Acum cincizeci de ani în această lună, râul Arno, care curge prin centrul Florenței, Italia, a inundat. Potrivit Gaia Pianigiani de la The New York Times, apele în creștere se întindeau prin orașul toscan la 45 de mile pe oră, ucigând 35 de oameni și eliminând căldura și puterea pentru 70.000 de oameni. De asemenea, a inundat Biblioteca Națională, Galeria Uffizi și alte proprietăți istorice care adăpostesc manuscrise renumite, sculpturi și picturi renascentiste.
Continut Asemanator
- Un călugăr fanatic a inspirat italieni din secolul al XV-lea pentru a-și arde hainele, machiajul și arta
- Pe ecran este prezentat un tablou de tip Brueghel, gândit să fie realizat de un copiat
În urma potopului, localnici și studenți din străinătate s-au îmbrăcat în maimuță pentru a colecta operele de artă. Au numit „îngerii noroioși”, ei au ajutat la adunarea a ceea ce a mai rămas din obiectele neprețuite. Rossella Lorenzi la Discovery News raportează că efortul de recuperare a ajutat la economisirea unei cantități imense din colecțiile avariate de noroi, apă și nămol. De-a lungul deceniilor, noile tehnici de restaurare au ajutat la readucerea în mare parte a lucrărilor de artă în condiții aproape de inundații. Dar restauratorii au întrebat dacă ar putea salva vreodată o piesă grav deteriorată. Conform lui Antoine Wilmering de la Muzeul Getty, falnicul „Ultima cină” de peste 8 metri de 12 metri completat de Giorgio Vasari în 1546 a fost îmbibat într-un amestec de apă, noroi și ulei de încălzire pentru mai mult de 12 ore în muzeu. a bisericii Moș Crăciun. O parte din vopsea a început să curgă spre partea inferioară a imaginii. Experții în restaurare au depus un ultim efort pentru a salva tabloul și a preveni uscarea și scăparea pigmenților. Au acoperit „Cina cea de Taină” într-un strat de hârtie cu grad de conservare, iar atunci când s-a terminat, hârtia țesută, lipind-o de suprafață.
Apoi au uscat lent panourile de lemn într-o instalație controlată de umiditate pentru a evita despicarea și creșterea mucegaiului. Pictura acoperită cu hârtie a fost apoi depozitată, conservatorii fiind siguri dacă ar putea fi salvat sau dacă în cele din urmă va fi o pierdere a inundației.
Însă Lorenzi relatează că conservatorii la sfârșitul anilor '60 au ales alegerea corectă. „Acum putem spune că sistemul a funcționat. Cu toate acestea, lipiciul folosit pentru a atașa hârtia a fost o rășină acrilică foarte puternică, care de-a lungul deceniilor a devenit o placă impermeabilă ", spune Marco Ciatti, șeful centrului de restaurare Opificio delle Pietre Dure (OPD), care a petrecut ani întregi restaurând tabloul. Lorenzi.
În urmă cu aproximativ un deceniu, Lorenzi relatează că conservatorii au descoperit o metodă de îndepărtare a hârtiei și a rășinii fără a deteriora vopseaua, care a fost primul pas în procesul de restaurare.
Wilmering spune că în 2010 OPD a primit o subvenție de trei ani de la Prada și The Getty Foundation pentru a duce restaurarea picturii și mai departe. Primul pas a fost creșterea structurii de lemn. Deteriorarea apei a provocat fisuri și rupturi în panourile din lemn de plop, iar suporturile de pe spate erau de asemenea într-o formă slabă, ceea ce însemna că pictura era în bucăți. A fost nevoie de trei ani pentru a umple fisurile și a reda tabloul într-o singură bucată. Apoi, conservatorii au folosit rășini sintetice pentru a adera vopseaua pe panouri. „Rezultatul este uimitor. Aceasta a depășit așteptările mele. Succesul nostru se datorează produselor și tehnologiilor inovatoare, dar mai ales a dexterității restauratorilor noștri ”, spune Ciatti pentru Lorenzi.
În ultimii 50 de ani, Florența a instalat multe măsuri de control al inundațiilor, dar nu există nicio garanție că o inundație catastrofală nu se va mai întâmpla. De aceea, spune Wilmering, Muzeul Operei din Santa Croce a pus „Cina cea de Taină” pe un sistem de troliu. Prin apăsarea unui buton, tabloul va fi ridicat cu 20 de metri în aer, sperând din calea apelor inundabile.
