În 1986, în timpul unei vizite la Biblioteca Comunale Ariostea, din Ferrara, Italia, un arhitect numit Claudio Sgarbi a chemat o copie anonimă a celor zece cărți despre arhitectură, scrise de arhitectul roman Vitruvio. Singurul astfel de tratat care a supraviețuit din antichitate, cele zece cărți este un clasic, studiat de istorici de arhitectură și antichitate. Copiile timpurii sunt de mare interes pentru savanți, dar puțini au avut ideea că aceasta există. Inventarele academice nu au menționat acest lucru, iar catalogul Ariostea l-a descris în mod promițător ca doar un manuscris parțial.
Din această poveste
[×] ÎNCHIS
Când Leonardo da Vinci a desenat Omul Vitruvian, arătat aici, el a fost la lucru cu ceva nou: încercarea de a ilustra ideea, pusă de Vitruvius în cele zece cărți, că corpul uman poate fi făcut să se încadreze într-un cerc și un pătrat. (Cameraphoto Arte / Art Resource, NY) 
Claudio Sgarbi spune că „s-a uimit total” când a examinat un manuscris, inclusiv un desen care părea să prefigureze Omul Vitruvian al lui Leonardo da Vinci. (Omul Vitruvian (C. 1490), Giacomo Andrea Da Ferrara, Biblioteca Ariostea, Ferrara (Cart. Sec. XVI, Fol. Figurato, Classe II, N. 176, Fol. 78V)) 
Prima încercare cunoscută de a atrage Omul Vitruvian, de Francesco di Giorgio Martini, a luat libertăți cu precizarea ca buricul să fie centrat în cerc. (Biblioteca Medicea Laurenziana) 
Galerie foto
Continut Asemanator
- Anatomia artei renascentiste
Când Sgarbi aruncă o privire spre el, a descoperit, spre uimirea sa, că de fapt conținea aproape textul complet al celor Zece Cărți, împreună cu 127 de desene. Mai mult, a arătat fiecare semn că a fost produs la sfârșitul anilor 1400, cu ani înainte ca cineva să fi ilustrat în mod sistematic lucrarea. „Am fost complet uimit”, mi-a spus Sgarbi. Dar apoi a făcut ceea ce el numește „o descoperire în cadrul descoperirii”: pe folio-ul 78 al manuscrisului, a găsit un desen care-i dădea frisoane. Înfățișa o figură nudă în interiorul unui cerc și al unui pătrat - și părea în mod nesigur ca Omul Vitruvian al lui Leonardo da Vinci.
Toată lumea știe desenul lui Leonardo. A devenit familiar până la banalitate. Când Leonardo a desenat-o, cu toate acestea, a lucrat la ceva nou: încercarea de a ilustra ideea, pusă de Vitruvius în cele zece cărți, că corpul uman poate fi făcut să se încadreze într-un cerc și un pătrat.
Aceasta a fost mai mult decât o afirmație geometrică. Gânditorii antici investiseră mult timp cercul și pătratul cu puteri simbolice. Cercul reprezenta cosmicul și divinul; pătrat, pământesc și secular. Oricine ar fi propus că un om poate fi făcut să se încadreze în ambele forme făcea o propoziție metafizică: Corpul uman nu a fost conceput doar în conformitate cu principiile care guvernau lumea; era lumea, în miniatură. Aceasta a fost teoria microcosmosului, iar Leonardo s-a lovit de el la începutul carierei sale. „De către antici”, a scris el în jurul anului 1492, „omul a fost denumit o lume mai mică și, cu siguranță, folosirea acestui nume este bine acordată, deoarece ... corpul său este un analog pentru lume.”
Dar cum ar trebui să arate acest om microcosmic? Vitruvius nu oferise ilustrații. Artiștii din Europa medievală, care răsunau cu ușurință pe Vitruvius, au venit cu viziuni asupra omului lor ideal: Hristos pe cruce, reprezentând atât omul, cât și divin. Dar până la sfârșitul anilor 1400, nimeni nu încercase să explice exact cum ar putea fi înscris un bărbat cu proporții vitruviene în interiorul unui cerc și al unui pătrat. Aceasta a fost provocarea care l-a determinat pe Leonardo să-l atragă pe Vitruvian Man.
Nu a fost primul care a încercat. Primul efort cunoscut, realizat de arhitectul Francesco di Giorgio Martini, a venit în anii 1480, dar a fost mai visător decât precis și, în mai multe privințe, nu a reușit să corespundă specificațiilor lui Vitruvius: cel mai important, cel care dictează că buricul ar trebui să apară la centrul cercului.
Soluția lui Leonardo a fost de a centrul centrul și pătratul - sau cel puțin oamenii au crezut că aceasta este soluția lui până când Claudio Sgarbi a venit. Sgarbi, un istoric arhitectonic bazat pe Modena, a presupus inițial că desenul din biblioteca Ferrara trebuia să fie o copie a lui Leonardo, deoarece corespondențele dintre cei doi erau prea aproape pentru a fi coincidente. Dar, în timp ce studia desenul, Sgarbi a descoperit că este plin de demersuri și corecții false - nimic din care nu ar fi fost necesar dacă ilustratorul său ar fi copiat Leonardo. Acest lucru l-a dus la un gând uimitor: Poate că imaginea de la Ferrara venise pe primul loc.
Dar cine a fost acest artist anonim și care a fost relația lui cu Leonardo?
După ani de studiu, Sgarbi crede că are răspunsul. Într-un volum de lucrări academice care va fi publicat în această iarnă de editorul italian Marsilio, el propune ca autorul să fie un tânăr arhitect pe nume Giacomo Andrea da Ferrara.
Ceea ce se știe puțin despre Giacomo Andrea derivă în primul rând dintr-o remarcă făcută în „ Divina proporție” (1498), de Luca Pacioli, care l-a descris atât ca un prieten drag al lui Leonardo, cât și un expert în Vitruvius. Însuși Leonardo consemnează în notele sale că a luat cina cu Giacomo Andrea în 1490, anul în care se crede că Leonardo a atras Omul Vitruvian . Și în altă parte, Leonardo menționează „Vitruviul lui Giacomo Andrea” - o referință directă, crede Sgarbi, la manuscrisul de la Ferrara. „Totul a început să se potrivească perfect, ca într-un puzzle”, mi-a spus el.
Concluzia lui Sgarbi este că Leonardo și Giacomo Andrea au colaborat la desenele lor, dar puține urme ale lui Giacomo Andrea supraviețuiesc, iar dezvăluirea mai mult, suficient pentru a face cazul lui Sgarbi definitiv, poate dura ani. Totuși, savanții consideră că intrigă. Istoricul francez Pierre Gros, una dintre cele mai importante autorități ale lumii despre Vitruvius, spune că consideră ideea „seducătoare și convingătoare”.
Una dintre puținele alte referiri la Giacomo Andrea se referă la moartea sa. În 1499 francezii au ocupat Milano, unde el și Leonardo locuiau încă din anii 1480. Admirat deja internațional, Leonardo a stabilit relații cordiale cu francezii și a fugit în siguranță din oraș. Dar Giacomo Andrea nu a fost atât de norocos. Se pare că a rămas ca un fel de luptător de rezistență, iar francezii l-au capturat, l-au spânzurat și l-au sfărâmat în anul următor. „Din cauza loialității sale față de ducele de Milano”, spune Sgarbi, „Giacomo Andrea a fost șters din istorie” - cum a fost și omul său vitruvian.
Noua carte a lui Toby Lester, Fantoma lui Da Vinci, este despre istoria din spatele Omului Vitruvian al lui Leonardo. Puteți citi mai multe din lucrările sale pe tobylester.com.
