La prima vedere, portretele familiei Belamy par să exemplifice viața în eșaloanele superioare ale societății franceze. Trăsăturile înalte ale patriarhului Le Comte De Belamy sunt încadrate de o perucă voluminosă albă în pulbere, în timp ce matriarhul dinastic, La Comtesse, crește bogăție în ținuta ei de mătase colorată. Saltând înainte de câteva generații, o vei întâlni pe Madame De Belamy, al cărei păr strâns înțepenit este înfipt în pălăria albastră redată în lovituri impresioniste, și fiul ei Edmond, un tânăr cu aspect relativ plin de culoare îmbrăcat aproape în întregime în negru.
Continut Asemanator
- Christie's este primul care vinde artă realizată de inteligență artificială, dar ce înseamnă asta?
- Iată cum arată arta robotică în 2018
Dar este o captură pentru această poveste de măreție generațională: Pe lângă faptul că este cu totul ficțională, familia Belamy se ascunde în acel spațiu amorf între inteligența artificială și artă. Deși numele și locațiile membrilor din arborele genealogic au fost atribuite de Obvious, un colectiv de artă bazat pe Paris, asemănările lor sunt creierul rețelelor generice adversare, un algoritm de învățare a mașinilor cunoscut mai bine de acronimul GAN.
Acum, Naomi Rea scrie pentru Artnet News, cel mai tânăr membru al familiei - așa cum este descris în „Portretul lui Edmond Belamy” - urmează să facă istorie ca subiect al primei opere de artă produse de AI vândute de o casă de licitații.
O imprimare pe pânză a creației Evidente '(și GAN) va fi inclusă în licitația de la Printe și Multipli a lui Christie, la sfârșitul lunii octombrie, relatează casa de licitații din New York. Rămâne de văzut cum vor reacționa ofertanții la lucrările AI, dar Evident rămâne optimist, citând un preț estimat de vânzare între 7.000 și 10.000 € sau aproximativ 8.000 la 11.500 USD.
Hugo Caselles-Dupré, unul dintre cei trei cofondatori evidenti, îi spune lui Christie lui Jonathan Bastable că GAN este format din două părți: Generatorul, care a produs imagini pe baza unui set de date de 15.000 de portrete pictate între secolele XIV și XX și Discriminatorul, care încearcă să diferențieze lucrările fabricate manual și cele generate de AI.
„Scopul este să-l păcălești pe Discriminator să creadă că noile imagini sunt portrete din viața reală”, spune Caselles-Dupré. „Atunci avem un rezultat.”
Tabloul este unul dintre cele 11 portrete înfățișând familia fictivă Belamy, care a fost numită în onoarea creatorului GAN Ian Goodfellow (Amabilitatea Evident) Conform unui eseu postat pe pagina Evident ' Medium, GAN analizează mii de imagini pentru a afla caracteristicile de bază ale portretului. Portretele ulterioare generate de AI sunt ambele asemănătoare cu imaginile din sursa de date originală și singular unice. O imagine diferită este redată cu fiecare execuție a algoritmului.
„Aceasta reflectă o caracteristică a creativității umane: nu vom crea niciodată de două ori același lucru”, scrie Evident.
Evident, o echipă formată din trei bărbați formată din Caselles-Dupré, Pierre Fautrel și Gauthier Vernier, datorează mult cercetătorului american AI, Ian Goodfellow, care a dezvoltat algoritmul GAN în 2014. După cum notează Time Ciara Nugent, traducerea grea a francezei „Goodfellow” - bel ami - a oferit inspirație pentru numele familiei fictive.
Portretele Belamy sunt pictate într-un stil semi-realist, detaliile lor încețoșate creând o impresie generală de mișcare. În colțul din dreapta jos al pânzelor, semnătura artistului este înlocuită de o ecuație matematică intimidantă:
Astfel de proclamații de autor sunt o preocupare centrală în dezbaterea AI din lume. Scepticii noii tehnologii se îndoiesc că mașinile pot produce artă, care a fost privită de mult timp ca o activitate umană unică. Dacă un cercetător AI proiectează și execută un algoritm, cine este adevăratul creator al produsului final: artistul uman sau mașina? Și, cel mai important, dacă roboții pot crea artă, unde lasă oamenii?
Nu există răspunsuri ușoare la aceste întrebări, dar după cum a argumentat Rose Eveleth, gazda viitorului podcast centric Flash Forward, într-un episod recent, nu este prima dată când oamenii se simt amenințați - sau încurajați - de arta fabricată de mașină. .
Ceasornicul elvețian Pierre Jaquet-Droz a lansat epoca de aur a automatelor sau a sculpturilor cinetice concepute pentru a imita mișcarea umană, cu „The Writer”. Păpușa din anii 1770 a fost formată din 6.000 de piese mobile care i-au permis să scrie o serie de mesaje, scufundați o coadă într-un vas de cerneală și clipiți cu ochii nevăzuți.
La vremea respectivă, filozofii erau angajați într-o luptă aprinsă pentru ceea ce însemna să fie în viață, notează Eveleth. Deși nu ne gândim la AI-ul de astăzi ca un organism viu, tehnologia modernă continuă să ridice întrebări existențiale despre ce înseamnă să fii om. Luați în considerare o inovație mai recentă: camera foto. De asemenea, a pus probleme filozofice, Caselles-Dupré povestește Time 's Nugent.
„Pe atunci, oamenii spuneau că fotografia nu este o artă reală, iar oamenii care fac poze sunt ca niște mașini”, spune el. „Și acum putem fi cu toții de acord că fotografia a devenit o adevărată ramură a artei.”
Prin includerea „Portretului lui Edmond Belamy” în vânzarea de toamnă, Christie's nu oferă o hotărâre definitivă asupra valorii AI art. Totuși, decizia este sigură că va atrage ire, elation și, în cazul în care vânzarea va avea succes, credință nouă în mediul înflăcărat.
„Am avut tendința să cred că autorul uman a fost destul de important - această legătură cu cineva de cealaltă parte”, spune Nugent Richard Lloyd, șeful departamentului „Printe și multipli” al lui Christie. „Dar ai putea spune că arta este în ochiul privitorului. Dacă oamenii o consideră încărcată emoțional și inspirată, atunci este. Dacă se vată și se gâdilă, este o rață. ”
