La 2 iunie 1969, filantropul și socialitul din Washington, Gwendolyn Cafritz, a stat cu sculptorul Alexander Calder în fața unui public din partea de vest a Muzeului de Istorie și Tehnologie Smithsonian (acum Muzeul de Istorie American) pentru dedicarea celei mai recente sculpturi a lui Calder.
Continut Asemanator
- Aruncați o privire în spatele scenelor pentru a previzualiza noua aripă vestică la Muzeul de Istorie American
Calder și-a prezentat lucrările în câteva cuvinte: „Îl numesc Caftolin”.
Vocea artistului în vârstă de 71 de ani nu a preluat sunetele unei aeronave care zburau deasupra capului, iar camioanele și mașinile de pe strada din apropiere, așa că Cafritz a trebuit să repete mulțimii cele spuse. Dar ea a numit lucrarea în schimb cu un alt nume - unul pe care Calder îl considerase inițial - „Gwenfritz”.
Ambele titluri au fost o piesă cu numele și prenumele lui Cafritz, pentru că ea a comandat lucrarea și a donat-o instituției Smithsonian.
Minute mai târziu, S. Dillon Ripley, secretarul Smithsonian la vremea respectivă, a anunțat ce va deveni numele oficial. "Bravo la Gwenfritz", a spus el.
Nu a fost singura dată când au fost ignorate intențiile lui Calder cu privire la structura sa de oțel negru de 40 de metri. Primul a fost când încă proiecta piesa în peisajul din jur. El a avut în vedere sculptura într-un bazin de fântâni, dar proiectul a fost redus la o piscină statică. Cealaltă a fost în 1983, când sculptura a fost mutată fără încetare de la locația sa inițială pe partea de vest a muzeului într-un loc de la colțul străzii 14 și Avenue Avenue, unde a fost amplasată într-un arbore de copaci care în curând a devenit mai înalt decât cel al sculpturii cel mai înalt punct.
Fanii lui Calder nu au fost mulțumiți. „Nu l-ai putut vedea”, spune istoricul James Goode, care a criticat mutarea într-o carte despre sculpturile din Washington. - Nu avea spațiul pentru respirație.
Acum, „Gwenfritz”, una dintre primele sculpturi publice moderniste din Washington, nu numai că va fi mutat înapoi în locația sa originală, dar va primi un tratament de conservare complet. În această săptămână, o echipă de conservare va termina dezasamblarea structurii, iar piesele vor fi expediate în Manassas Park, Virginia, 18 iulie într-o rulotă de camioane cu încărcătură largă. După finalizarea tratamentului de conservare, piesele recent pictate vor fi expediate în muzeu în octombrie, pentru a fi reasamblate și reinstalate.
Una dintre cele mai mari diferențe între debutul sculpturii din 1969, cunoscut sub numele de grajd (opusul unui mobil) și restaurarea ei actuală este atitudinea schimbătoare față de arta abstractă. Karen Lemmey, curator la Muzeul de Artă American, care deține sculptura, spune că „Gwenfritz” a fost una dintre acele piese care au rupt terenul pentru arta abstractă în „Washingtonul Gwenfritz” alături de „Infinitatea” lui Jose de Rivera (de asemenea vizionată în Piața din fața Muzeului American de Istorie) a jucat un rol în schimbarea esteticii orașului și îndepărtarea acestuia de „programul de arte foarte previzibil”, spune Lemmey. La vremea respectivă, orașul era punctat de lucrări publice care îi înfățișau pe generali la cal. Opera lui Calder a fost ceva complet nou.
„Vorbește într-un moment înalt în domeniul artelor în acel moment”, spune Lemmey. Sculptura a fost realizată inițial în Franța și livrată în Statele Unite în bucăți. Personalul de la Muzeul de Artă American a fost implicat în realizarea lui conform instrucțiunilor lui Calder. „În unele moduri, trăim acel moment ca instituție. . . acea intimitate dintre Calder și Smithsonian ”, spune Lemmey.
Tratamentul pe care conservatorii l-au planificat în multe feluri reflectă această intimitate. „Este o perioadă foarte interesantă în domeniul conservării pictate în aer liber, deoarece aceste obiecte care au fost construite în anii ’60 -’70 lovesc acum acea marcă de 45 până la 50 de ani și sunt de fapt un punct de înclinare”, Abigail Mack, spune un membru al echipei de conservare. „Mulți ani, l-aș recupera. Îi pui o haină nouă de vopsea. Dar în acest moment obiectul are nevoie de muncă structurală. "
„Gwenfritz” a fost instalat în 1969 și a fost una dintre primele sculpturi publice moderniste din Washington DC (Foto cu amabilitatea Muzeului Național de Istorie Americană) Deși de multe ori uitată și nevăzută de către muzești în locația sa actuală printre copaci, „Gwenfritz” este în pragul unui makeover de mai bine de 20 de ani, spune Catherine Perge, o asistentă regizoare pentru expoziții și proiecte la American History Museum. . Anul acesta a fost prima dată când finanțarea și calendarul s-au aliniat, așa că Perge și conservatorii au început să facă planuri imediate pentru mutare.
Deși îndepărtarea a 1.270 de șuruburi ruginite și demontarea structurii cu 75 de piese pare mai dăunătoare decât restaurarea, obiectivul este revitalizarea sculpturii și reînvierea glorii sale anterioare. Echipa de conservare va realiza acest lucru prin eliminarea fiecărei piese, curatarea coroziunii și revopsirea suprafeței. Vopseaua va imita semnătura lui Calder de culoare negru mat, dar noua vopsea, rezultat al unei colaborări între Laboratorul de Cercetare al Armatei SUA și Galeria Națională de Artă, va dura mai mult și va ajuta la prevenirea viitoarelor coroziuni.
„Gwenfritz” va fi printre primii beneficiari ai vopselei de rezistență militară, dar, în ciuda avansării tehnologiei în ultimele decenii, procesul de conservare nu este menit să-l readucă pe „Gwenfritz” într-o grajdă a viitorului.
„Nu vă puteți aștepta ca o vopsea să dureze 45 de ani”, spune Mack. „Asta a înțeles artistul. Pentru obiectele realizate de producători, pictate de pictori industriali, se înțelege că vom reîncărca, astfel încât obiectivul meu este să păstrez intenția artistului, nu vopsea originală. "
Mack, care a ajutat la conservarea a peste 40 de sculpturi Calder din cariera sa, numește acest proiect o provocare. Este cea mai mare structură cu care a lucrat vreodată, iar piesele trebuie să fie readuse laolaltă într-un mod exact corect. Prima piesă scoasă - vârful unuia dintre numeroasele puncte ale sculpturii - cântărea singură la fel ca mașina obișnuită. Calder, care a fost instruit în inginerie, a proiectat el însuși fiecare parte a sculpturii, iar o amplasare greșită ar schimba estetica. Pentru echipa de conservare, „Gwenfritz” este un puzzle gigant.
„Ar trebui să-l vadă pe Alexander Calder când se uită la acest obiect”, spune Mack. „Nu ar trebui să-mi vadă amprentele. . . Încercăm să păstrăm ceea ce și-a dorit artistul.
Atunci când refacerea sculpturii este finalizată și piesele sunt readuse laolaltă, ar trebui să apară ca și cum nimic nu s-ar fi schimbat. Punctele de oțel vor trage proeminent spre cer ca înainte, iar culoarea neagră a jetului se va reflecta clar în piscină la fel. Nu numai că piesele metalice vor fi refăcute, dar și intențiile lui Calder.
În 1983, „Gwenfritz” a fost mutat la colțul de pe strada 14 și Avenue Avenue și s-a așezat printre o grămadă de copaci, în loc să se ridice pe o piscină reflectorizantă. O echipă de conservatori demontează sculptura pentru a fi supusă unui tratament de conservare înainte de a fi mutată în locația sa inițială. (Foto cu amabilitatea Muzeului Național de Istorie Americană)
