Este o mică ironie în cariera lui Robert Frost că cea mai mare parte a Noii Anglii a poeților a publicat primele sale două cărți de poezie în perioada scurtă când a trăit în Anglia Veche. Frost a fost foarte atent la modul în care a reușit începutul carierei sale, dorind să facă cel mai puternic debut posibil și a montat cu sârguință cea mai puternică linie de poezii posibile pentru cărțile sale A Boy’s Will and North of Boston . Frost plecase în Anglia pentru a adăuga mai mult polonez abilităților sale de scris și pentru a contacta contacte valoroase cu figurile de frunte din literatura anglo-americană, în special scriitorul englez Edward Thomas și expatriatul american Ezra Pound; Lira va fi un susținător crucial al înghețului.
Citiri conexe
Poezia lui Robert Frost
A cumparaContinut Asemanator
- Ar trebui să urâm poezia?
- Poet și muzician Căutarea nesfârșită a Patti Smith în artă și viață
În timp ce recenziile primei cărți, A Boy's Will, au fost în general favorabile, dar mixte, când a fost publicată în 1913, North of Boston a fost imediat recunoscută drept opera unui poet major. Cariera lui Frost a fost la fel de bine lansată cum ar fi putut spera, iar când s-a întors în Statele Unite la începutul anului 1915, a avut o editură americană și o faimă răspândită, deoarece opera sa a apărut în fața publicului larg în reviste precum The New Republic și The Atlantic Lunar .
Anii în Anglia au fost cruciali pentru Frost, dar au provocat, de asemenea, confuzie în îndreptarea istoriei sale de publicare - cărțile au apărut în ordine inversă în America, iar poeziile apărute în reviste au apărut deja în tipar, deși în Anglia. Ceea ce a contat pentru Frost a fost că călătoria sa în engleză funcționase. 1915 a devenit anul în care a devenit recunoscut drept poetul chintesențial al Americii; în luna august, Atlantic Monthly a publicat ceea ce este poate cea mai cunoscută lucrare a lui Frost, „Drumul care nu este luat”.
În nordul Bostonului, Frost se stabilește ca un observator apropiat și atent al omului în lumea naturală. Titlul minunat evocă ținutul rural din Noua Anglie, departe de societatea și economia din Boston. Este o regiune de ferme izolate și drumuri singulare și în scris despre acel peisaj Frost îmbină tradiționalul cu modernul pentru a deveni un scriitor care este în același timp îngrozitor și confortabil. Tehnica lui Frost este de a lua o scenă familiară, chiar de casă - care descrie un zid, mesteacăn, două drumuri - și apoi subminează sau fractură sentimentul de confort pe care îl scot în evidență capriciozitatea vieții moderne. Frost te atrage mereu și apoi dezvăluie că acolo unde nu ești deloc ceea ce te așteptai.
„Drumul care nu este luat”, care a fost colectat în Mountain Interval (1916), pare a fi o omilie destul de simplă cu privire la luarea alegerilor:
„Două drumuri s-au abătut într-un lemn galben,
Și îmi pare rău că nu am putut călători amândoi
Și fiți un singur călător ... "
Drumurile se împart, dar sinele nu poate fi împărțit, așa că poetul trebuie să aleagă. Trecând prin problema alegerii, până la sfârșitul poeziei își face alegerea într-o faimoasă declarație a individualismului blând, tocmai caracteristicile spuse pentru a defini Noul Engleză și Frost însuși:
"L-am luat pe cel mai puțin călătorit,
Și asta a făcut toată diferența. ”
Decizia face din nou joc împotriva titlului North of Boston ca o declarație aparentă de independență împotriva cosmopolitismului, a societății și a opiniei celorlalți. Întrucât toată lumea vrea să se considere unică și unică - nu urmărim moda sau mulțimea, nu domnule - concluzia poeziei apasă și apelează la respectarea noastră de sine.
Cu toate acestea, când citiți descrierea drumurilor, după ce Frost a pus problema stantei de deschidere cu privire la nevoia de a alege, unul își dă seama că niciun drum nu este „mai puțin parcurs”. Poetul / călătorul privește unul „până acum Așa cum am putut / Spre unde s-a aplecat în subteran; ”și nu merge așa, ci în schimb:
„Atunci l-a luat pe celălalt, la fel de corect
Și având poate o cerere mai bună,
Pentru că era ierboasă și dorea uzură;
Deși în ceea ce privește trecerea pe acolo
Le purtase cu adevărat cam la fel,
Și amândouă în acea dimineață s-au întins în mod egal
În frunze niciun pas nu a avut culoarea neagră. "
Din nou, există o confuzie cu privire la starea drumurilor. Călătorul / poetul îl evită pe cel care dispare în subpământul (ușor neplăcut), dar apoi îl descrie pe cel pe care îl ia la fel de „la fel de corect” ca și cel pe care îl respinge. Și apoi devine clar, niciun drum nu a fost parcurs mult deloc. De fapt, există drumurile chiar deloc? Se pare că nu.
Punctul prezentat cu blândețe al lui Frost nu este doar faptul că suntem autodependenți sau independenți, ci cu adevărat singuri în lume. Nimeni nu a tăiat o potecă prin pădure. Nu urmăm pe nimeni. Trebuie să alegem, și cel mai înfricoșător, este posibil ca alegerea să nu conteze. O modalitate este la fel de bună ca și cealaltă și, în timp ce ne putem consola cu dorință - „Am păstrat prima pentru o altă zi!” - Poetul știe că nu există nicio întoarcere pentru a începe: „Și totuși cunoașterea drumului merge pe drum. / M-am îndoit dacă ar trebui să mă întorc vreodată. ”
Tensiunea condiționată nu se aplică cu adevărat aici, deși Frost îl folosește pentru a menține tonul regretului și al nostalgiei. Frost știe, după cum intuiește treptat cititorul, că nu te vei întoarce pentru că nu poți. Determinismul unei alegeri, calea care merge mai departe, într-un șir de evenimente care devine o viață este de neoprit. Atracția populară a lui Frost se regăsește aici în straturile poeziei, de la liniile iambice înșelător de simple (dar totuși rimate) până la evocarea regretului ușor de a fi făcut o alegere aparent inofensivă. Și apoi, covorul existențial este scos de sub picioarele dvs. situate confortabil cu revelația că trebuie să vă faceți propriul drum - și este posibil să nu fie de alegerea dvs.
Totuși, este ultima strofă care îl face pe Frost într-un geniu, atât din punct de vedere poetic, cât și din perspectiva sa asupra caracterului uman, a povestirii și a literaturii. Strofa este retrospectivă, întrucât călătorul / poetul privește înapoi decizia sa - „vârste și vârste, de aici” - și comentează modul în care ne creăm o viață prin ficțiunile poetice pe care le creăm despre ea, pentru a-i oferi și noi înșine sensul. Povestea pe care o va spune poetul este că:
„Două drumuri s-au divergent într-un lemn, iar eu
L-am luat pe cel mai puțin călătorit,
Și asta a făcut toată diferența ".
Observați „I-ul” repetitiv bâlbâit, pe care Frost îl folosește atât pentru a menține schema de rime („I / by”), cât și pentru a sugera incertitudinea călătorului / poetului despre cine a ales. Conducerea narativă este restabilită cu penultima linie „Am luat-o pe cea mai puțin parcursă”, pentru a încheia cu o rezoluție satisfăcătoare care leagă totul într-o lecție biografică îngrijită „Și care a făcut toată diferența”. Dar nu a făcut nicio diferență la toate. Diferența, viața, este creată în povestire, lucru pe care Frost îl face, desigur, cu măiestrie.
Este greu să nu vezi concluzia poemului drept comentariile timpurii ale lui Frost despre propria sa carieră. Persoana atentă a fermierului din New England, o preocupare aparent lipsită de artă pentru doldrums-ul vieții rurale și aderarea la formele tradiționale de poezie, chiar și în timp ce acele forme se descompuneau sub Modernismul secolului XX. Frost a fost întotdeauna îndrăzneț că nu a câștigat Premiul Nobel pentru literatură, o onoare care i-a fost refuzată, deoarece comisia de premiere l-a văzut ca fiind prea popular, dar și prea provincian și poate chiar reacționar. Poate că Frost a reușit prea bine să-și pună rubeul aparent fără artă, așezat pe acel perete. Însă acolo unde a reușit a fost un poet cu adevărat mare, care a avut și un apel foarte popular. Poezia lui Frost ne angajează întotdeauna pe mai multe niveluri, de la sunetul său până la aparenta simplitate a subiectului său și până în profunzimile care se dezvăluie atunci când poeziilor sale li se acordă atenția atentă pe care o merită.
Robert Frost de Doris Ulmann, tipar platină, 1929. (National Portrait Gallery, Smithsonian Institution © Knight Library Colecții speciale, Universitatea din Oregon)
