Fantastic Mr. Dahl

Șopronul din grădină. Oameni diferiți știu lucruri diferite despre Roald Dahl. Puteți să vă amintiți scurta sa poveste despre o femeie care își învârte moartea soțului cu un picior de miel și deghizează arma de crimă prin prăjirea ei; sau căsătoria sa cu starul hollywoodian Patricia Neal și agoniile care l-au distrus încet; sau prima dintre cele mai vândute cărți pentru copii, James and the Giant Peach, sau cele mai bogate, mai pline, mai târziu, scrise în timpul celei de-a doua căsnicii sale fericite, precum The BFG, o poveste despre un mare gigant prietenos, adaptată în noul Disney film regizat de Steven Spielberg. Și apoi sunt poveștile lăudării sale, bullying-ul, proprietatea, antisemitismul său, echilibrat în timp prin acte de bunătate și caritate și prin lucrarea postumă a unei fundații în numele său.

Din această poveste

BFG

A cumpara

Continut Asemanator

• Steven Spielberg despre De ce a făcut BFG

Cu toate acestea, aproape toată lumea știe despre șopron. A apărut în sute de articole și documentare despre el și este o piesă centrală a muzeului și a Centrului de povești Roald Dahl. Șopronul a fost, Dahl a spus că nu este în totalitate inițial, un fel de pântec: „Este mic și strâns și întunecat, iar perdelele sunt întotdeauna desenate ... te duci aici și dispari și te pierzi.” Aici, în partea de sus a lui grădină, agățată într-un fotoliu cu aripi vechi, într-un sac de dormit când era frig, cu picioarele pe o cutie, o tablă de lemn acoperită cu o pânză de biliard verde echilibrată pe brațele scaunului; aici, înconjurat de relicve personale, totemuri, fetișuri (cuțitul de hârtie de argint al tatălui său, o minge grea făcută din ambalajele barelor de ciocolată, când era funcționar la Shell Oil, bucăți de os din coloana vertebrală mult operată, tableta cuneiformă ridicată în Babilon în timpul celui de-al Doilea Război Mondial, o poză a primului său copil, Olivia, care a murit la vârsta de 7 ani; un poster pentru Wolper Pictures, producătorii primului film Willy Wonka, numind autorii stelelor companiei: DAHL, NABOKOV, PLIMPTON, SCHLESINGER, STYRON, UPDIKE) - unde a lucrat.

La fel ca pictorii cu studiourile lor, mulți scriitori au avut versiuni ale unui șopron de grădină. Dahl’s a fost mai mult decât de obicei privat, înfocat, obsesional, dar de ce este atât de memorabil? Cu siguranță, împreună cu înălțimea și serviciul său de război ca pilot de luptă și insistența superstițioasă pe creioanele galbene Dixon Ticonderoga, a devenit - a fost deja în viața sa - parte a mărcii Roald Dahl. De fapt, este o marcă, de fapt, încât uneori este greșită ca o cabină îndepărtată de pe malul lacului ca Thoreau, ca un turn ca Montaigne sau WB Yeats ”, ca o rulotă țigancă, cum ar fi cea în care naratorul băiatului și tatăl său minunat monoparental trăiește într-una dintre cele mai îndrăgite povești ale lui Dahl, Danny Campionul Lumii : „un adevărat vagon vechi țigan cu roți mari și modele fine pictate peste tot în galben și roșu și albastru.” Proprii săi copii aveau de fapt o astfel de rulotă în un alt colț al aceleiași grădini în ceea ce este încă una dintre casele de familie, Gipsy House, la marginea Marii Missenden, un sat dintr-o vale din Chiltern Hills, la vest de Londra.

Cu toate acestea, există un efect halo în toate acestea, care depășește managementul imaginii, cu toate că este abil, mai ales de la moartea sa în 1990. Este în parte cu nostalgie de austeritate, care în Marea Britanie este legată de spiritul Blitz și raționamentul, dar și de cultele mai mult legate de clasă, cum ar fi casele de la țară, școlile internate și alte habitate care „nu se plâng”. În unele privințe, este un lucru din nordul Europei, nu unic britanic: originile lui Dahl erau norvegiene.

Tatăl său a emigrat în anii 1880 în portul boom-ului din Cardiff, Țara Galilor, și a făcut acolo o avere modestă care furnizează nave de marfă acolo. Văduv în 1907, a găsit o a doua soție norvegiană; Roald era al treilea copil și singurul fiu al acestei căsătorii. Odată cu moartea celui mai mare, la vârsta de 7 ani, și a tatălui lor, la scurt timp după aceea, Roald a devenit animalul de companie al familiei (porecla lui „Apple”) și în ochii săi protectorul. Mult mai târziu, scriitoarea americană Martha Gellhorn, care l-a dat în revistă din căsătoria ei cu Ernest Hemingway, și-a amintit că trăia printre „o mie de surori” și „o atmosferă sufocantă de adorație”.

Abonați-vă la revista Smithsonian acum pentru doar 12 dolari

Acest articol este o selecție din numărul iulie / august al revistei Smithsonian

A cumpara

Copiii li s-a oferit o educație convențională internată în engleză, petrecându-și vacanța într-o casă confortabilă din orașul țării engleze în care s-a mutat mama văduvă și unde și-a petrecut restul vieții: „O tânără norvegiană într-un țară străină ", A scris el în memoria sa pentru copii, Boy, " ea a refuzat să ia drumul ușor. "Toți copiii ei au rămas aproape. Cardiff a numit în mod surprinzător un spațiu public din afara Senedd, reședința Adunării Naționale galeze semi-independente, după Roald Dahl, și își face mult anul acesta centenarul. În adevăr, totuși, credințele sale erau greu și reci, Norvegia, cu casele sale din lemn cu vârf de iarbă și mitologia sa fără compromisuri de uriași, pitici și Valkyries; și, în egală măsură, într-o Anglie de sate înfiorătoare, școli oribile și escroci de timp mic.

Bun la sport, foarte înalt, independent, nu deosebit de luminos din punct de vedere academic, dar arogant și oarecum izolat de acesta, băiatul a plecat direct de la internat în industria petrolului și s-a regăsit în curând în Africa de Est colonial pe ceea ce s-a dovedit a fi la un pas de lume. Al Doilea Război. S-a înscris în forța aeriană regală și nu a fost trimis în pregătire ca pilot de luptă pentru a lua parte la apărarea quixotică a Churchill a Greciei. Dacă vreo aventură din viața reală ar putea întrece bătălia Big Giantului prietenos al lui Dahl împotriva gigantilor și mai mari și departe de povestea copiilor săi, este aceea a săptămânilor pe care tânărul de 25 de ani și-a petrecut-o pe cer, luptând cu Luftwaffe și aliați deasupra Atenei și, imediat după aceea, la Haifa, în ceea ce era atunci Palestina condusă de Marea Britanie. Forța aeriană de război s-a mândrit cu o modestie laconică, care în acele zile a fost încă aspirată de englezi în general, dar autoeficientizarea a fost un pic din engleza pe care Dahl nu a făcut-o. Rapoartele sale oficiale de luptă sunt pline de braggadocio: „Am urmat [aeronava inamică, un Vichy Potez francez] de aprox. La 3 minute după ce ceilalți s-au rupt și l-au lăsat cu fumatul motorului Port și probabil s-au oprit. Gunnerul din spate a încetat focul ... Este foarte puțin probabil ca acest Potez să ajungă acasă ". A ieșit din acțiune cu probleme de spate cauzate de un accident (a afirmat ulterior și pare să fi crezut că a fost doborât), ofițerul zburator plin de voie a fost trimis să se laude pentru Marea Britanie în Washington-ul recent beligerant.

America a transformat-o pe Dahl într-un scriitor și, de asemenea, într-o stea. Bazat într-o ambasadă atât de strălucitoare, încât tânărul filosof în viață din Oxford, Isaia Berlin, era un simplu personal acolo, frumosul erou de război și-a vorbit țara, dar, mai ales, el însuși, a lucrat cu puțină informație secretă, păstrând-o în orice caz, în secret și a scris povești. despre RAF care a atras atenția fraților Disney. O fabulă despre Bătălia Marii Britanii, The Gremlins, a intrat în dezvoltare ca un film de animație, dar nu a ajuns la ecran. (Disney a adaptat textul și imaginile într-o carte pentru copii, prima lui Dahl.) Aventura a adus călătorii la Hollywood. că, potrivit unuia dintre copiii săi, și-a întors definitiv capul. El a revendicat Clare Boothe Luce și moștenitoarea Standard Oil Millicent Rogers printre cuceririle sale și a început o relație de durată cu soția franceză a lui Tyrone Power, Annabella (Suzanne Charpentier).

În timpul primei căsătorii, Dahl a fost devotat copiilor săi și unui filander neapologetic. Aici, el pozează cu soția Pat Neal și copiii lor Theo și Tessa în 1964. (Arhiva Hulton / Getty Images) Dahl în 1971 (Ronald Dumont / Daily Express / Hulton Archive / Getty Images) Dhal la serviciu în casa sa (Leonard McCombe / Colecția de imagini LIFE / Getty Images)

La fel ca mulți dintre cei aducați de importanță de război, Dahl a găsit dificilă anii de după 1945. Curând, însă, revista lui Collier și New Yorker-ul au fost atrași de un element nou, plin de comic, răzbunător în ficțiunea sa, iar poveștile scurte mai târziu celebre ca Poveștile neașteptatei au început să apară. El a cunoscut-o pe Lillian Hellman și prin ea a cunoscut-o pe Pat Neal, pe care încă se mai implica cu Gary Cooper.

Povestea tragică a căsătoriei lor - fiul lor rănit definitiv într-un accident de circulație în Manhattan; o tânără fiică moartă de rujeolă în refugiul rural în care s-au retras; Pat de lovituri dezactivante proprii când avea doar 40 de ani, nou însărcinată și în culmea faimei sale - toate acestea, împreună cu propriile succese ale lui Dahl în lumea lui Neal (este creditat cu scenariile din You Only Live Twice și Chitty Chitty Bang Bang ), a fost relatat în articole, cărți și un film, Povestea Patricia Neal . Cunoscut, de asemenea, de la jurnaliști următori și, acum, de la muzeul care îl comemorează, este narațiunea auto-transformării sale într-unul dintre scriitorii de seamă ai vremii sale, din orice zi, sau așa părea să se gândească. Când editorii americani i-au modificat ortografia, el a cerut în mod extraordinar: „Americanizează Crăciunul Carol sau Jane Austen?” Aceasta a fost într-o scrisoare către Robert Gott-lieb, apoi redactor-șef la Knopf, mai târziu redactor al New Yorkerului și unul dintre o mână de editori americani care au jucat roluri substanțiale în conturarea cărților lui Dahl - cum ar fi Max Perkins cu Scott Fitzgerald, a observat Dahl - în timp ce se ocupă de comportamentul său din ce în ce mai copleșitor. (Un alt editor Random House, Fabio Coen, a refăcut radical complotul pentru Fantastic Mr Fox .)

Sau să nu punem la cale. Gottlieb a concediat-o în cele din urmă pe Dahl, spunându-i că abuzivitatea și bullying-ul său au făcut „întreaga experiență de a te publica neapărat pentru noi toți.” Editura britanică a lui Dahl a oferit apoi The BFG lui Farrar, Straus și Giroux, care avea să vină și cu The Witches, Băieți și plecați solo .

Fantastic Mr. Fox (Sir Quentin Blake)

În toate acestea, Dahl și familia sa s-au îmbogățit, mai ales prin filme bazate pe cărțile sale - proiecte pe care și-a pus în gând să le disprețuiască (a numit-o pe Vrăjitoare, cu Anjelica Huston, un „film de groază stupid” și a spus tuturor să nu meargă). Casa inițială modestă, dar frecvent extinsă, de patru pătrate, pe care a cumpărat-o cu Pat Neal în anii 1950 a devenit opulentă în interior, bine mobilată cu ajutorul tinerei sale, a doua soție, Felicity.

Stilist și designer, Felicity i-a conferit lui Dahl un sentiment iberico-catolic pentru baroc, care i-a completat gustul pentru modernism. În calitate de colecționar și dealer part-time, s-a descurcat bine pe piața de artă din anii ’40 - desene Matisse, litografii Picasso, acuarele Rouault - cu un entuziasm deosebit pentru colonițistul englez Matthew Smith, cu care a fost prieten. Grădina în care a planificat și a lucrat a maturizat frumos, astfel încât casa este acum ascunsă de copaci și arbuști. Coliba de scris, însă, a fost un refugiu, un mic altar în timpuri mai dure: spre casele din lemn norvegiene ale copilăriei sfârșite ale secolului al XIX-lea, și spre cabina înghesuită a Uraganelor Hawker în care se afla RAF de 6 metri pilot se crispat.

Acum, peretele frontal scos, coliba se află într-un muzeu din spatele unui ecran de sticlă, deși în apropiere există o replică ușoară de utilizare a unui scaun vechi al lui Dahl, unde puteți sta, puneți-i bordul cu pâslă verde peste brațe și fotografiați-vă scris.

Ascetică, dar sigură, șopronul schitului și alte aspecte ale lumii imaginative ale lui Dahl se amestecă în povestea unui neanderthal creativ, Marele Uriaș Giant, acum reimaginat de Steven Spielberg. Agățat de vecinii săi încă mai mari (câte cărți ale lui Dahl implică bullying!), Relativ puțin mare om se retrage într-o peșteră proprie, unde amestecă vise pe care, precum un colecționar de fluturi, le-a prins într-o plasă lungă, transformându-le în creații mai fericite pentru a fi aruncate în mintea oamenilor adormiți. „Nu poți colecta un vis”, BFG i se spune de micuța Sophie (numită pentru acum nepoata celebră, scriitoarea și fostul model de modă al lui Dahl). El este nerăbdător de lipsa de înțelegere a Sophiei, dar mai mult decât de propria sa incoerență - malapropismele, spoonerismele sale, modelate în parte pe discursul gratuit frumos al lui Pat Neal după o hemoragie a creierului. Totuși, gigantul are și un cadou special. „Un vis”, îi spune el Sophie, „în timp ce se învârte în aerul nopții, face un ... zumzet, atât de moale, argintiu, încât este imposibil să-l audă o boabă umană”, dar cu urechile sale uriașe, el poate surprinde „toate șoaptele secrete ale lumii.” Nu trebuie să fii un visător pentru a vedea acest lucru ca autobiografie idealizată. BFG este el însuși cititor și scriitor. Printre autorii pe care îi admiră cel mai mult este cel pe care îl numește puii lui Dahl.

Moștenirea lui Dahl pentru greutăți - rigorile șopronului, modalitățile prin care poveștile sale redistribuie scenarii victoriene bine purtate de sărăcie, orfanitate, școlarizare brutală - era legată de credința sa în valorile satului. Gipsy House este o pistă de la capătul nordic al Marii Missenden. Sub el, pe partea cealaltă a vechiului drum londonez, curge un pârâu, Misbourne și, dincolo de asta, biserica parohială unde este îngropat Dahl. Casa era aproape de locul în care locuiau mama și surorile sale (Tessa, fiica lui Pat și Roald, a numit cartierul „Valea Dahls”). Scriitorul a umblat în pădurea de fag Chiltern, a băut în pub-urile din sat, a angajat muncitori locali, și-a ascultat poveștile și a folosit elemente din toate acestea în ficțiunea sa.

A trăi într-un sat de țară este o modalitate de a păstra ceva dintr-un trecut care este în sine inevitabil un pic fictiv, având în vedere că satele nu au întotdeauna (de exemplu) mașini și telefoane. Poveștile pentru copii pot fi un alt fel de conservant, atât pentru scriitori, cât și pentru cititori. Dacă casele din afara ferestrei sunt îndoite și strâmbe, așa cum sunt în The BFG, iar magazinul de pe stradă vinde butoane și lână și bucăți de elastic, iar bărbați înalți, alarmanți, dar amabili, poartă cămăși fără guler, știi unde ești, cum le place englezilor să spună. Deși unde este exact asta, ce se întâmplă cu romanele, filmele și creșterea reputației lui Dahl, precum și trecerea pură a timpului, a devenit o întrebare complicată.

**********

BFG începe de la o versiune a nr. 70 High Street, Great Missenden, o casă din lemn, inofensivă, pitorească, dar în povestea lui Dahl, un orfelinat crud. Într-o fereastră superioară, Marele Uriaș uriaș o surprinde pe Sophie. (Versiunea lui Spielberg mută scena șocantă de deschidere la Londra.) Astăzi, în cealaltă parte a străzii dinspre această clădire și de la Red Pump Garage - nu mai este o benzinărie, deși pompele au fost păstrate în omagiu lui Danny Campioana din Lumea, în care se confruntă - dacă parcurgeți arcul unui vechi han antrenor, vă ridicați la porțile fabricii de ciocolată a domnului Willy Wonka. De fapt, sunt o replică la scară mai mică a celor utilizate în filmul din 2005 Warner Bros. Ești pe cale să intri în muzeul Dahl, în același timp, un afișaj biografic, un loc de joacă, o sărbătoare și stimulare a lecturii și a scrisului, precum și un fel de pretențiu, vesel.

Este unul dintre o mână de astfel de locuri care au apărut în Marea Britanie, deși tind să se afle în locurile de naștere ale scriitorilor mai des decât în ​​cazul în care au scris de fapt. Charles Dodgson s-a născut într-un sat din Cheshire, unde, cu mult timp înainte de a 150-a aniversare a Aventurilor lui Alice în Țara Minunilor, un muzeu a fost înființat în memoria lui, deși nu există prea multe în scrierea lui Lewis Carroll pe care să le poți conecta cu regiunea. (Pisicile Cheshire erau cunoscute înainte de a le face celebre.) Peter Pan are mai mult de-a face cu Kensington Gardens din Londra decât cu Kirriemuir, orașul scoțian de la nord de Dundee al autorului său, JM Barrie, al cărui loc de naștere este deschis acum vizitatorilor. Sarehole Mill, recent restaurată de la Birmingham, unde JRR Tolkien a jucat de băiat, a devenit un centru de pelerinaj pentru căutătorii de pe Pământul Mijlociu, dar demonstrațiile sale de a face pizza și facilitățile de conferințe nu ar fi apelat la scriitor.

Dimpotrivă, bine gânditul muzeu Dahl, aparține exact acolo unde este, în mijlocul satului pe care îl iubea autorul, și la câțiva pași de casa sa.

Gipsy House este protejată în mod discret și nu doar de copaci. O hartă gratuită disponibilă la muzeu care sugerează plimbări legate de Dahl în jurul Marii Missenden nu arată unde se află. În general, Dahls, deși nu este tocmai timidă publicitatea, au făcut o treabă mult mai bună de a-și proteja viața privată și, mai ales, reputația lui Roald Dahl decât a făcut-o el însuși. Producătorul executiv al Spielberg, Kathleen Kennedy, a lucrat îndeaproape cu moșia literară, iar regizorul însuși le-a oferit membrilor familiei un tur al setului în timpul filmărilor din Vancouver. În timp ce o cerere pentru un interviu cu Felicity Dahl pentru acest articol a fost binevenită, în același timp s-a eliminat condițiile de interzicere, printre care „persoanele intervievate vor dori aprobarea copiei piesei finite, inclusiv, dar fără a se limita la ofertele directe”.

La Muzeul Roald Dahl, BFG se micșorează într-o păpușă. Personajul cu urechi mari, spune Steven Spielberg, „are o conștientizare acută a tot ceea ce se întâmplă în întreaga lume.” (Stuart Conway) Când a apelat la cărțile pentru copii, Dahl la început să întrebe: „Pentru ce dracu scriu asta?” Astăzi, biroul său improvizat este înscris în muzeu. (Stuart Conway) Cabana de scris conservată a lui Dahl, completată cu fotoliu cu aripi și scândură (Stuart Conway) Dahl a văzut șopronul ca un fel de pântec, în care el a putut „să dispară și să se piardă.” (Stuart Conway) Un tânăr muzeist pleacă pe la porțile fabricii de ciocolată a domnului Willy Wonka. Porțile sunt replici ale celor utilizate în filmul Warner Bros din 2005. (Stuart Conway) Registrul de război al lui Dahl (un accent la muzeu, ilustrat aici) i-a sporit imaginea. „Fetele au căzut la picioarele lui Roald”, și-a amintit un prieten. „Uniforma nu a rănit un pic. El era un as. ”(Stuart Conway) La Twit, cafeneaua Twit glorioasă, glorioasă, vizitatorii pot lua prânz, gustări, prăjituri - și brici. (Stuart Conway) Pompele de gaz roșu care au fost în Danny, Campionul Lumii stau încă în afara Garajului Red Pump din Greater Missenden. (Stuart Conway) Gipsy House, casa idilică a lui Dahl din Marea Missenden, rămâne în familie. (Stuart Conway) Copiii se plimbă prin Angling Spring Wood până în spatele Gipsy House. (Stuart Conway) Un copil joacă Fantastic Mr. Fox în Angling Spring Wood. (Stuart Conway) Pădurile au servit ca inspirație pentru o altă carte a lui Dahl, Minpins . (Stuart Conway)

Pare relevant că Dahl a fost un colecționar - picturi, vin, soiuri de flori și budgerigari, precum și mai multe talismane personale - pentru că partea flip a colecției este respingătoare. Invitat să participe la o versiune locală a unei emisiuni TV britanice despre antichități, „Going for a Song”, în care panelistii au identificat și apreciat obiectele aduse de public, el a respins cea mai mare parte din ceea ce i s-a arătat drept „total crap”., o mare parte din energia din poveștile sale poate părea aspru misantrop. Am avut ocazia să vorbesc cu Spielberg despre acest lucru, printre altele, între finalizarea aproape a The BFG din aprilie („Este foarte, foarte aproape de fir”) și premiera sa din mai la Festivalul de Film de la Cannes. El a subliniat că, în trecut, poveștile copiilor erau mai puțin protectoare, mai dispuși să-i expună pe tineri la neplăceri, într-adevăr groază: „copiii sunt atrași de ceea ce îi sperie și trebuie să sufere coșmaruri în anii lor formali.” povești întunecate culese de frații Grimm și au sugerat că Disney a atras, dar a înmuiat tradiția. "Întunericul din Bambi nu este mai mult sau mai puțin decât întunericul din Fantasia sau Dumbo sau Albă ca Zăpada și cei șapte pitici, dar Disney a știut să echilibreze lumina și întunericul, el a fost grozav chiar înainte de a concepe George Lucas despre Forță!" Pentru Disney și, el a implicat, pentru Dahl, „Ar putea exista vindecare. Ar putea fi frică și atunci ar putea fi mântuire. "

Contextul este important, desigur: Când copiii întâi întâlnesc latura întunecată a lumii, au nevoie de prezența adulților pentru a-i liniști. Spielberg însuși i-a citit pe James și pe Giant Peach și Charlie și fabrica de ciocolată celor șapte copii ai săi, mi-a spus și acum îi citește nepoților lui. „Citind cu voce tare este, știi, un fel de ceea ce fac eu cel mai bine. Probabil că am mai multă valoare să aud o poveste pe care o citesc copiilor și nepoților mei, dar îmi citesc și mie - sunt în cameră, atât cititorul, cât și publicul. Îți oferă un efect interesant cu oglindă dublă. ”

Cu toate acestea, unele dintre lucrările lui Dahl sunt aspre după orice standarde: The Twits, în special, cu destructivitatea sa reciprocă între un bătrân cu barbă - „Lucrurile se agață de fire de păr, în special de mâncare .... Dacă arătați mai aproape (țineți-vă nasurile, doamnelor, și domnilor) ... ”- și soția sa favorizată („ bătrânii bătrâni murdari ca ei au întotdeauna burticele mâncărime ... ”), joacă cele mai nefaste răspunsuri ale cititorilor.

Și a fost notorietatea lui Dahl cu observațiile antisemite, recent redusă de Spielberg atunci când au fost întrebați de acest lucru de reporterii de la Cannes. Apărătorii lui Dahl insistă că bărbatul pe care îl cunoșteau era reflexiv provocator și ar exprima păreri pe care nu le-a susținut pentru a provoca o reacție. Cu toate acestea, în biografia mea despre Dahl, citez o scrisoare pe care a scris-o unui prieten american, Charles Marsh, plină de „glume” sălbatic violente despre evrei și sionism, solicitate de o cerere de sprijin pe care a primit-o în timp ce ajuta la conducerea unei fundații caritabile. din Marsh's. Apelul venise de la Clubul de fete și așezământului Stepney Jewish din East London. Acest lucru a fost în 1947, între procesele de la Nürnberg și fondarea statului Israel, și merge mult dincolo de antisemitismul obișnuit comun între anumite tipuri de englezi (și americani) la acea vreme.

Totuși, ceea ce trăiește la fel de veritabil în memoria de azi a lui Dahl este omul generos, ospitalier și inclusiv, care l-a invitat pe constructorul său de a lucra pentru a juca biliard cu oaspeții săi celebri și care a căutat și a încurajat orice strălucire de originalitate în oricine i-a plăcut: un sprijin sistem care trăiește. Șopronul în care a scris este înconjurat de alți stimuli pentru crearea poveștii. Există cărți pe care să le descarce și să citească, dicționare, creioane și hârtie, videoclipuri ale scriitorilor vii care vorbesc despre modul în care și-au învățat meseria și care oferă sfaturi („Citește și citește”). O zonă este plină de cuvinte și de fraze vii, potențial glume pe blocuri de lemn („superstar”, „înfricoșător”, „toaletă”, „poticnire”), pe care le puteți aranja în orice ordine. Clădirile adăpostesc și arhiva lui Dahl, iar fragmente din manuscrisele sale sunt expuse, imagini cu persoane pe care le-a transformat în personaje.

Un altar mai vechi, conectat și cu Dahl, se află mai departe de-a lungul drumului din Londra, în următorul sat, Micul Missenden. Biserica, dintre care unele datează înainte de 1066, este fabuloasă în noroiul său medieval, iar scriitorul a îndrăgit-o, nu în ultimul rând, pentru o pictură murală străveche, care te înfruntă pe măsură ce treci prin ușa din secolul al XIV-lea. Îl înfățișează pe Sfântul Cristofor, patronul călătorilor, ca un gigant înfricoșat, care poartă pe umăr o figură diminutivă, ca o versiune timpurie, religioasă a BFG. Deși eroina din povestea lui Dahl poartă numele de Sophie, cartea este dedicată copilului său cel mai mare, Olivia. Ea a murit în 1962 de encefalită de rujeolă, la 7 ani, și este înmormântată în curtea bisericii. Dahl și-a vizitat mormântul obsesiv în lunile următoare, umplând site-ul cu plante alpine rare și, pentru o dată, a fost lipsit de exagerare: „Pat și cu mine găsim destul de greu”, i-a scris scriitorului său de atunci și editor, Alfred Knopf . Cele mai vechi povești ale sale, printre care „Katina”, despre o fată greacă orfană de război adoptată de o escadrilă RAF, arătau deja o sensibilitate marcată față de copii. Vulnerabilitatea poate să fi avut una dintre sursele sale în moartea surorii sale mai mari, Astri, la vârsta de 4 ani.

În orice caz, a fost profund profund dureros, mai târziu, de ceea ce s-a întâmplat cu Olivia și, cu câțiva ani înainte, fiului său, Theo, craniul său s-a fracturat în mai multe locuri când pramul i-a fost zdrobit între un taxi Manhattan și un autobuz. În cele din urmă, Theo a supraviețuit și a revenit mai substanțial decât se așteptase, deși o parte din pagube au fost permanente.

Fiica lui Dahl Olivia este înmormântată în Little Missenden (în imagine este pictura murală a bisericii, în vârstă de 800 de ani, Sf. Cristofor). Pierderea, a spus Pat Neal, l-a lăsat pe soțul ei „distrus”. (Stuart Conway)

Prima carte de succes a copiilor lui Dahl, James and the Giant Peach, a venit la scurt timp după accidentul lui Theo; al doilea, Charlie și fabrica de ciocolată, după moartea Oliviei. Până la mijlocul anilor '60, în ciuda tuturor eforturilor pe care Pat Neal le-a depus după accident vascular cerebral, el era în practică părintele unic al patru copii mici: Tessa, Theo, Ophelia și Lucy. Mai târziu, modul în care s-a văzut în acest moment se ivește într-o formă romantizată în Danny, scrisă atunci când căsătoria încă era doar să țină împreună, dar începuse deja o relație cu Felicity d'Abreu. Ea i-a adus fericire și, de asemenea, un grad de stabilitate și protecție emoțională care, deși nu împiedica unele izbucniri uimitoare, a făcut posibile cărțile sale mai lungi și mai lungi din anii 1980: The BFG, The Witches and Matilda . Ceva din schimbarea prin care a trecut a fost simbolizat prin ceea ce a devenit un ritual de familie. După ce le-a spus versiunilor timpurii ale The BFG fiicelor sale mai mici la culcare, el va urca pe o scară din afara ferestrei dormitorului lor și va agita perdelele pentru un efect suplimentar.

Creșterea sa întârziată oarecum la vârsta adultă emoțională a afectat construcția poveștilor sale, la rândul ei ajutat de unii editori muncitori. Matilda, în versiunea personajului pe care îl cunoaștem prin cartea din 1988 sau prin muzica de lungă durată, înregistrându-se prima oară la Shakespeare's Stratford în 2010, este o fată „sensibilă și strălucitoare”, maltratată de părinții ei bruni. În textul original, ea este un mic monstru, comportat greșit din punct de vedere constituțional și predispus să-și folosească puterile magice pentru cursele de cai nobili sau rigizi. Matilda „s-a născut răutăcioasă și a rămas nelegiuită, oricât de greu au încercat părinții să o facă bine. Era, fără îndoială, cel mai ticălos copil din lume - scos din nefericirea lui Charlie și a fabricii de ciocolată, scrise cu un sfert de secol mai devreme. Noul ton a fost deja în The BFG, o carte care armonizează cel mai bine în scrisul lui Dahl.

La prima vedere ar putea părea o poveste ciudată pentru Spielberg. Sau oricine, într-adevăr, în această lume neliniștită. Un bătrân gigantic și scrâșnit apare noaptea la fereastra dormitorului unei fete tinere și o duce departe spre o peșteră întunecată plină de echipamente sinistre. Versiuni chiar mai proaste ale captorului Sophiei, monștri de care el însuși îi este frică, rătăcesc peisajul deșertului din afară.

Uriașul o asigură pe fetiță că el înseamnă că nu-i face rău, dar unele dintre obiceiurile sale sunt neliniștite, iar vorbirea lui este confuză și rasistă. El îi spune lui Sophie vecinilor săi canibali că le place să mănânce turci, care au o aromă „curioasă” de curcan, în timp ce „grecii din Grecia au un gust gras”. El însuși este vegetarian, cel puțin până la prima experiență a unui mic dejun englezesc complet, mai târziu în poveste, dar pământul sărac al Țării Uriașe nu dă altceva decât ceea ce el numește „amăgitori”: „dezgustător”, „bolnav”, „în sensul neobișnuit” și „neplăcut”. Distracția limbajului BFG este bine orientată către copii, așa cum este sunt aspectele mai aglomerate ale sistemului digestiv. Dar există un alt aspect al fanteziei care poate părea surprinzător în apelul său patriotic. Când giganții neprieteni au pornit într-o expediție de vânătoare de copii în Anglia, Sophie îl convinge pe BFG că regina Elisabeta a II-a, avertizată printr-un vis că urmează să se contureze și să sufle prin fereastra dormitorului, va ajuta la oprirea lor.

Așa cum se întâmplă, filmul apare în anul aniversării a 90 de ani a reginei, precum și a centenarului lui Dahl. Ea este reprezentată „foarte onorabil”, mă asigură Spielberg, „cu excepția unui mic moment din povestea noastră, care sper că nu este prea supărător pentru familia regală.” (Cititorii cărții pot fi capabili să ghicească care este acel moment comic. )

Meciul creativ dintre Spielberg și Dahl pare profund consonant. Co-fondator al DreamWorks, regizorul a spus adesea „Visez pentru o viață”. În ceea ce privește relația care se dezvoltă între Sophie și BFG, aceasta nu este departe de cea dintre Elliott și ET: un prim străin înfricoșător. și un copil vulnerabil, fiecare învățând de la și în moduri diferite, dependent de celălalt. Primul lucru pe care Spielberg l-a menționat atunci când l-am întrebat ce l-a atras în carte a fost că protagoniștii, în ciuda disparităților, în cele din urmă „au o relație complet la nivelul ochilor.” Nu a fost niciodată timid de sentimental, a adăugat el: „Povestea ne spune că este dimensiunea inimii tale, care este cu adevărat ceea ce contează. ”Fiecare artist are un avantaj pentru a arăta lumii din punctul de vedere al copilului, în timp ce realizează o legătură și cu adulții. Și cartea lui Dahl, a subliniat Spielberg, a fost publicată în 1982, anul în care ET a apărut, sugerând că există ceva fortuit în asta, ceva în aer pe care l-a numit „un lucru kismet”.

La fel ca ET, noul film a fost scenografiat de prietena regizorului de multă vreme, Melissa Mathison, care a terminat-o chiar înainte de moartea sa prematură, anul trecut, de cancer neuroendocrin. Spitalberg a spus că Mathison „s-a legat cu pasiune” de proiect. John Williams s-a întors ca compozitor al lui Spielberg pentru o partitură pe care regizorul o descrie „ca o operă a copiilor” care „retrăiește povestea, dar într-un mod mai emoționant.”

Distribuția îl prezintă pe Mark Rylance (cel mai recent agentul rus, Rudolf Abel din Bridge of Spies ), ca BFG, și pe Penelope Wilton, transplantate din Abbey Downton (doamna Crawley) în Palatul Buckingham, în calitate de regină. Sophie este interpretată de Ruby Barnhill, în vârstă de 11 ani, în primul său rol de film. Nou-venitul și veteranul Rylance, spune Spielberg, „s-au inspirat în permanență”.

BFG se numește „un Giant foarte mixt”, iar o parte din farmecul și optimismul poveștii provin din ajutorul lui Sophie, odată ce uriașii răi au fost învinovați cu ajutorul militar britanic, „să vrăjească și să scrie propoziții”. copii care, din orice motiv, se amestecă dobândind-o, au preocupat din ce în ce mai mult de Dahl. Ultima din poveștile sale, despre o broască țestoasă care, în fraza de modă veche, este puțin înapoiată, se numește Esio Trot . Dahl își dăduse seama că binele poate fi făcut de cărțile sale și de bogăția pe care i-au adus-o. El nu a fost niciodată bun în comisii - implicarea sa într-una din încercările recurente ale officialdom britanice de a reforma învățământul englez s-a încheiat aproape imediat ce a început - dar, în modul său croitoriu, înrădăcinat, a vorbit mult pe sens, nu în ultimul rând despre valoare. de prostii și de ceea ce el a numit „scânteie”, vărul său apropiat. După moartea sa, soția lui Dahl, Felicity, care și-a pierdut recent o fiică din cauza cancerului, a întemeiat o caritate în numele său, dedicată încurajării cititului și scrierii și, dincolo de aceasta, ajutării copiilor cu dizabilități și bolnavi grav, familiilor lor și asistente medicale.

Zece procente din redevențele globale ale lui Dahl se referă la Minunata Caritate a Roald Dahl, generând cea mai mare parte a venitului său anual de aproximativ 1 milion USD. Spielberg este conștient că lansarea The BFG va contribui la caritatea. Chiar și dincolo de acest efect imediat, spune el, este crucial să țineți cont de puterea transformatoare a poveștii lui Dahl transmutată în film. „Este foarte important”, spune el, „că toți copiii sunt capabili să fie nu doar distrați, ci și că poveștile îi pot ajuta cu provocările din viața lor personală”.

În ceea ce privește Dahl, acesta a fost un proces pe două sensuri. Din ce în ce mai vizibil în cea mai bună lucrare a sa, de la „Katina” din 1944 până la The BFG, The Witches și Matilda, patru decenii mai târziu, adulții într-un fel sau alți copii de salvare și, în proces, sunt salvați într-un fel sau altul. Fiica lui Lucy mi-a spus odată că în perioada tulburătoare a adolescenței sale, „tot ce trebuia să fac era să spun„ Ajută-mă ”și tatăl ei va sorta ceva„ într-o oră ”.

Pe măsură ce a trecut timpul, fostul misantrop a descoperit, poate spre surprinderea sa, că grija sa a fost reciprocă, iar de la moartea sa, procesul a crescut în multe feluri, direct și indirect. În afară de propria sa fundație, fiica sa activistă Ophelia, de exemplu, a cofondat partenerul internațional umanitar non-profit pentru sănătate, împreună cu medicul Paul Farmer.

Este posibil ca Dahl însuși să nu fi găsit, așa cum fac BFG și Sophie, că „Nu a fost sfârșitul recunoștinței lumii” - dar destul de mulți oameni din lume îi sunt recunoscători, la fel.

Roald Dahl: O biografie

Separând omul de mit, portretul sincer și intim al lui Treglown al lui Dahl luminează contradicțiile din mintea acestui iubit autor, un bărbat care ar putea fi atât un monstru, cât și un erou.

A cumpara