Fotografiile realizate de maeștri precum Mathew Brady și Alexander Gardner au făcut mult pentru percepția publicului asupra războiului civil. Dar toată munca lor este în alb și negru. Câmpul de luptă din Gettysburg este amintit ca o nuanță de gri și soldații ca imagini daguerrotip fantomate. Fotografia a fost la început, în timp, fotografiile colorate erau rare și lipseau adesea detaliile imaginilor moderne.
John C. Guntzelman schimbă asta; el a creat o portretizare corectă și colorizată a Războiului Civil. În Războiul civil în culori: o reabilitare fotografică a războiului între state, Guntzeman a colorat obositor sute de fotografii care acoperă fiecare aspect al războiului.
De ce ai ales să colorezi fotografiile din Războiul Civil, spre deosebire de fotografiile din altă epocă?
Ideea pentru această carte a apărut când soția mea și cu mine eram în vacanță în Maui. Aceasta se întorcea foarte târziu în 2007 și citea o carte despre Războiul Civil. Amândoi eram conștienți că sesquicentenarul Războiului Civil s-a aflat la orizont și, într-un fel, a venit ideea de a aduna fotografii despre Războiul Civil și de a le coloriza.
Sub aprecieri în timpul vieții sale, Mathew Brady este cunoscut pentru fotografia sa de război civil și pentru lucrările de pământ în domeniul terenului, prin amabilitatea muzicală a lui Kevin MacLeodVorbim despre aplicarea fotografiilor în timpul Războiului Civil? Care a fost procesul?
Au folosit diverse media pentru a face acest lucru. Totul, de la cerneală până la pasteluri, la creioane de culoare, orice i-ar conferi un anumit nivel de culoare. De obicei, mediul care era cel mai transparent [ca acuarela] a fost cel mai eficient, deoarece acestea nu ar permite detaliile fotografiilor alb-negru de dedesubt să se afișeze efectiv.
Încă de la început, a existat întotdeauna un scop de a încerca să coloreze fotografii pentru a le face mai reale. Singura opțiune a fost să faceți un fel de colorare a mâinilor. Dacă vă uitați la unele dintre aceste fotografii vechi, multe dintre ele nu sunt foarte bune, dar există câteva dintre ele care sunt absolut destul de remarcabile. Când îți dai seama de paleta relativ mică cu care acești oameni trebuiau să se ocupe și de faptul că trebuiau să facă acest lucru totul la îndemână, trebuie să fi fost o sarcină absolut grea de întreprins în acel moment.
Când colorai fotografiile cum știai ce culori să folosești? Cât de multe cercetări au găsit culoarea părului lui Robert E. Lee?
Lucruri precum uniformele erau destul de ușor aparente și puteam să mă uit la uniforme reale păstrate din acea vreme. Lucruri precum îmbrăcămintea pentru femei a trebuit să fac cercetări pentru a realiza cât de viu este culoarea în acel moment, ce culori ar putea fi potrivite pentru acea perioadă și ce culori nu puteau fi duplicate de coloranții la acea vreme. În ceea ce privește caracteristicile fizice ale oamenilor majori din război, am făcut o sumă imensă de cercetări online pentru a încerca să aflu culorile exacte ale părului și ochilor. În multe cazuri, au existat răspunsuri contradictorii la lucruri de genul acesta, pe care le-aș face ulterior cercetând pentru a încerca să obțin un consens.
După ce a început să surprindă ororile războiului civil pentru studioul Mathew Bradys, fotograful din secolul al XIX-lea Timothy H. OSullivan a descoperit frumusețea marilor întinderi din vestul americanCum te-ai gândit de fapt la aplicarea culorilor pe fotografii și cât a durat de obicei pentru a colora o fotografie?
Unele erau destul de simple. Portretele ar fi probabil cele mai simple, deoarece nu există o cantitate foarte mare de detalii. Culoarea ochilor, culoarea părului, lucruri de acest fel, dar nimic asemănător cu mișcări largi care au sute de oameni din ei. Cel mai mult pe care l-am reușit vreodată a fost de aproximativ 3-și-jumătate de portrete pe zi. Programul de bază pe care l-am folosit a fost Photoshop. Ceea ce a făcut ca acest proiect să fie într-adevăr viabil să facă este detaliul incredibil în care aceste fotografii originale sau fotografii duplicate au fost scanate de Biblioteca Congresului.
Multe dintre aceste fotografii erau carduri stereoview așa că atunci când erau privite printr-un stereopticon erau de fapt 3-D, aproape ca echivalentul nostru al imaginilor View-Master. Un negativ de 8 x 10 ar avea două imagini laterale, astfel încât fiecare a fost de aproximativ 4 până la 4 și jumătate de inaltime. Credeți sau nu, Biblioteca Congresului a scanat acele fotografii la o rezoluție de până la 4.000 de puncte pe inch (dpi). [La această calitate înaltă], este posibil să vă deplasați din ce în ce mai departe și să colorați minutia care este doar uimitoare. Am dezvoltat câteva moduri de a face acest lucru care ar putea minimiza procesul, dar fiecare fotografie a fost diferită. Complexitatea procesului de colorare a fost direct proporțională cu complexitatea fotografiei în sine.
De ce există o absență de sânge în fotografiile colorate? Este ceva ce ai ales să lași afară?
Dacă te uiți la fotografiile originale, nu există nicio indicație de sânge sau este foarte minim. Evident, este o fotografie alb-negru, dar nici atunci nu ar fi roșu. Dacă ar exista o pată majoră de sânge, ar fi o porțiune întunecată a unei cămașe cu uniformă. Una dintre fotografiile care au fost colorate manual la început arată o cantitate corectă de sânge. Cert este că pe fotografia alb-negru nu există indicii de sânge. În perioada, fotografiile colorate manual au fost un fel de estetice. A fost adăugat la câteva fotografii din perioada pe care cred că pentru dramă. Nu am ieșit din cale să ascund sânge, dar nu a existat doar nicio indicație.
Care este reacția pe care speri că oamenii o au atunci când se uită la fotografiile colorizate ale Războiului Civil?
Scopul acestui lucru este de a arăta că oamenii în urmă cu 150 de ani nu erau foarte diferiți de noi astăzi. Sperăm că va naște o epocă care a fost doar două vieți în urmă. Acest lucru este de 150 de ani nu 1.500 de ani. Era la fel de colorat atunci. Oamenii erau la fel de reali atunci. Sper că oamenii se vor uita la aceste fotografii și vor avea o senzație mai realistă a ceea ce s-a întâmplat în acel moment.
