Fotografia curajosă a lui Lynsey Addario

Citiți despre viața fotoreporterului premiat Lynsey Addario și veți da seama că ea încetinește atât de des cât face obturatorul camerei, ceea ce înseamnă că nu este atât de des. În noua ei memorie, „E ceea ce fac: Viața de iubire și război a unui fotograf”, apreciatul jurnalist spune despre fotografierea liniei de front americane în Valea Korangalului Afganistanului, unde a scalat dealurile controlate de talibani alături de Marines of Battle Company și jurnalist. Elizabeth Rubin. Ea scrie despre povestea răpirii ei în Libia și povestește timpul în care captorii ei i-au cumpărat cu bunătate un nou costum de îmbrăcat, cu cuvintele „Fata magică!” Înglobate pe față. Memoria lui Addario își urmărește viața din copilărie până la primele sale misiuni, prin înălțimea carierei sale și se încheie cu nașterea primului ei copil. Și de-a lungul acestor repere de moment, aproape că nu mai pune la îndemână camerele iubite.

Ca femeie fotografă în domeniul dominat de bărbați, care operează într-o regiune a lumii unde femeile au puține drepturi, povestea lui Addario își asumă propriile răsuciri unice ale complotului și perspectivei. Și pe lângă detașarea sarcinilor sale în continuă schimbare în carieră, „E ceea ce fac” descrie vremuri de dragoste, rău, îndoială de sine și dăruirea necesară pentru a depăși totul.

Am vorbit cu Lynsey despre procesul ei de scriere.

Ce te-a inspirat să scrii o carte?

După ce am fost eliberat din Libia, am fost abordat de mai mulți agenți literari diferiți, întrebându-mă dacă sunt interesat să scriu o carte. Și sincer, nu eram prea interesat în acel moment. De fapt eram mai interesat să fac o carte foto, pe care nu o făcusem niciodată. M-am întâlnit cu Aperture, iar în mijlocul întâlnirii noastre am primit un mesaj că Tim Hetherington și Chris Honduras fuseseră uciși.

În acel moment, m-am îndepărtat de fotografie și mi s-a părut mai firesc să scriu.

Este ceea ce fac: Viața de iubire și război a unui fotograf

Memorialul fotografului Lynsey Addario este ceea ce fac eu este povestea modului în care căutarea neobișnuită a adevărului, în aproape fiecare teatru major al războiului din secolul XXI, a modelat viața ei.

Există cineva în special să speri că va citi cartea?

Sper că tinerele o vor citi. Sper că îi va inspira să urmeze ceea ce simt este calea pe care vor să o ia în viață și sper că îi va inspira să facă ceea ce se simt pasionați, fără să se simtă împiedicați. Am avut noroc pentru că am avut părinți care mi-au permis să fac tot ce îmi pasiona și nu mi-au reținut niciodată frații și pe mine înapoi de la nimic. Dar cred că mulți oameni nu au această experiență.

Dintre toate locurile pe care le-ai trăit sau lucrat, există un singur loc pe care să-l chemi acasă? Sau există multe locuri pe care le numiți acasă?

Am crescut în Connecticut, intrând și ieșind din New York și am lucrat în oraș în anii 90. Am fost independent pentru Associated Press și m-am îndrăgostit de New York.

Nu simt că niciunul din locurile în care lucrez este acasă. Există locuri în care mă simt acasă și sunt locuri pe care mă simt foarte confortabil pentru că am mers acolo atâția ani - Afganistan, pentru unul, unde acum merg de 15 ani. Simt familiaritatea cu locurile, dar cred că este important să nu le confundăm cu plecarea acasă.

Trecând la fotografia dvs., cât de des întâlniți așteptările care vă sunt puse în muncă din cauza sexului dvs.?

Foarte des. Dar îi salut cu adevărat! Cred că mai des, oamenii mă subestimează. Oamenii se gândesc: „Este o femeie, așa că nu va putea să țină pasul”, sau „Este o femeie, așa că nu va face nimic ciudat.” Dacă lucrez într-o dictatură sau dacă eu ” Încerc să mă strecor într-o țară, de fapt consider că este destul de util să fii subestimat.

Care sunt avantajele acestui lucru?

Nu cred că aș fi putut fotografia fotografia „rebeliunii voalate” despre femeile din Afganistan pentru National Geographic în 2009-2010 dacă nu aș fi femeie. Afganistanul este o țară profund conservatoare, unde bărbații și femeile se amestecă rar. Ar fi fost imposibil ca un bărbat să aibă acces la femei acasă sau la femei în medii intime. Am putut vizita cu moașele, cu femeile în închisoare și cu femeile care au încercat să se sinucidă, dându-se foc și au supraviețuit.

Genul tău s-a simțit vreodată ca un dezavantaj?

Mereu am simțit că a durat ceva mai mult pentru a câștiga încrederea trupelor din baze îndepărtate care patrulau zone mai periculoase. A trebuit să-mi dovedesc capacitatea de a ține pasul cu patrulele riguroase și de a mă ține pe ale mele în timpul luptelor cu armele înainte să înceapă să mă privească drept fotoperiodist și nu ca femeie.

Mă uit la fotografia trupelor care stau lângă ciotul copacului. Ce se întâmpla în acel moment?

În toamna anului 2007, am petrecut aproximativ două luni de zile încorporate cu Airborne, compania de luptă din 173, în Valea Korangal din Afganistan. Sfârșitul înglobării a culminat cu o operațiune la nivel de batalion în vale. Misiunea era să intre în zone ostile și să caute talibani și cache-uri cu arme. Elicopterele Blackhawk ne-au aruncat pe marginea unui munte și am petrecut șase zile de mers pe jos, deși munții cu toate echipamentele pe spate. În a șasea zi, talibanii noștri au fost ambuscadați de talibani din mai multe părți, trei soldați au fost împușcați, iar unul dintre ei a murit - sârbul. Rougle. Am filmat această imagine la câteva minute după ce trupele încărcaseră trupul lui Rougle în elicopter. Expresiile lor de durere, mâhnire și înfrângere simbolizau atât de mult pentru mine.

Se pare că raportarea asupra conflictelor a devenit mai periculoasă, că teroriștii vizează jurnaliștii. Unele agenții de știri refuză chiar să accepte munca de la fotografi independenți din Siria. Ați experimentat singur această schimbare?

Astăzi, nu voi intra într-o zonă de război fără o misiune și, astfel, susținerea unei publicații de renume precum New York Times, care va avea spatele meu dacă mi se întâmplă ceva. Mi-am început cariera acoperind conflictele prin economisirea de bani și trimiterea în Afganistan, dar natura războaielor s-a schimbat dramatic. Jurnaliștii sunt vizați într-un mod în care nu au fost vizați când am început acum 15 ani. Dacă publicațiile doresc să publice imagini și povești de la o anumită persoană, ar trebui să o pună pe acea misiune, să-și acopere cheltuielile, să se asigure că au acces la informații de securitate și experți, pe cineva care să administreze primul ajutor etc. Reuters, AP și AFP au fost, în mod tradițional, în primele linii ale ridicării șirurilor locale și asigurarea faptului că au o pregătire și sprijin adecvat, dar acest lucru a devenit mai dificil, deoarece locuri ca Siria devin din ce în ce mai periculoase și mai greu pentru jurnaliști și occidentali să acceze