrebat cum abordările ludice, pline de corp, ar putea permite oamenilor să o experimenteze mai pe deplin. Interpretările vizuale ale muzicii lui Kandinsky - se crede că unii au avut sinestezie - l-au transformat pe Singer în concept.
Când Singer a analizat fenomenul, a aflat că magia conexiunilor senzoriale încrucișate nu poate fi rezervată doar sinestezilor. Un grup de cercetare în creștere din ultimii 15 ani sugerează că toți experimentăm ceea ce se numește uneori „integrare multisenzorială” sau „percepție trans-modală”.
Kelly McCormick, cercetătoare de psihologie cognitivă la Universitatea Emory, spune că mulți oameni de știință au început să se gândească la sinestezii ca la „capătul extrem” al „spectrului” pe care existăm cu toții. „O mulțime de fenomene cognitive au devenit mai mult„ spectru-y ”, spune McCormick, făcând referire la faptul că conceptul de continuum a influențat și înțelegerea noastră, de exemplu, a autismului.
Cântărețului îi place să pună o întrebare metaforică oamenilor: „Ce ton este gustul unei lămâi - înalt, mediu sau scăzut?” Înainte de a citi mai departe, faceți o pauză și răspundeți la acest lucru fără să vă gândiți prea tare. Dacă sunteți ca majoritatea oamenilor pe care îi întreabă Singer, veți spune „ridicat” pentru că - ei bine, ce altceva ar putea fi un citrice acru?
„Toți suntem sinestezii - cu excepția faptului că nu știm acest lucru”, spune Richard Cytowic, profesor de neurologie la Universitatea George Washington și unul dintre cercetătorii de frunte în sinestezie. „Conexiunea este regula pentru toate creierele. Sinestezii au doar mai multe. ”
O dansatoare în negru oferă sentimentul atingerii în timpul unei repetiții a rochiei pentru spectacolul din Brooklyn. (Zach brut) Dovezile conexiunilor încrucișate în creierul obișnuit pot fi găsite în jurul nostru. În lingvistică, există ceva cunoscut sub numele de „Efectul Bouba / Kiki”, în care subiecții asociază în mod fiabil termenul „kiki” cu o formă vârfă și presupun că termenul „bouba” înseamnă ceva curbat - care demonstrează o posibilă încrucișare între vizual și auditiv. „Hărți” în mintea noastră.
În mod similar, cercetările asupra efectului McGurk au demonstrat că ceea ce vedem poate influența ceea ce auzim. Când cercetătorii iau un videoclip cu o femeie care spune silaba „ga” și o dublează cu sunetul „ba”, creierul se luptă să integreze semnalele mixte și se termină auzind „da”.
„Priveliștea și sunetul sunt atât de strâns combinate deja, încât chiar și ventrilocalii răi ne conving că manechinul vorbește”, spune Cytowic, care este autorul mai multor cărți despre sinestezie, inclusiv Wednesday Is Indigo Blue . „Spunem că un lichid nuanțat are un gust și miroase mai puternic decât versiunea sa palidă echivalentă. Bucătarii știu acest lucru la fel cum o fac psihologii senzoriali. Dacă colorezi în mod sigur vinul alb roșu, degustătorul neștiutor va spune că miroase și are gust de vin roșu. "
Când Singer a început să învețe despre integrarea multisenzorială, s-a întrebat dacă ar putea atinge conexiunile încrucișate senzoriale mundane ale creierului obișnuit. S-ar putea ca muzica clasică să fie făcută mai accesibilă dacă, în loc să încerce să ne gândim drumul prin majore și minore, crescendos și diminuendos, oamenii ar putea folosi mai multe simțuri pentru a se pierde în poveștile pe care le spunea muzica?
Membrii audienței sunt legați la ochi pentru a-i priva de simțul lor cel mai dominant: vederea. (John Watts) Lucrând cu un bucătar, un parfum, un psiholog și mai mulți coregrafi, Singer a conceput o serie de concerte clasice care răspund mai multor simțuri. În timpul concertului Debussy de la Brooklyn Academy of Music, care a marcat debutul american al lui BitterSuite, dansatorii alocați fiecărui membru al publicului au acționat ca ghizi somatici intimi. La un moment dat, punând degetele în pieptul nostru, pentru a semnaliza că ar trebui să deschidem gura, dansatorii au pus pe limbi o capsulă gelatinoasă deodată blândă, apoasă și ușor acidă. (A fost făcut cu ceai de bergamotă, lămâie și fructe de baobab.) Apoi, ne-au sprit cu apă.
Muzica a fost intensă și tânjitoare în acel moment și, într-un fel, sunetul și aroma și simțiți evocarea de rău în casă și marea. Apoi ghizii ne-au tras în picioare, ne-au pus mâinile la talie și ne-au măturat - orbi și dansând - pe podea.
Debussy prin simțuri multiple este o experiență ciudată și emoționantă. „Presupun că arăt ca un fel de mireasă a cadavrului”, a scris un scriitor pentru VICE UK despre dansul orb la o altă reprezentație BitterSuite. Nu vă puteți abține să simțiți o anumită conștiință de sine - mai mulți membri ai audienței au spus ulterior că s-au simțit obligați să „își îndeplinească” părțile bine odată ce al patrulea perete s-a prăbușit - dar există și intimitatea convingătoare a ascultării întregului corp.
Puriștii de muzică clasică ar putea să nu le placă. Dar, pentru aceia dintre noi, care consideră, în general, o astfel de muzică inaccesibilă, oferă o privire asupra a ceea ce ar putea fi să simți muzica la fel de intens ca aficionados.
„Oamenii simt că trebuie să înțelegeți [muzica clasică] pentru a-i place și nu cred că este adevărat deloc”, spune Singer în timpul unui interviu. „Cred că muzica clasică a accesat unele dintre cele mai complexe emoții umane de-a lungul timpului și unele dintre cele mai complexe povești umane. Și atâta timp cât îi pui pe oameni în cadrul mental potrivit pentru a auzi acel aspect al acestuia, este ca și cum ai privi un film, dar o faci doar cu urechile. ”Sau, în acest caz, cu restul corpului tău. .
Că o astfel de experiență nu este ușor de tradus în cuvinte - că trebuie simțită, auzită, mirosită și gustată - este, bine, dulceag.
