În povestea scurtă a lui Edgar Allan Poe, „Landor Cottage”, autorul pictează o imagine idealizată a propriei sale cabane din New York. El descrie clădirea în mod dureros - unii ar putea spune chiar amănunțitor - detaliu, dar Poe dedică și un scurt paragraf mobilierului cabanei:
Continut Asemanator
- Cine a fost Poe Toaster? Încă nu avem nicio idee
- Când Edgar Allan Poe a avut nevoie să se îndepărteze, a mers la Bronx
„Pe podea era un covor cu capac, cu o textură excelentă - un sol alb, reperat cu mici figuri verzi circulare. La ferestre erau perdele de muselină albă de zăpadă albă, zăpadă: erau pline tolerabil și atârnau decisiv, poate mai degrabă formal, în cămăși ascuțite, paralele cu podeaua - tocmai pe podea. Pereții erau împachetate cu o hârtie franceză de o delicatețe deosebită - un pământ argintiu, cu un cordon verde slab care se desfășura în zig-zag. Întinderea sa a fost scutită doar de trei litografii rafinate ale lui Julien ... Unul dintre aceste desene a fost o scenă a luxului oriental, sau mai degrabă voluptate; alta a fost o „piesă de carnaval”, mai presus de comparație; al treilea era un cap de femeie grecesc - un chip atât de divin frumos și totuși de o expresie atât de provocatoare nedeterminată, niciodată înainte de a-mi fi atras atenția. ”
Această descriere nu se potrivește exact cu mobilierul spartan care umple în prezent cabana lui Poe și nici nu este probabil să corespundă decorației sale în timpul reședinței Poe. Cu toate acestea, se potrivește exact cu gusturile personale ale lui Poe și cu opiniile sale foarte puternice cu privire la designul interior, pe care le-a descris în lucrarea sa autorizată, plină de umor și cu încredere scrisă în critica de design „Filosofia mobilierului”, publicată inițial în numărul din mai 1840 din Revista lui Burton's Gentlemen's.
În viziunea lui Poe, interiorul apartamentului englez este vârful bunului gust. Orice altceva este greu de suportat. Cu mare inteligență, Poe decriptează gusturile estetice ale italienilor chinezi, ruși, spanioli, francezi, care „au doar puțini sentimente dincolo de marmură și culori și olandezi, care, în opinia lui Poe, „ au doar o idee vagă că o perdea nu este o varză. ”Dar nicio cultură nu are gust mai rău decât americanii. Poe consideră că, deoarece nu există o aristocrație care să imite sau să aspire, americanii au creat o „aristocrație de dolari”, ceea ce a dus la o afișare a bogăției în locul unei afișări a gustului.
Ca orice critic bun, Poe nu doar condamnă, el oferă soluții. El descrie camera sa ideală, un loc în care fiecare piesă de mobilier, fiecare tablou și fiecare țesătură lucrează împreună pentru a crea un spațiu armonic. Și totul începe cu covorul. Selecția covoarelor are o importanță primordială. Este sufletul încăperii, pentru că culoarea, grosimea și designul influențează orice altceva - „Un judecător de drept comun poate fi un om obișnuit”, spune Poe, „un bun judecător al unui covor trebuie să fie un geniu”. Dar o cameră ideală este mai mult decât un covor, desigur. Acesta trebuie să fie format pentru a permite „cele mai bune (oportunități obișnuite de reglare a mobilierului.” Poe preferă ferestrele „masive” de la podea până la tavan, care se deschid pe o verandă. Ceea ce urmează este o versiune ușor prescurtată a „Filozofiei lui Edgar Allan Poe” Mobila":
Geamurile lor sunt dintr-o sticlă cu nuanțe cruste, așezate în ramele din lemn de trandafir, mai masive decât de obicei. Acestea sunt perdelate în incintă, printr-un țesut gros de argint adaptat la forma ferestrei și atârnând ușor în volume mici. Fără degajare sunt perdele dintr-o mătase crimson extrem de bogată, franjite cu o rețea profundă de aur și căptușite cu țesut argintiu, care este materialul orbului exterior. Nu există cornișe; dar pliurile întregii țesături (care sunt mai ascuțite decât masive și au un aspect aerisit), rezultă de sub un amplu accesoriu al lucrărilor bogate de aur, care înconjoară camera de la joncțiunea tavanului și a pereților. Draperia este aruncată, de asemenea, deschisă sau închisă, cu ajutorul unei frânghii groase de aur care o înfășoară și se rezolvă ușor într-un nod; nu sunt aparente pini sau alte astfel de dispozitive. Culorile perdelelor și franjurile lor - nuanțele de crem și aur - apar pretutindeni și determină caracterul camerei. Covorul - din material saxian - are o jumătate de centimetru grosime și este de același pământ crud, … Pereții sunt pregătiți cu o hârtie lucioasă de o nuanță de argintiu cenușie, reperată cu mici dispozitive arabești cu o nuanță slabă a crimsonului predominant. .
Multe tablouri scutesc întinderea hârtiei. Acestea sunt în principal peisaje ale unei distribuții imaginative - cum ar fi grotele de basm ale lui Stanfield sau lacul din Mlaștina Dismală din Chapman. Există, totuși, trei sau patru capete feminine, de o frumusețe eterică - portrete în maniera lui Sully. Tonul fiecărei imagini este cald, dar întunecat. Nu există „efecte strălucitoare”. Repose vorbește în toate. Nici unul nu este de dimensiuni mici. Tablourile diminutive conferă acel aspect măreț unei camere, care este cusurul atâtor lucrări fine de Artă depășite. Cadrele sunt largi, dar nu adânci și bogat sculptate, fără a fi înnobilate sau filagrate. Au întregul luciu de aur ars. Ei se întind pe pereți și nu se agăță de funii. Desigur, desenele în sine sunt adesea avantajate mai bine în această din urmă poziție, dar aspectul general al camerei este rănit. Dar o oglindă - și nu una foarte mare - este vizibilă. În formă este aproape circulară și este atârnată astfel încât o reflecție a persoanei să nu poată fi obținută din ea în niciunul dintre locurile obișnuite ale camerei.
Două canapele mari joase din lemn de trandafir și mătase crimson, cu flori de aur, formează singurele scaune, cu excepția a două scaune ușoare de conversație, de asemenea, din lemn de trandafir. Există un pianoforte (de asemenea, lemn de trandafir), fără acoperire și aruncat. O masă octogonală, formată în totalitate din cele mai bogate marmură cu fir de aur, este amplasată lângă una dintre canapele. Acest lucru este, de asemenea, fără acoperire - draperia perdelelor a fost considerată suficientă. Patru vase mari și superbe Sevres, în care înflorește o profuzie de flori dulci și vii, ocupă unghiurile ușor rotunjite ale camerei. Un candelabru înalt, care poartă o mică lampă antică cu ulei extrem de parfumat, stă lângă capul prietenului meu adormit. Unele rafturi ușoare și grațioase, cu margini aurii și șnururi de mătase crimson cu ciucuri de aur, susțin două sau trei sute de cărți magnific legate. Dincolo de aceste lucruri, nu există mobilier, dacă nu facem decât o lampă Argand, cu o nuanță simplă de sticlă cu nuanțe de crimson, care depinde de plafonul boltit înalt de un singur lanț de aur subțire și aruncă o strălucire liniștită, dar magică asupra tuturor.
