După 60 de ani în urmă, a petrecut o zi de nebunie în Florența, Ruth Orkin, o fotografă americană, a notat în jurnalul său: „Shot Jinx în culori de dimineață - la Arno & Piazza Signoria, apoi și-a făcut idee pentru povestea pic. Satire pe Am. fată singură în Europa. ”Asta trebuia să fie.
Din această poveste
[×] ÎNCHIS
Fotograful Ruth Orkin în anii ’40. (Arhiva Ruth Orkin) 
„Luminescent și, spre deosebire de mine, foarte înalt” este modul în care Orkin l-a descris pe prietenul ei, apoi îl știu pe Jinx Allen. (Arhiva Ruth Orkin) 
„Jinx” a fost porecla copilăriei lui Allen. Arătat aici este Allen în august 2011 cu rebozo-ul portocaliu pe care l-a purtat la Florența în 1951. (Guntar Kravis) 
Galerie foto
Continut Asemanator
- Fay Ray: Câinele Supermodel
„A fost o larmă”, spune femeia din centrul poveștii din Orkin. Cu toate acestea, una dintre imaginile pe care le-au făcut împreună, American Girl in Italy, ar deveni o emblemă de durată a feminității postbelice II și a șovinismului masculin.
Fata americană, Ninalee Craig, avea 23 de ani și, spune ea, o „mai degrabă comandantă” înălțime de șase metri când a atras atenția lui Orkin la Hotel Berchielli, lângă Arno, pe 21 august 1951. Un recent absolvent al Sarah Lawrence College la Yonkers, New York, a fost cunoscută apoi sub numele de Jinx (porecla copilăriei) Allen și a plecat în Italia pentru a studia arta și a fi „lipsită de griji”. Orkin, fiica actriței de film silențioase, Mary Ruby și a producătorului de bărci model. Sam Orkin, era aventuros prin natură; la 17 ani, a călărit o bicicletă și a făcut autostrăzi din casa ei din Los Angeles, în New York. În 1951, a fost un fotograf independent de succes în vârstă de 30 de ani; după o călătorie de două luni de muncă în Israel, plecase în Italia.
Înainte de a muri de cancer în 1985, la 63 de ani, Orkin i-a spus unui intervievator că se gândea să facă o poveste foto bazată pe experiențele sale ca o femeie care călătorește singură chiar înainte de a ajunge la Florența. În Allen, a găsit subiectul perfect - „luminiscent și, spre deosebire de mine, foarte înalt”, așa cum a spus-o. În dimineața următoare, perechea s-a abătut de la Arno, unde Orkin a împușcat-o pe Allen schițând, până la Piazza della Repubblica. Orkin și-a purtat camera Contax; Allen a purtat o fustă lungă - așa-numitul New Look introdus de Christian Dior în 1947 era în plină evoluție - cu o rebozo mexicană portocalie peste umăr, și a purtat o pungă pentru hrana cailor ca poșetă. În timp ce intra în piață, bărbații de acolo au observat animat.
Când Orkin a văzut reacția lor, a scos o poză. Apoi i-a cerut lui Allen să-și retragă pașii și a dat clic din nou.
Cea de-a doua piazza și alte câteva au fost publicate pentru prima dată în numărul din septembrie 1952 al revistei Cosmopolitan, ca parte a unei povești care oferă sfaturi de călătorie femeilor tinere. Deși imaginea piazza a apărut în antologiile fotografice în deceniul următor, în mare parte a rămas necunoscută. Orkin s-a căsătorit cu realizatorul Morris Engel în noiembrie 1952 și și-a extins cariera pentru a include filmul. Jinx Allen a petrecut câțiva ani ca redactor la agenția de publicitate J. Walter Thompson din New York, s-a căsătorit cu un cont venețian și, după divorț, s-a căsătorit cu Robert Ross Craig, un executiv al industriei siderurgice canadiene, și s-a mutat la Toronto. Văduvă în 1996, astăzi are patru vitregi, zece nepoți și șapte strănepoți.
La un sfert de secol după ce a fost făcută, imaginea lui Orkin a fost tipărită ca un afiș și descoperită de studenții de la colegiu, care au decorat nenumărate pereți din dormitor. După câțiva ani întins în dormitor, s-a născut o icoană. Cu toate acestea, în renașterea ei, fotografia a fost transformată de politica socială a unei lumi post-„Mad Men”. Ceea ce Orkin și Allen concepuseră ca o oda a distracției și a aventurii feminine era văzută ca dovadă a neputinței femeilor într-o lume dominată de bărbați. În 1999, de exemplu, criticul de fotografie de la Washington Post, Henry Allen, a descris-o pe fată americană ca fiind „îndrăzneață și fluierele unei străzi pline de bărbați”.
Acea interpretare înfrânează subiectul însuși. „În niciun moment nu am fost nemulțumit sau hărțuit în Europa”, spune Craig. Ea spune că expresia ei din fotografie nu este una de suferință; mai degrabă, se imagina pe sine ca fiind nobila, admirată Beatrice din Divina Comedie a lui Dante. Până în ziua de azi, ea păstrează o carte poștală „plină” pe care a cumpărat-o în Italia în acel an - un tablou Henry Holiday care o înfățișa pe Beatrice mergând de-a lungul Arno - care îi amintește „de cât de fericită am fost”.
În cadrul cercurilor fotografice, faimoasa imagine a lui Orkin a devenit, de asemenea, un punct focal pentru zeci de ani de discuții cu privire la relația uneori tulburătoare cu adevărul. A fost evenimentul pe care l-a capturat „real”? Sau a fost o piesă de teatru pusă în scenă de fotograf? (În unele relatări, Orkin i-a cerut bărbatului de pe Lambretta să le spună celorlalți să nu se uite în camera ei.) Răspunsul dat de istorici și critici este, de obicei, obraznic, poate neapărat așa: Au vorbit despre „gradații ale adevărului” și ale lui Orkin căutarea de-a lungul carierei pentru „realitatea emoțională”. Dar fotografiile, meritate sau nu, poartă promisiunea adevărului literal pentru majoritatea spectatorilor; dezamăgirea urmează descoperirii faptului că imaginile îndrăgite, cum ar fi Kiss-ul lui Robert Doisneau de Hotel de Ville, au fost în orice fel amenajate.
Conteaza? Nu la Ninalee Craig. „Bărbații nu au fost aranjați și nu au spus cum să arate”, spune ea. „Așa au fost în august 1951.”
David Schonauer, fost redactor șef al American Photo, a scris pentru mai multe reviste.
