Scriitori la fel de diferiți ca Norman Mailer și Gloria Steinem au arătat lirice cu privire la apelul de durată al Marilyn Monroe, dar au prezentat foarte rar spectacolele sale de film. În schimb, ei consideră imaginea ei în fotografii: jucăușa, precoce sexuală Norma Jeane, atât de atent îmbrăcându-și copilăria înfricoșătoare; fata iconică plină de glamour platină-blondă care nu dorea decât să se căsătorească cu un milionar; femeia visătoare și plină de inimă a fabulatului „Ultima ședință”, fotografiată cu șase săptămâni înainte de a muri. S-ar putea spune că cel mai mare rol al său a fost unul care nu vorbește: Marilyn, Portretul.
Continut Asemanator
- Rezoluția Tetty a lui Betty Ford
- Fotografii rare Cronizează un Rally din Castro timpuriu din Cuba
"Ar putea, probabil, să fie cea mai fotografată persoană a secolului XX", spune producătorul și regizorul Gail Levin, al cărui documentar "American Masters" al PBS, "Marilyn Monroe: Still Life", a fost difuzat în 2006, anul în care subiectul său ar fi avut a împlinit 80 de ani. Pentru a justifica modul în care Monroe s-ar putea califica drept „maestru american” - nu era, din punct de vedere tehnic, artistul, ci mai degrabă musa sau modelul artistului - Levin a spus unui intervievator: „Nu numai că și-a stăpânit propria imagine, a creat-o și în cele din urmă. controlează-o, ea a fost subiectul multor marii maeștri ai fotografiei din secolul XX ". Unul dintre aceștia a fost fotograful de modă și portretistul Milton Greene (1922-1985), ale cărui fotografii dezvăluie o cotitură puțin recunoscută: momentul în care Monroe a început să preia atât imaginea, cât și viața.
În mod ironic, fotografiile lui Greene - cum ar fi victoria filmată din seria sa „Ballerina” din 1954 prezentată aici - au fost în centrul unei lupte legale pentru cine deține drepturile asupra imaginilor unor celebrități. Este fotograful care a obținut o versiune de model, a făcut fotografiile și deține drepturile de autor pentru ele? Sau este subiectul sau moștenitorii lui? În cazul lui Monroe, compania Marilyn Monroe LLC - controlată de Anna Strasberg, văduvă a antrenorului interimar Lee Strasberg, căruia Monroe i-a părăsit moșia - a afirmat un „drept de publicitate” imaginii sale, dar pierdută în instanțele din California și New York. Miza nu a fost cutremurătoare: Monroe a făcut lista Forbes.com cu „Top-Earning Dead Celebries” în fiecare an de când a fost inaugurată, în 2001. A fost a noua anul trecut, cu câștiguri de 7 milioane de dolari.
Când Monroe și-a revendicat imaginea pentru prima dată, în anii 1950, Greene a fost co-conspiratorul ei. S-au întâlnit în filmare pentru revista Look în 1953 și „au devenit prieteni instantaneu”, spune fiul lui Greene, Joshua; curând au eclozat un complot pentru a-l elibera pe Monroe din contractul ei restrictiv la 20th Century Fox, iar ea a plecat de la Hollywood, mutându-se cu familia Greene din Connecticut pentru o perioadă. În acest refugiu, spune Joshua Greene, Monroe și tatăl său și-au format propria companie, Marilyn Monroe Productions, care în 1956 a coprodus cu Fox (în baza unui nou contract care i-a dat mai mult control asupra carierei), Bus Stop, primul film la prezinta-i capacitatile dramatice.
Între timp, Greene o fotografia pe Monroe - în Connecticut, New York și Los Angeles - în moduri în care nu a mai fost fotografiată până acum. Au atacat departamentele de costume de studio pentru ținute capricioase; au devenit jucăuși cu setările și stările de spirit. "Tot ceea ce a dus până în 1953 a fost fie fotografii pe set, fie fotografii glamour", spune Joshua Greene. "Tatăl meu a fost hotărât să rupă această matriță și să surprindă persoana reală, sufletul, emoția. El a vrut să arate gama de capacități ale ei ca actriță."
Din aceste ședințe improvizate a apărut un Monroe radiant, natural, viclean. În seria „Ballerina”, de exemplu, rochia ei din tul era prea mică pentru a se fixa, așa că a îmbrăcat-o într-un gest de difuziune instinctivă, evocând atât copilul îndurerat, cât și voluptatoarea sirena. Pe lângă alte ședințe de studio, Greene a luat o multitudine de bomboane - la petreceri de cocktail, în fața bradului de Crăciun Greene și, în cele din urmă, la nunta privată a lui Monroe cu Arthur Miller în 1956.
Se pare că Monroe a descris-o odată pe Greene ca fiind unică în viața ei: un prieten bărbat și protector care a tratat-o cu respect. Imaginile reflectă această relație, spune Carol Squiers, curator la Centrul Internațional de Fotografie din New York. "Marilyn nu a avut niciodată un tată, iar ea a făcut furori între familiile adoptive", spune Squiers. "Milton a încorporat-o în familia sa. El a oferit un fel de sanctuar atât profesionist, cât și personal. Ea a avut încredere în el și s-a relaxat cu el, așa că nu există tensiunea de zeiță sexuală pe care o vedeți în majoritatea imaginilor Marilyn."
Cu toate acestea, până în 1957, relația lor a fost completă - Joshua Greene spune că tatăl său și Miller au diferit față de direcția carierei lui Monroe (deși a acuzat-o și pe Greene că a gestionat greșit compania lor). Una dintre cele mai repetate povești din filmul The Misfits (1961), ultimul său film completat, o strigă pe Miller în ultimele gâturi ale căsătoriei lor: "Ai luat singurul prieten pe care l-am avut vreodată! L-ai luat pe Milton Greene .“
Fotograful și muza sa au vorbit între ei doar o dată, la telefon, cu o lună înainte de moartea lui Monroe, la 36 de ani, la 5 august 1962. „Amândoi au fost fericiți să reînnoiască prietenia”, spune Joshua Greene. Au plănuit să se întâlnească atunci când Greene s-a întors de la filmările prezentărilor de modă din Paris în acea toamnă. Dar până atunci ea a fost plecată.
Michelle Stacey, o redactoră mare pentru Cosmopolitan, este autoarea The Fasting Girl: A True Victorian Mystery Medical .
