Teller a devenit mai întâi infatuat de magie în jurul vârstei de 5 ani, când a fost îngropat cu o boală și a fost trimis pentru un set magic. „Acea jucărie a devenit obsesia mea. Am fost magnetizat la ea. Am lucrat aceste micuțe echipamente până când s-au rupt ”, spune el. "Aproape 60 de ani mai târziu, încă nu sunt vindecat."
Acum este cunoscut cel mai bine ca jumătatea mai mică și mai liniștită a duo-ului interpret și Penn & Teller. Pe lângă faptul că este unul dintre cei mai cunoscuți magicieni din lume, el a contribuit și la New York Times, New Yorker și Atlantic ; a scris trei cărți cu Penn; a editat două volume despre istoria magiei; și publicat Când sunt mort, toate acestea vor fi ale tale!, o memorie a părinților artiștilor săi. Cel mai recent, a regizat o versiune influențată de groază din Macbeth-ul lui Shakespeare, iar în 2010 a co-scris și regizat un spectacol Off Broadway, Play Dead .
Teller a vorbit cu Joseph Stromberg al lui Smithsonian despre principiile magiei, relevanța sa în viața de zi cu zi și de ce vânzătorii de mașini folosite ar trebui să facă glume atunci când încearcă să închidă o vânzare.
În articolul tău pentru numărul din martie 2012 al lui Smithsonian, „Trick of the Eye”, scrieți despre a face magie în fața unei trupe de cercetați Cub când aveți 11 ani. De ce copiii sunt atât de frecvent interesați de magie?
Cei mai mulți copii trec printr-o fază magică când sunt undeva între 8 și 12 și, de obicei, se întâmplă în momentul în care învață că Iepurasul de Paște nu este tocmai ceea ce credeau că este. Învață că este posibil ca adulții să mintă și că există putere în minți. Magia este modalitatea perfectă de a exercita această putere în siguranță și etic. Așadar, în loc să preia cumpărăturile ca hobby, copilul corespunzător preia magia câțiva ani, apoi îl lasă la maturitate din adolescență.
Am ajuns la ea prin boală. Când aveam aproximativ 5 ani, am primit miocardită toxică, o boală cardiacă foarte proastă și a fost convalescent timp de multe săptămâni. Familia mea tocmai cumpărase primul nostru televizor, iar unul dintre primele emisiuni pe care le-am văzut a fost un program pentru copii numit „Howdy Doody”, în care se află o marionetă de cowboy și câțiva prieteni umani îndrăgostiți, inclusiv Clarabell, clovnul magic. Mi-au spus că dacă trimit 25 de cenți și trei ambalaje de bomboane, Clarabell îmi va trimite un set Howdy Doody Magic.
Așa că, cu ajutorul părinților mei, am trimis un sfert și ambalajele necesare, iar „Lo!”, A ajuns un set magic, în întregime, din piese de carton plate care urmau să fie asamblate de magul-to-be. Setul includea „înmulțirea miracolului cu bomboane de înmulțire” (ai pus trei bare miniaturale Marte într-o cutie mică și le-ai zguduit, iar când ai deschis cutia, „Iată!”, Acum erau șase). Într-un alt truc ai smuls o hârtie plată pe Clarabell Clovnul pe jumătate și l-ai pus din nou la loc.
Era minunat. Am stat singur ore în șir în orele de depozitare ale părinților mei, cu soarele de după-amiază care strălucea în ferestrele mohorate. Setul magic „Howdy Doody” m-a străpuns până la os și s-a înlănțuit în sufletul meu.
Ați lucrat și ca regizor și dramaturg. Cum se potrivește magia cu alte forme de performanță, cum ar fi muzica sau drama?
În liceu am lucrat cu un mare antrenor de dramă, David G. Rosenbaum — Rosey, cum l-am numit. Rosey a fost un dramaturg sofisticat, regizor și profesor de actorie. El ne-a învățat să ne mișcăm, să vorbim și să găsim adevărul într-un rol. El a fost, de asemenea, un magician part-time. Rosey a fost mentorul meu și de când am împlinit 16 ani până la moartea lui, zeci mai târziu. Am sondat ghicitul magiei în teatru. Cea mai apropiată am ajuns la o definiție a fost aceasta: „Magia este o formă de teatru care înfățișează evenimente imposibile ca și cum s-ar întâmpla cu adevărat.” Cu alte cuvinte, experimentați magia la fel de reală și de ireală în același timp. Este o formă foarte, foarte ciudată, convingătoare, neliniștită și bogată în ironie.
Un roman romantic te poate face să plângi. Un film horror te poate face să tremuri. O simfonie te poate duce departe de o furtună emoțională; poate merge direct la inimă sau la picioare. Dar magia merge direct la creier; esența sa este intelectuală.
Ce vrei să spui prin intelectual?
Cea mai importantă decizie pe care o ia oricine în orice situație este „Unde așez linia de împărțire între ceea ce este în capul meu și ceea ce este acolo? Unde pleacă credința și începe realitatea? ”Aceasta este prima muncă pe care trebuie să o facă intelectul dvs. înainte de a putea acționa în lumea reală.
Dacă nu puteți distinge realitatea de a face credință - dacă sunteți la un far și nu sunteți sigur dacă autobuzul care vine spre mașina dvs. este real sau doar în capul dvs. - aveți mari probleme. Nu există multe circumstanțe în care această distincție intelectuală nu este critică.
Una dintre aceste circumstanțe rare este atunci când te uiți la magie. Magia este un loc de joacă pentru intelect. La un spectacol de magie, puteți urmări un interpret făcând tot ce îi stă în putere pentru a face o minciună să pară reală. Puteți fi chiar luat de el și nu se face rău. Foarte diferit de, să zicem, vânzătorul de timp care te păcălește să-ți risipești economiile, sau „canalizatorul de transă”, care face față vieții răvășind amintirile morților.
În magie, rezultatul este sănătos. Există o explozie de durere / plăcere când ceea ce vezi ciocnește cu ceea ce știi . Este intens, deși nu este cu totul confortabil. Unii oameni nu pot rezista. Ei urăsc știind că simțurile lor le-au alimentat informații incorecte. Pentru a vă bucura de magie, trebuie să vă placă disonanța.
În teatrul obișnuit, un actor ține un băț și te faci să crezi că este o sabie. În magie, acea sabie trebuie să pară absolut 100 la sută reală, chiar și atunci când este falsă la sută la sută. Trebuie să atragă sânge. Teatrul este „suspendarea voită a neîncrederii.” Magia nu vrea să suspende neîncrederea.
Principiile pe care le menționați în articol - le-ați dezvoltat singure sau le-ați învățat de la alții?
Treizeci și șapte de ani cot la cot cu Penn m-a învățat multe. Împreună am descoperit câteva dintre principii. Alții pe care i-am învățat din vechile argumente proaspete sau cercetări sau experimentări. Și articolul respectiv era doar vârful aisbergului în formă de baghetă. Nu există „Șapte Principii de bază ale Magiei” - să-ți iasă din cap. Nu este chiar atât de simplu. Oamenii care nu știu magia cred că totul este doar un truc simplu. Ei spun: „oh, totul este doar o direcție greșită.” Și ei cred că o direcție greșită înseamnă că îl urmărești pe interpret și, dintr-o dată, o gorilă sare din dulapul din spatele tău, iar tu te întorci și privești, iar între timp magul. a făcut ceva înfocat pe scena.
Misdirection este un termen uriaș, care înseamnă orice folosiți pentru a face imposibil să trageți o linie dreaptă de la iluzie la metodă. Este o întrerupere, o reformare. Vine în atâtea varietăți și este atât de fundamental, este destul de greu de formulat într-o definiție îngrijită - mai degrabă ca termenul „substantiv” sau „verb” în gramatică. Știm cu toții care sunt acestea, dar numai după ce am văzut o mulțime de exemple.
„Un magician nu își dezvăluie niciodată secretul” este un clișeu comun. Aveți vreo rezervare cu privire la distribuirea informațiilor în cărțile dvs. sau într-un articol de revistă ca acesta?
Cititorii tăi ar putea merge la biblioteca lor, așa cum am făcut-o și să învețe tot ce am învățat din cărți. Cred că, cu magie, dacă explicați un truc într-un mod simplificat, poate plictisi glamura pentru privitorul ocazional. Pe de altă parte, cunoscătorului serios, înțelegerea metodelor magice sporește frumusețea.
Cum sunt relevante conceptele de magie în viața de zi cu zi?
Ei bine, haideți să luăm ceea ce magii numesc o forță, unde magul vă oferă un fals sentiment de acțiune gratuită, oferindu-vă o alegere extrem de controlată. În Smithsonian am comparat asta cu alegerea dintre doi candidați politici. Dar o văd peste tot. Când merg la supermarket, am de unde alege zeci de feluri de cereale - toate făcute de același producător, în esență, de aceleași ingrediente. Am impresia intestinală de soi și libertate, dar până la urmă, singura alegere reală pe care o am este să nu cumpăr.
Cam toate aceste principii magice au un analog în lumea de zi cu zi. Când ești pe punctul de a cumpăra o mașină uzuală și vânzătorul de mașini uzate are un mare simț al umorului, el face cam același lucru pe care îl fac atunci când te fac să râzi imediat după ce fac o mișcare. El îți incapacită judecata rațională făcându-te să râzi.
Ce fel de reacții obțineți de la oamenii pe care îi înșelați? Oamenii sunt vreodată supărați?
Unii oameni au râvnire împotriva magilor și acest lucru este ușor de înțeles. Minciuna respectuoasă este o artă teribil de delicată. Trebuie să plecați din propunerea că publicul este mai inteligent și mai bine educat decât voi. Asta este faptul, știi. Și nu mă refer doar la chirurgi și fizicieni și mecanici auto; Adică, practic, fiecare spectator a citit o carte magică sau a deținut un set magic într-o etapă a vieții. Unul nu este performant pentru sălbatici binevoitori. Unii magi care preiau aerul uită acest lucru și le oferă publicului lor o atenție de rahat pe linia „Este o iluzie sau poate am unele puteri psihice mistice ...?” Publicul are dreptate să se prezinte cu acest tip de tratament.
Încercăm să transmitem atitudinea noastră într-una din piesele noastre semnate: este o versiune a trupei antiderapice a cupelor și mingilor antice. Dar folosim căni clare de plastic, astfel încât publicul să vadă fiecare mișcare secretă. Dar sunt surprinși. Pentru că în Cupe și Mingi, limbajul corpului joacă atât de mult o parte din ceea ce face acest truc înșelător, încât chiar dacă vezi că bilele sunt încărcate în cupele clare de plastic, o parte din mintea ta nu le vede . Aceasta este o experiență foarte interesantă și permite oamenilor să știe că știm cât de deștepți sunt. Și cu cât publicul este mai inteligent, cu atât se bucură în mod natural de magie. Cu cât știi mai mult despre gravitație, cu atât este mai uimitoare o levitație bună. Ce altă formă de artă oferă o asemenea stimulare intelectuală de furnicături?
Cu toate acestea, când am luat pentru prima oară emisiunea Off Broadway, în 1984, producătorul nostru, Richard Frankel, a spus: „Mulți, cuvântul„ magie ”nu va apărea în legătură cu nicio publicitate din acest spectacol. Dacă spui „magie”, oamenii își vor conduce vagoanele din stațiune din suburbi, își vor lăsa copiii la matinee și niciun recenzor de prim rang nu te va lua în serios. Să ne gândim la „magie” ca la cuvântul m. ”
Așa că, atunci când ne-am deschis, am numit pur și simplu emisiunea „Penn and Teller”. A fost cel mai bun sfat pe care ni l-a dat cineva.
