Vulcanii pot provoca unele dintre cele mai spectaculoase apusuri din lume. O erupție aruncă mici particule de gaz, praf și cenușă, numite aerosoli, înalte în atmosferă unde se pot răspândi în întreaga lume. Particulele nu pot fi văzute în timpul zilei, dar la aproximativ 15 minute de la apusul soarelui, când condițiile sunt corecte, acești aerosoli pot lumina cerul în „strălucitoare” strălucitoare de roz, violet, roșu sau portocaliu.
Continut Asemanator
- De ce acest vulcan indonezian arde albastru strălucitor?
- Medicul criminalist rezolvă puzzle-uri de arte plastice
Timp de sute de ani, astfel de obiective turistice au trimis artiști care scandau pentru vopsea și pânză. Dar ce ne poate spune acele picturi despre erupțiile vulcanice?
Christos Zerefos al Academiei Atenei din Grecia și colegii căută răspunsuri la această întrebare. Într-o lucrare publicată astăzi în Atmosferic Chemistry and Physics, aceștia postulează că prevalența nuanțelor calde stârnite în cerul picturilor poate indica prezența cenușii vulcanice și a prafului în atmosferă atunci când au fost create operele de artă.
Poate suna un pic îndepărtat, dar cercetătorii nu sunt primii care fac legături între vulcani și artă care prezintă apusuri de soare. În 2004, de exemplu, Don Olson, astronom la Universitatea Texas A&M, a conectat cerul în faimoasa pictură a lui Edvard Munch din 1893 The Scream cu explozia din Krakatoa în 1883. Dar Munch nu a fost singurul artist care s-a inspirat din apusurile de soare îmbunătățite de vulcan. . Mai sunt sute.
În 2007, Zerefos și colegii săi au publicat o lucrare, de asemenea, în Chimie și fizică atmosferică, care își expunea ideea că raportul dintre roșii și verdeturi în apusurile picturilor celebre era o reflectare exactă a cantității de aerosoli post-erupție din atmosferă - cu cât cerul era mai roșu, cu atât este mai probabil ca tabloul să înfățișeze un apus de soare intensificat de vulcan. Dar ulterior și-au dat seama că există o problemă cu munca lor: Echipa și-a bazat analiza pe imagini cu picturile care stăteau pe site-urile web ale muzeului. Nu exista nicio garanție că culorile din imagini nu au fost înghițite într-un fel.
Cercetătorii și-au început noul studiu analizând un subset al lucrărilor lor anterioare - 124 de imagini de înaltă calitate de la Tate Gallery din Londra, în mare parte lucrări ale JMW Turner. Au recalculat apoi raporturile roșu-verde ale apusurilor de soare în aceste opere de artă.
Picturile studiate au fost create între 1500 și 2000. Oamenii de știință au găsit dovezi cu 54 de erupții vulcanice extrem de explozive în această perioadă - erupții care cu siguranță ar fi injectat material în stratosferă unde ar provoca apusuri de soare spectaculoase în anii imediat următori.
Zerefos și colegii săi au căutat schimbări în raportul roșu-verde al tablourilor în acei ani de după erupție, iar ceea ce au găsit le-a confirmat ipoteza. În anii „vulcanici” - anul erupției și în următorii trei ani - picturile aveau mai mult roșu în apusurile de soare. Această tendință a fost văzută chiar dacă au existat mulți factori care nu au legătură cu condițiile atmosferice care ar putea influența culorile dintr-un tablou, cum ar fi stilul picturii și chiar starea de spirit a pictorului.
Echipa a folosit apoi opera unui artist adevărat, colorist grec și pictor peisaj Panayiotis Tetsis ca o verificare a realității de probă a conceptului. Nu puteau comanda o erupție vulcanică, dar au folosit un substitut decent - un nor de praf din Sahara. Deși particulele de praf nu sunt potrivite exact pentru aerosolii vulcanici, acestea au un efect similar asupra apusurilor de soare.
De la casa sa de pe Hydra, o insulă greacă aflată la 80 de kilometri sud de Atena, locuită de aproximativ 2.000 de oameni, Tetis a fost instruită să realizeze două tablouri, una înainte și după apusul soarelui, în două zile, 19 și 20 iunie 2010. Nu sunt permise mașini pe insula și este destul de departe de Atena încât particulele de poluare din orașul cel mare nu ajung la ea pentru a adăuga culori la apusurile de soare natruale văzute pe insulă. Necunoscut pentru Tetsis, un nor de praf saharian a trecut peste Grecia în zilele în care a pictat apusurile de soare.
Pictorul peisaj grec Panayiotis Tetsis a creat imaginile de top pe 19 și 20 iunie 2010, respectiv. Fotografiile de sub ele reflectă adevăratele apusuri de soare în acele seri. Pe cer au existat mai mulți aerosoli și mai roșii în tabloul lui Tetsis (P. Tetsis (tablouri) și C. Zerefos (fotografii)) Picturile au fost apoi transferate la National Gallery din Londra, unde au fost realizate imagini digitale de înaltă calitate. Aceste imagini au fost comparate cu măsurători directe efectuate de aerosoli pe Hydra în fiecare din cele două seri. Raporturile roșu-verde din tablouri au fost legate de măsurătorile aerosolilor - pe 19 iunie, când pe cer erau mai multe particule de praf, Tetsis folosise într-adevăr mai mult roșu în imaginea sa.
Deci, ce înseamnă, în marea schemă a lucrurilor, că picturile de apusuri ale artiștilor dezvăluie un cer încărcat cu aerosoli atunci când arta a fost creată? „Din cauza numărului mare de picturi studiate, propunem tentativ concluzia că, indiferent de școală, raporturile roșu-verde de la maeștri maeștri pot oferi AOD-uri proxy independente [adâncimi optice aerosolice] care se corelează cu proxy-uri acceptate pe scară largă și cu măsurători independente ", scriu cercetătorii.
Cu alte cuvinte, picturile de apusuri de soare ar putea fi în măsură să informeze de fapt știința, oferind indicii despre cât de praf era aerul atunci când artistul și-a luat pensula. „Natura vorbește despre inimile și sufletele artiștilor”, scriu cercetătorii. „Când colorarea apusurilor de soare, raporturile [roșu-verde] percepute de creier conțin informații importante despre mediu.”
