Prolog
Începutul este râul.
Râul umple și golește un continent
acest râu este timpul,
un râu de bărbați și femei.
Acest râu este povestea unei lumi
șters, un râu s-a lărgit și s-a îndoit și s-a lărgit din nou,
purtând trecutul și purtând viitorul la sfârșit
a unei Americi și începutul următoarei.
În acest acoperiș de stanci, America a trecut mult timp - nerevendicat și
neacordat, scufundat în căpriori în apă neagră rapidă,
coșurile de fum se trezesc și fiecare coop și brazdă scufundată ...
este istoria înecată a păcatului nostru american original.
Mostenim amintirea ei, antichitatile sale crescute,
inventarul mizeriilor sale, al pământului său fertil, aluviunii sale
miros, cauza și consecința sa. Suntem moștenitorii săi
debitori, bancherii săi, copiii săi. Moștenim morții ei.
Așa că vestea despre ea a venit și a mers și a fost lăsată să mintă
în o mie de morgue la o mie de lucrări, sau depuse în
murind biblioteci, sau înregistrate pe un film care a fost în sine condamnat
să se descompună și să fie condamnat la tăcere.
Depășit. Uitat. Si totusi. Si totusi. Și totuși la ce vine
noi acum, ceea ce poate ne salvează, este oarecum artă și cumva
har, cumva timp și din timp, un documentar nu a
documentar despre epoca noastră de viață ruină și ruină.
Imagini și muzică fără nostalgie, fără sentiment,
fără regret sau falsă speranță, hipnotic și liniștitor, al nostru
panica și cruzimea și universul Jim Crow al violențelor noastre
neputință chiar la marginea fiecărui cadru de fierbere.
Un film format din fantome, o nouă artă mișcătoare a celor vii și
morții, trecutul și viitorul, al istoriei
pictat de un artist, de Bill Morrison,
asta se simte ca un nou mod de a vedea.
Muzica este o claxonă puternică, îngustă și o chitară îngrozitoare,
elegiac, ciudat, un dirge pentru găleată și lopată,
majore și minore, la fel de avide și întunecate la margini ca și
imagini pe care le subliniază și transformă.
Poate fi cel mai frumos lucru pe care l-ai văzut vreodată.
Acesta a fost Marele Potop.
Acesta este Marele Potop .
Asta a fost 1927.
Acesta este 2014.
Streets of Nashville, Tennessee, 28 decembrie 1926. (amabilitatea pozelor hipnotice) eu
Primăvara, vara și toamna de douăzeci și șase ploaia a căzut și
căderea a umplut râurile și pâraiele și pârâurile și
somnul fermierilor și visele copiilor lor până
frica și pământul erau peste tot îngrășate cu apă.
Și tot pe ea a plouat iarna și primăvara
din vârful Americii până în partea de jos, vest și est
și în fiecare punct al fiecărei busole veneau ploile și
râuri s-au ridicat în orașele râurilor din cărămidă roșie și apă
vărsat pe câmpuri și goluri și dealuri,
munții și văile, iar râurile au crescut luna
pe lună și ploaia și apa au alergat spre sud
Au fost uriași pe pământ în acele zile
iar apa se revarsă din păduri și din afară
livezi și în pârâuri și pâraie și în jos
Ohio și Alleghany, Missouri și Monongahela
Și pământul era plin de violență
și totul peste tot sub fereastra raiului
era verde și luxuriant și îngrozitor, până când toată apa intră
lumea a călcat repede și tare pe malurile Mării
Mississippi, greu și rapid împotriva pârghiilor și a
podurile și viața tuturor celor de la Cairo la Nou
Orleans. De la Illinois la Golf, județul Shelby până la St.
Bernard Parish, de la New Madrid la Greenville până la Vicksburg,
Orașul Yazoo până la Hamburg până la Baton Rouge, râul s-a ridicat.
Acesta este timpul fără timp, în ceea ce pare o epocă străveche
de alb-negru, de brutalitate mută, de sărăcie și
luptă și grijă, de bucurii și vieți prea mici, prea scurte,
la fel de aproape de ale noastre, la fel de îndepărtate ca Vechiul Testament.
Apoi s-au rupt pârghiile.
II
250 de morți în aprilie? 500? Până în mai, 900.000 de persoane fără adăpost? Nimeni
este sigur. Potopul este lat de 50 de mile, 17 milioane de acri din
Sudul american și clișeele sudului american scufundate
până la tavane. O lume largă a pierdut, a lovit, a măturat.
Luni sub apă, luni sub acel inimă
soare, luni sub luna abjectă, nopți lungi ca
Vechiul Egipt, zilele toate orbesc și strălucesc de la orizont până la
orizont. Spatele și casele de fum și
șoproane, silozuri și pătuțuri și jgheaburi și stilouri
și rezervoarele și cârlionții, vacile și catârii și
orașele, orașele și oamenii sufocați în
fluxul noroios al râului.
Fiecare butuc de lumânare și felinar, chifferobe și tigaie,
fiecare casă de pe fiecare stradă, cântarul și ginul și
broker, proprietar și bancher și bisericesc, toți
scufundându-se într-un lac care merge din Missouri în Louisiana.
Îmbrăcați pe solul înalt sunt gențile inutile de nisip și
noptiere și cuverturi și vase și tigăi și
câinii și vitele și familiile, un lung rang de corturi
și refugiații aflați pe un arhipelag de vârfuri de levier.
Știrile de știri ne spun așa - cele rămase în
arhive și biblioteci, acele bobine nitrate fragile
modelarea și descompunerea, oxidarea, transformarea în praf,
la jeleu, la foc. Așa își încarcă Morrison paleta.
Melville, Louisiana, lee, 19 mai 1927 (Courtesy of Hypnotic Pictures) III
Născut în Chicago, un pictor prin antrenament și înclinație
Morrison a început să studieze animația,
prelevarea de imagini și realizarea scurtă
filme la începutul anilor ’90
pentru o companie de teatru.
Acum el sursa și își asamblează filmele
din fragmente găsite în Biblioteca Congresului
iar la piețele de vechituri
iar la
Universitatea din Carolina de Sud,
scanarea digitală a fiecărei sfărâmături,
imaginea argintată înainte
izbucnește în flacără,
acea bază de nitrați este instabilă, explozivă,
vărul întâi la
guncotton.
Istoric ca istoric de artă ca artist, pictor ca producător de film
ca arheolog
ca auteur
și redactor de decădere.
„Doar nu-l numiți film experimental. Experimentul este
peste ”. Premiile și premiile la nivel mondial,
burse,
Guggenheims, de acord.
El este zvelt și cu aspect clar,
bine vorbit, modest. (Următorul său proiect
vor fi făcute din fragmente minate
de sub patinoarul Dawson City,
unde ai auzit că au găsit filmele Black Sox
de la British Canadian Pathé,
și o valoare de o sută de ani
ruginit, cutii de film umflate.)
Compozitorul Bill Frisell
este modest și prea liniștit
și poate cel mai bun
chitarist de jazz viu.
"Primesc tot ce îmi trebuie din muzică"
zice el și muzica
primește tot ce are nevoie
din el.
S-au cunoscut acum 20 de ani la Vanguardul Satului
în New York City - când a fost rezervată Frisell
să cânte la chitară, iar Morrison era în bucătărie
spălarea vaselor.
Morrison a reușit, a făcut mai multe filme,
a lucrat cu mai mulți compozitori ...
Philip Glass și Laurie Anderson,
John Adams și Jóhann Jóhannsson,
Wolfe, Gorecki, Douglas, Lang,
Iyer, Bryars, Gordon ...
extrăgându-și filmul
pretutindeni
Marea Potop
este cel mai bine văzut în direct
pe o scenă cu muzicieni și un ecran alb larg
mărginit doar de așteptările tale.
Din spaima îngrozitoare a antenelor care se deschid
contestă ce și cum vezi și gândești și simți.
Ca un narcotic.
Ca un vis.
Vedere aeriană, Lake Village, Arkansas (The Butler Center for Arkansas Studies, Central Arkansas Library System) IV
Cel pierdut. Ghicitoarea bărbatului și femeii prinse
nu în The Garden,
dar pe
acoperișul unei mașini care alunecă în umflătură
cum votează oamenii de afaceri
să dinamiteze levierele
pentru a salva New Orleans, iar politicienii vizitează calamitatea
pe cameră, zâmbind, arătând
și zâmbind, copii în salcii
și un pian pe țărm printre
puii și Herbert Hoover în gulerul său de celuloid,
și te gândești la ce au crezut oamenii în timp ce apa răsărea ...
că cipul din acest ulcior vechi este ultimul lucru pe care îl voi face
vedeți vreodată, acest evers fără urechi, acest poate, acest scobitor și
curba de îngălbenire a propriului unghi poate fi ultima
lucruri pe care le voi vedea vreodată
din marea desfrânare a Naturii, a mamei desfăcute, a iubirii
mîna zdruncină lumea. Liniște și ștergere și apoi
nimic, în sfârșit nimic, început și sfârșit
dar nu se termină niciodată,
a decide ce rămâne și ce nu poate respecta
în acest loc, moartea se ridică prin pardoselile și
Viața, dinții ei s-au scufundat în tine, insistând pe ea însăși, întotdeauna
în sine. Astea sunt miza.
Deci poate undeva cineva aude o voce și vocea aia este
Vocea lui Dumnezeu (dar nu vocea lui Dumnezeu), deci necunoscutul
Noah nu vine niciodată și nu există nicio speranță decât speranța voastră
voce proprie, o urcare pe acoperiș și un cântec lung de disperare.
Atât omul, cât și bestia, și înfiorătorul și
păsările aerului; căci mă pocăiește ce am făcut
ei . În mărturie pentru amărăciunea eșecului Său
a fost înecarea primei lumi din plumb
apele mâniei Sale, ale fiecărei corupții scufundate și
sufocat de tăcerea Sa și de lacrimile Sale. Nu putea să ridice
noi, așa că ne-a ținut sub. Unde sunt păsările? Unde este
clopotul ramurii? Râsul și melodia?
Sandy și Katrina, ucigași în serie
cu nume de pauză de primăvară; Ghilgameș;
Ofelia din Atlantida,
curățarea nu se curăță niciodată.
Imaginația ne înrobește pe toți,
film și artă insistent
pe ei înșiși, solicitant
vezi și gândești și simți. Acum ia în considerare
omul pe care nu-l vezi,
cel din spatele acelei camere de luat vederi mari, cu piciorul, cu capacul
întoarsă înapoi (dacă asta te ajută să-l vezi)
cranking ca un ceasornic, transpirație,
cum a ajuns chiar aici?
Cu camera aceea imensă de lemn
pe acel trepied imposibil
grele ca un sicriu?
Filmul său se întoarce la Memphis, Nashville - poate
Little Rock are un laborator - pe o barcă, într-o mașină, într-un tren,
apoi Chicago sau New York, tăiate și împărțite și expediate
la fiecare Bijou și Orpheum de la Khartoum la Bakersfield.
Violența care așteaptă un picior sau doi de pe ecran, bruta
și fascismul casual, ura de rasă și polițiștii
și încurcarea complicației umane înăsprirea în
apa ca un nod.
(Această țară nu a fost niciodată
ușor cu genele
sau
the nightstick)
Oamenii la fel ca noi / nu ca noi. Albastru și corn uscat,
chitară ca o acuzație, vibraphone, flatboat și
Garda Națională, benzi de pălărie și o fetiță înăuntru
acoperiş. Gulere pictate manual, buzunare pentru ceasuri și
stejar viu, Sears Roebuck și Model-T,
fontă și pânză și oameni negri
scoate-le pe pârghii și pe pereți,
locuind în curțile de marfă, așteptând.
Un alt val pentru Marea Migrație,
evadarea îndelungată spre prosperitate,
la turnătorii și fabricile și
abatoare din Nord,
atunci când simțea că oamenii sunt conectați la
nimic altceva decât unul pe celălalt. Unde este monumentul lor
curaj? În această muzică. Unde este pomenitul lor?
Aici.
Harta inundației râului Mississippi din 1927 (Arhivele Naționale) V
Morrison ne eliberează de Hollywood
tropi și
deconectează imaginile de la narațiune
imagini din sentimentalitate
imagini din clișeu
imagini din timp
până când renunțăm să avem sens
și pur și simplu vezi
și să ne simțim partea noastră în parada lungă,
bine cu un fel de melancolie optimistă
pe măsură ce lumea se desfășoară
pacea ciudată care vine din distrugere
răbdarea lui răsplătind răbdarea în
Lumina apelează
un film prea ravagant
a întelege
sau Filmul ei,
in care
intensitatea vederii sale
devine al tău.
Doar bucle antice pot fi găsite online,
o versiune video cu violoncelistul Maya Beiser,
muzică în vârstă de mașină de Michael Harrison
jucat live
pe măsură ce sferele și stelele se învârt și
arde în cursul lor,
și umbrele lor
pâlpâie pe ecran.
Toți jurăminții, Mesmeristul,
Imnurile minierelor și Trinitatea,
Tributes-Pulse și Distopia,
Outerborough și combustibil,
opere de artă la fel de Lumière precum Jackson Pollock,
Josephs Mitchell, Campbell și Cornell,
părți egale Ionesco
și Tod Browning.
Retrospectiva sa de la mijlocul carierei
la Muzeul de Artă Modernă
deschis în octombrie. Factură
Morrison are 48 de ani.
Pe măsură ce el redefineste
ce film este sau ce film nu este
spun avangarda din centru
că muzica este prea muzicală
a fi cu adevărat avangardă
(cel mai performant
trebuie admirat doar,
nu mi-a plăcut niciodată).
Dacă Morrison este o minune a ingeniozității,
prima sa capodopera,
Decasia,
este o lucrare de geniu.
Dervișul
gheisa din marea degradării
caravana deșertului și puntea umedă
a submarinului
în vârtejul fierbinte
de putregai nitrat
iar discordia cerească
marcat de Michael Gordon.
Oxidarea vie
lanțuri de bacterii, amprente
iar Rorschach stârnește corupția
călugărițe și cowboy
un luptător
shadowboxes
o coloana
de stăpânire, zbuciumare
și leșin
nimic
invizibilul
inevitabilul.
Este o lucrare perfectă,
din care regizorul Errol Morris
a spus: „Este posibil
cel mai mare film realizat vreodată. ”
Familii deplasate, Vicksburg, Mississippi (amabilitatea pozelor hipnotice) VI
Și acum Marele Potop .
Istorie nu istorie
documentar nu documentar ...
în schimb, absoluția, scutirea de sens, o poezie.
După douăzeci și șapte a venit TVA
și Evans și Agee și
arta înaltă
de sărăcie.
Legea privind controlul inundațiilor din 1928
a rescris râul și a ajutat la realizarea
Președinte Hoover, și în final
Corpul de Ingineri din Armata SUA a cheltuit miliarde
pentru a strânge același râu,
până s-a revărsat
78 de ani mai târziu
în secolul 9
post - scriptum
Cum este cu noi acum este cum a fost cu noi atunci
când toate apele din nord au devenit toate
apele din sud. Există un potop mare
pentru fiecare dintre noi,
pentru fiecare cultură,
în fiecare epocă, o poveste flagrantă de pedepse nejustificate
și moarte și viață neobosită. O istorie a modului în care viața se agață
să trăim în tragedia noastră extatică.
Acest lucru a fost cu mult timp în urmă într-o altă America, o restrânsă
și America neconciliată care nu putea dura, dar a făcut-o,
putred și de neatins, iar la sfârșit și la început
apa trebuie să își facă mereu treaba,
pe măsură ce vărsăm măsura zilnică a vanității noastre
și uitând, fiecare generație fondatoare,
avertismentele pierdute, pentru totdeauna
neputincioși împotriva noastră.
Cu toții ne-am spălat într-o zi, fiecare transportată de timp
și istorie, nu pe râu sau dincolo de el, ci o parte din ea,
acel râu nesfârșit de suflete aliniat pe malurile sale lărgite
cu orice bunătate și întristare pe care le-am cunoscut vreodată.
Asta a fost 1927.
Acesta a fost Marele Potop.
Acesta este 2014.
Acesta este Marele Potop .
Marea Potop
Potopul râului Mississippi din 1927 a fost cea mai distructivă râu din istoria americană. În primăvara anului 1927, râul a izbucnit din terasamentele sale de pământ, în 145 de locuri și a inundat 27.000 de mile pătrate. THE GREAT FLOOD este o colaborare între cineastul și artistul multimedia Bill Morrison și chitaristul și compozitorul Bill Frisell, inspirat de catastrofa din 1927.
A cumpara
