De când fondatorul Sotheby, Samuel Baker, a vândut aproximativ 400 de cărți de la o bibliotecă imobiliară din Londra în 1744, compania s-a transformat într-o casă de licitații internațională - ocupând unele dintre cele mai importante picturi, manuscrise și cărți din lume. Nan Chisholm a apreciat arte plastice pentru Sotheby's de mai bine de 20 de ani, valorizând tablouri de la vechii maeștri până la artiști ai secolului XX, înainte de a pleca să-și înceapă propria activitate de evaluare / broker în urmă cu patru ani. Poate fi văzută și în seria PBS „Antiques Roadshow”, oferindu-și opinia experților despre tablouri din întreaga lume. Acum îi spune lui Smithsonian.com ceea ce merită meseria ei.
Cum ai intrat în această linie de lucru?
Între școală și facultate, am avut o bursă la Whitney Museum [de artă americană] și am presupus că voi ajunge să lucrez într-un muzeu. Cineva de la Muzeul Județean din LA a spus: „Chiar trebuie să vă luați doctoratul și să vă plătiți taxele”. M-am gândit, ce mai pot face? Un alt prieten mi-a sugerat: "De ce nu te duci la Sotheby's?" În acea perioadă aveau o casă de licitații în Los Angeles. Am intrat pe ușă și m-au angajat imediat să lucrez la expozițiile lor. Așa că prima mea slujbă a fost să îi ajut pe oameni să găsească loturile pe care nu le-au putut localiza și să fie responsabil de cheile dulapurilor încuiate.
Care este pregătirea sau pregătirea necesară?
Să ai un istoric de artă este un lucru excelent, dar artiștii pe care îi studiezi în istoria artei sunt cei care sunt bine stabiliți. Cele mai bune piese se află în colecțiile muzeului și asta nu este cu siguranță ceea ce veți vedea mergând într-o casă de licitații. Marele lucru despre a lucra la o casă de licitații este ca și cum ai obține o diplomă în sine. Dacă faceți o catalogare, vedeți un volum mare de proprietăți. Trebuie să te descurci cu totul, spre deosebire de a privi diapozitivele. Chiar înveți atât de mult în fiecare zi. Ești expus noilor artiști, îți dai seama ce este de dorit pentru acel artist și înveți, de asemenea, despre gusturile nesăbuite care conduc piața, precum și de a face cu clienții.
Descrieți-vă ziua medie ca evaluator de artă.
Aș putea primi un telefon și cineva mi-ar putea spune: „Vă rog să mă ajutați să vând acest tablou” sau „Am nevoie de o evaluare”. Așa a fost la Sotheby's și asta mi-a plăcut întotdeauna - programul de zi cu zi imprevizibil. Momentan, sunt implicat în mai multe evaluări, așa că fac o mulțime de verificări de preț. De obicei, există o mulțime de telefon și e-mail și, de asemenea, există o fugă la o galerie sau merge la o expoziție de case de licitații pentru a privi lucrurile pentru un potențial cumpărător.
Trebuie să fii un pic de detectiv. Un lucru pe care l-am învățat la Sotheby's este să am un scepticism sănătos. Dacă te uiți la o imagine sau la un tablou în sine, trebuie să te gândești: Semnătura arată corect? Se compară bine cu lucrurile pe care le-am văzut în trecut? Și atunci există și un pic de diplomat. Dacă trebuie să oferiți cuiva vești proaste despre ceva despre care ei au crezut întotdeauna că va fi oul de cuib pentru educația copiilor, este bine dacă îi puteți lăsa cu blândețe.
Descrie-ți ziua ca evaluator pentru „Antiques Roadshow”.
De obicei, obținem în jur de 6.000 de oameni la fiecare Roadshow și fiecare aduce două lucruri. Deci este vorba de aproximativ 12.000 de evaluări. Există poate 80 de evaluatori, cinci sunt evaluatori de pictură. Ajungem acolo la 7 dimineața și uneori nu plecăm până la 7 noaptea. Din toate aprecierile pe parcursul zilei, acestea înregistrează aproximativ 50 de segmente. La masa de pictură, există întotdeauna linii lungi. Teoria mea este că oamenii se uită la spectacol și își dau seama că picturile pot fi printre cele mai scumpe articole.
Care este partea cea mai interesantă a jobului?
Este într-adevăr întâlnirea cu oamenii - fie că văd ce aduc, fie că merg în casa lor și văd colecția pe care au creat-o de-a lungul anilor. Întotdeauna există aceste povești grozave. Acum câteva săptămâni, am văzut acest tablou fantastic al acestui artist american pe nume Bror Julius Olsson Nordfeldt, care este suedez de la naștere. Am văzut [proprietarul] să-l scoată din cutia în care se afla și m-am gândit: Uau! Este din circa 1915 și are culori minunate. Este un ulei pe pânză, iar subiectul este doi pescari portughezi din Provincetown; pe revers este un alt tablou al unor băieți dintr-un peisaj. Ea și soțul ei moșteniseră tabloul de la tatăl său, iar acesta a fost întotdeauna afișat ca nudul într-un peisaj. Nu au realizat niciodată că există un al doilea tablou până când nu l-au luat de pe perete. În mod ironic, pescarii sunt de fapt subiectul mai de dorit. I-am spus că se poate vinde pentru aproximativ 100.000 de dolari. Nu avea habar.
Care a fost momentul tău cel mai interesant la slujbă?
Întotdeauna este foarte ieșit atunci când o pictură pe care o descoperi se vinde foarte bine. A existat un tablou al lui José María Velasco. Am apreciat la o strângere de fonduri caritabile care a fost achiziționată în jurul anului 1930. Velasco este considerat o comoară națională în Mexic și este râvnită de colecționarii mexicani. Când acea generație [care a cumpărat-o] a murit, copiii au moștenit-o. Știau că merită o anumită sumă de bani, dar niciunul dintre noi nu a anticipat rezultatul. Cu o estimare cuprinsă între 600.000 și 800.000 de dolari, aceasta a făcut aproape 2, 5 milioane de dolari și a încălcat prețul record precedent de 300.000 de dolari.
Care este cea mai mare concepție greșită despre lucrare?
Oamenii cred că este atât de strălucitor. Nu pot să vă spun de câte ori am fost în case vechi prăfuite - și am o alergie la praf. Mă pot gândi la câteva aprecieri în care condițiile au fost destul de groaznice.
De asemenea, oamenii cred că pot să-mi amintesc de toate. Vor spune: „Cât a vândut?” Cu toții folosim site-urile de internet pentru a căuta prețurile. Este plăcut să ai un sens general, dar uneori oamenii se așteaptă ca creierul tău să fie echivalent cu o bază de date. Este măgulitor, dar puțin nerealist.
Aveți sfaturi pentru persoanele care își curăță garajele sau mansardele?
Aș spune că, auzind câteva povești de groază, să caute mereu o semnătură pe un tablou și să examinez partea inversă. Dacă este ceva care le vinde inconfortabil, trebuie să verifice cu cineva de încredere. Dacă opera este atribuită unui artist major, oricând se poate face o întâlnire cu curatorul muzeului de artă local pentru a verifica autenticitatea. Acestea nu îți vor oferi o valoare, dar dacă ai aflat că ceva era într-adevăr un Winslow Homer, atunci poți aprecia lucrarea.
O dată această femeie m-a sunat din Nebraska și mi-a spus: „Am un Joshua Reynolds”. I-am spus să-mi trimită o fotografie și măsurători. Nu era un Reynolds. Mă gândesc, cum să-i aduc asta? Îi spun: „Ascultă, nu ai un tablou de către
Reynolds, dar de Joe Blow Reynolds. "A doua zi primesc acest fax:" Am plecat la bibliotecă, am căutat pe Internet și vreau doar să vă spun că nu există Joe Blow Reynolds. Nu știi nimic. "
Care sunt dezavantajele jobului tău?
Este ca orice altceva, ești copleșit. Te simți prea ocupat. Dar când mă opresc și mă gândesc, ajung să mă uit la artă pentru meseria mea și să vorbesc cu oamenii despre asta. Cred, ce ar putea fi mai bun? Sunt foarte fericit cu ceea ce fac.
