Cu un secol în urmă, un critic de artă britanic pe numele lui Clive Bell a încercat să explice ce face arta, bine, artă. El a postulat că există o „formă semnificativă” - un set distinct de linii, culori, texturi și forme - care califică o lucrare dată ca artă. Aceste calități estetice declanșează un răspuns plăcut în privitor. Și acest răspuns, a susținut el, este universal, indiferent unde sau când trăiește acel telespectator.
Jean (Hans) Arp, Consiente de sa Beauté (1957), bronz lustruit. (Imagine amabilitate Chrystal Smith, Art Associate, Știință) În 2010, neurologii din Zanvyl Krieger Mind / Brain Institute din Johns Hopkins University au unit forțele cu Muzeul de Artă Walters din Baltimore pentru a efectua un experiment. Ce forme sunt cele mai plăcute, s-a întrebat grupul și ce se întâmplă exact în creierul nostru când le privim? Au avut trei ipoteze. Este posibil, credeau ei, ca formele pe care le preferăm cel mai mult să fie mai interesante din punct de vedere vizual, ceea ce înseamnă că stârnesc o activitate intensă a creierului. În același timp, s-ar putea ca formele noastre preferate să fie activitatea cerebrală senină și calmă. Sau, au crezut că putem gravita foarte bine la forme care stimulează un model de alternare a activității puternice și slabe.
(Imagine cu amabilitate a Institutului de minte / creier Zanvyl Krieger, Universitatea Johns Hopkins) Pentru a investiga, oamenii de știință au creat zece seturi de imagini, pe care le-au atârnat pe un perete la Muzeul de Artă Walters în 2010. Fiecare set a inclus 25 de forme, toate variațiile pe o scanare cu laser a unei sculpturi a artistului Jean Arp. Opera lui Arp a fost aleasă, în acest caz, pentru că sculpturile sale sunt forme abstracte care nu sunt menite să reprezinte obiecte de recunoscut. La intrarea în expoziție, numită „Frumusețea și creierul”, vizitatorii au pus o pereche de ochelari 3D și apoi, pentru fiecare set de imagini, au remarcat forma „cea mai preferată” și „cea mai puțin preferată” de pe un buletin de vot. Formele erau practic blob cu diverse apendice. Neurologii au examinat apoi răspunsurile muzeilor în colaborare cu scanările RMN luate de la participanții la studiile de laborator uitându-se la aceleași imagini.
(Imagine cu amabilitate a Institutului de minte / creier Zanvyl Krieger, Universitatea Johns Hopkins) „Am vrut să fim riguroși în acest sens, cantitativi, adică să încercăm să înțelegem cu adevărat ce tip de informații codifică neuronii și… de ce unele lucruri ar părea mai plăcute sau mai preferate pentru observatorii umani decât alte lucruri. Am considerat că este aproape universal în date și, de asemenea, în audiențe, că marea majoritate au un set specific de preferințe ”, spune Charles E. Connor, directorul Zanvyl Krieger Mind / Brain Institute.
„Frumusețea și creierul dezvăluit”, o expoziție care este acum expusă la Galeria de Artă AAAS din Washington, DC, permite celorlalți să participe la exercițiu, raportând și rezultatele experimentului original. În cele din urmă, oamenii de știință au descoperit că vizitatorilor le plac formele cu curbe blânde, spre deosebire de punctele ascuțite. Și scanările magnetice ale imaginilor cerebrale ale participanților la laborator dovedesc prima ipoteză a echipei ca fiind adevărată: aceste forme preferate produc răspunsuri mai puternice și o activitate crescută în creier.
După cum a spus Johns Hopkins Magazine atât de elocvent, „Frumusețea este în creierul privitorului.”
Acum, s-ar putea să vă așteptați, așa cum au făcut și neuroștiștii, că obiectele ascuțite incită mai mult la o reacție, având în vedere că pot semnala pericol. Însă expoziția oferă câteva argumente destul de temeinice pentru care se poate dovedi contrariul.
„S-ar putea specula că modul în care percepem sculptura se referă la modul în care creierul uman este adaptat pentru procesarea optimă a informațiilor în lumea naturală”, se arată în afișaj. „Curbura superficială convexă este caracteristică organismelor vii, deoarece este produsă în mod natural de presiunea fluidului țesutului sănătos (de exemplu mușchi) împotriva membranelor exterioare (de exemplu, pielea). Creierul poate să fi evoluat pentru a prelucra informații despre astfel de forme rotunjite fără probleme, pentru a ghida comportamentele de supraviețuire, cum ar fi mâncatul, împerecherea și evaziunea prădătorilor. În schimb, creierul poate consacra mai puțină procesare formelor cu curbură înaltă și zimțată, care tind să fie anorganice (de exemplu, roci) și astfel mai puțin importante. "
Un alt grup de neurologi, de această dată la Universitatea din Toronto, la Scarborough, a găsit de fapt rezultate similare atunci când analizăm preferințele oamenilor în arhitectură. Într-un studiu publicat în Proceedings of the National Academy of Sciences la începutul acestui an, ei au raportat că subiecții de test arătau 200 de imagini - cu camere cu coloane rotunde și otomane ovale și altele cu canapele boxy și mese de cafea - erau mult mai susceptibile să apeleze la fost „frumos” decât cel de-al doilea. Scanările creierului efectuate în timp ce acești participanți evaluau designurile interioare au arătat că decorul rotunjit a determinat o activitate creierului semnificativ mai mare, la fel ca ceea ce a descoperit grupul Johns Hopkins.
„Este demn de remarcat că nu este o chestie care se bucură de bărbați-dragoste-curbe: de două ori mai multe femei decât bărbați au luat parte la studiu. Rotunjimea pare a fi o plăcere umană universală ”, scrie Eric Jaffe pe Co.Design.
Gary Vikan, fost director al Muzeului de Artă Walters și curator invitat al emisiunii AAAS, găsește „Frumusețea și creierul dezvăluit” pentru a susține postularea lui Clive Bell pe o formă semnificativă ca bază universală pentru artă, precum și ideea mărturisită de unii în domeniul neuroaesteticii că artiștii au un sens intuitiv pentru neuroștiință. Poate, susține el, cei mai buni artiști sunt cei care se îmbracă în forme care stimulează creierul spectatorului.
„Frumusețea și creierul dezvăluit” este afișat la Galeria de Artă AAAS din Washington, DC, până la 3 ianuarie 2014.
