Frances Glessner Lee (1878-1962) a fost o moștenitoare milionară, iar societatea din Chicago a bătut cu un hobby foarte neobișnuit pentru o femeie crescută după cele mai stricte standarde din viața internă din secolul al XIX-lea: investigarea omorului. Și a făcut asta printr-un mediu cel mai neașteptat: diorame asemănătoare casei de păpuși. Glessner Lee a crescut acasă și bine protejată în Glessner House, precum cetatea, proiectată de renumitul arhitect american HH Richardson, dar a fost introdusă în domeniile investigării omuciderilor și științei criminalistice de prietenul fratelui ei, George Magrath, care mai târziu a devenit examinator medical și profesor de patologie la Harvard Medical School. Captivată instantaneu de urmărirea naștere, a devenit unul dintre cei mai influenți susținători ai acesteia. În 1936, a înzestrat Departamentul de Medicină Legală de la Harvard și a făcut cadouri ulterioare pentru a stabili profesorii și seminarii prezidate în investigarea omuciderilor. Dar asta nu este tot.
Continut Asemanator
- De la Bauhaus la Casă de păpuși: Când arhitecții cred mici
După cum remarcă arhitectul și educatoarea Laura J. Miller în excelentul eseu „Denaturată domesticitate: o relatare a feminității și fizionomiei în interioarele Frances Glessner Lee”, Glessner Lee, în loc să folosească abilitățile ei bine cultivate pentru a arunca petreceri fastuoase pentru debutanți, magnatele și alte tipuri de societate au subvertit noțiunile aplicate în mod obișnuit unei femei care stătea în picioare, găzduind mese elaborate pentru anchetatorii care aveau să împărtășească cu ea, în detaliu uneori, complexitatea profesiei lor. Glessner Lee a supravegheat singură fiecare detaliu al acestor mese, până la meniu și aranjamente florale. Probabil că îți putea spune ce vin merge cel mai bine cu discuțiile despre un cadavru sugrumat găsit într-o baie. Dar matronly Glessner Lee - care poate a fost inspirația pentru personajul Angelei Lansbury din „Murder She Wrote” - a dorit să facă mai mult pentru a ajuta instruirea anchetatorilor. Voia să creeze un nou instrument pentru ei.
„Locuință în trei camere” (Fotografie de Susan Marks) În conversațiile sale cu ofițerii de poliție, savanții și oamenii de știință, ea a ajuns să înțeleagă că, prin observarea și evaluarea atentă a unei scene de crimă, probele pot dezvălui ce a decurs în acel spațiu. Urmele fizice ale unei infracțiuni, indiciile, vestigiile unui moment transgresiv, au o durată de viață limitată și pot fi pierdute sau corupte accidental. Dacă o scenă a crimei ar fi studiată în mod corespunzător, adevărul ar fi dezvăluit în cele din urmă.
Pentru a-i ajuta pe prietenii investigatori să învețe să evalueze dovezile și să aplice raționamentul deductiv, pentru a-i ajuta „să găsească adevărul pe scurt”, Frances Glessner Lee a creat ceea ce a numit „Studiile cu nuci ale morții inexplicabile”, o serie de diorame atrăgătoare de artă. scara de la un centimetru la un picior, fiecare o scenă pitoresc de mobilat complet amenajată cu un element vizibil subversiv: un trup mort.
Baia roz (fotografie de Corinne May Botz prin Biblioteca Națională de Medicină din SUA) Aceste scene în crimă în miniatură erau reprezentări ale unor cazuri reale, reunite prin rapoarte ale poliției și înregistrări judiciare pentru a înfățișa crima așa cum s-a întâmplat și locul în care a fost descoperită. Erau pur recreații obiective. Cu toate acestea, designul fiecărei case de păpuși a fost invenția proprie a lui Glessner Lee și a dezvăluit propriile sale predilecții și părtiniri formate în timp ce cresc într-o casă palată, amenajată meticulos. Ea face anumite presupuneri cu privire la gustul și stilul de viață al familiilor cu venituri mici, iar dioramele apartamentelor lor sunt decorate în mod minunat, după cum remarcă Miller, mobilier „nostalgic” și „adesea zgârcit”.
Anchetatorii au fost nevoiți să învețe cum să caute o cameră și să identifice dovezi importante pentru a construi narațiuni speculative care să explice crima și să identifice criminalul. Modelele lui Glessner Lee i-au ajutat să dezvolte și să practice metode specifice - modele sau zone de căutare geometrice, de exemplu - pentru a finaliza o analiză a unei scene de crimă. "Cercetătorul criminalist", scrie Miller, "își asumă sarcina obositoare de a sorta prin detritusul vieții domestice deranjat ... Investigatorul revendică o identitate specifică și o agendă: interogarea unui spațiu și a obiectelor sale prin analize vizuale meticuloase."
De exemplu, studiul Nutshell de mai sus ilustrează o femeie sugrumată găsită pe podeaua băii sale. Nu există semne de intrare forțată. Observarea atentă a dioramei dezvăluie fire mici care atârnă de ușă, care se potrivesc cu fibrele găsite în rana din jurul gâtului femeii moarte. Acest lucru, împreună cu rapoartele martorilor, permite ca cineva să deducă că femeia în cauză a folosit scaunul pentru a se agăța de ușa băii.
Crima în bucătărie (fotografie de Corinne May Botz) În 1945, Studiile Nutshell au fost donate Departamentului de Medicină Legală pentru a fi utilizate în seminarii de predare, iar când respectivul departament a fost dizolvat în 1966, au fost transferate la Biroul de examinatori medicali din Maryland, unde sunt vizibile publicului și sunt, de fapt, încă se folosea pentru predarea investigării criminalistice. Dar influența lui Glessner Lee continuă în afara lumii criminalistice. Artiști precum Ilona Gaynor, Abigail Goldman și Randy Hage au preluat proiecte care par inspirate din dioramele ei mortale. Dar favoritul meu dintre aceste case de păpuși este și cel care se trage cel mai direct din Studiile Nutshell: Speakeasy Dollhouse.
Cynthia von Buhler, Speakeasy Dollhouse (fotografie amabilitate Cynthia von Buhler) Atunci când artista și autoarea Cynthia von Buhler au aflat despre circumstanțele misterioase din jurul uciderii bunicului ei din 1935, ea a fost inspirată de Glessner Lee să-și creeze propriile case de păpuși handmade pentru a încerca să înțeleagă. Ea a proiectat și a construit imagini la scară mică de scene din istoria familiei sale - discursul bunicului, o cameră de spital și un apartament - și păpuși realizate manual pentru a juca toate piesele din drama familiei sale. La fel ca Glessner Lee, și-a reconstruit modelele din interviuri, fotografii, documente de poliție, rapoarte de autopsie și alte documente oficiale și familiale - orice și tot ceea ce ar putea pune mâna pe ea. Speranța era că a vedea aceste spații și a reconstrui literalmente evenimentele ar putea dezvălui noi aspecte ale poveștii.
Cynthia von Buhler, Speakeasy Dollhouse (fotografie amabilitate Cynthia von Buhler) Von Buhler a făcut apoi lucrurile cu un pas mai departe, primind de fapt oamenii în casa ei de păpuși. În 2011, și-a recreat modelele la scară umană într-un bar cu tematică vorbitoare din New York, angajând actori pentru a juca părțile „păpușilor” într-o experiență de teatru complet imersivă, care se desfășoară în jurul vizitatorilor, căreia i se atribuie un rol mic a juca. Spectacolul, Speakeasy Dollhouse, este o experiență absolut incredibilă. Cu cât îți iei misiunea în serios, cu atât te adânci în misterul familiei lui von Buhler. Când am participat, prietenul meu a căzut cu un detectiv în timp ce am primit o slujbă ca șofer de gangster. Fiecare am văzut diferite părți ale poveștii și am auzit perspective diferite asupra evenimentelor; din când în când ne întâlneam la bar pentru a compara notele. Ca și detectivii Glessner Lee care se aflau în pregătire, am încercat să conștientizăm tot ceea ce am văzut și fiecare probă pe care am găsit-o în casa de păpuși. Până la sfârșitul nopții, am trosnit carcasa (și am băut o parte corectă din hooch-ul „bootlegged”). Sau poate ne-am scris doar pe ale noastre. La fel ca Von Buhler, precum Glessner Lee și ca orice detectiv, am completat lacunele poveștii cu idei și posibilități colorate de propriile noastre gusturi și influențe, proiectând propria noastră narativă logică. Pentru o scurtă perioadă, am ajuns să ne jucăm într-o lume imaginară și să ne creăm propria poveste. Până la urmă, nu este pentru ce este o casă de păpuși?
